美國(guó)電影導(dǎo)演庫布里克簡(jiǎn)介
斯坦利·庫布里克(StanleyKubrick)，美國(guó)電影導(dǎo)演，1928出生于美國(guó)紐約。下面是小編為大家整理的美國(guó)電影導(dǎo)演庫布里克簡(jiǎn)介，希望大家喜歡!
庫布里克簡(jiǎn)介
斯坦利·庫布里克在美國(guó)是一個(gè)非常著名的人物，他是1928年的時(shí)候在美國(guó)出生的，他的祖輩是從猶太移民過來的人，爸爸是一個(gè)醫(yī)生，在他十幾歲的時(shí)候爸爸送給他一架相機(jī)，從此后他對(duì)攝影就有了非常大的興趣，到了十七歲的時(shí)候他開始在雜志社擔(dān)任攝影師，還在這個(gè)期間進(jìn)行了環(huán)游世界的旅行，到了40年代之后他開始沉醉于電影創(chuàng)作。
斯坦利·庫布里克的第一部電影是《搏擊之日》，這是一部非常短小的紀(jì)錄片，在這之后他便放棄了攝影師的職位，開始全心全意的創(chuàng)作電影。因?yàn)槟芰τ邢?，最開始的時(shí)候還是在親戚的幫助中湊足了一萬三千美元作為啟動(dòng)資金，這才創(chuàng)作出了他真正意義上的第一部電影《恐怖與欲望》。但是這個(gè)電影并沒有讓他賺回當(dāng)時(shí)投入進(jìn)去的錢。于是在1955年他又創(chuàng)作出《殺手之吻》。
在1960年的時(shí)候斯坦利·庫布里克再次拍攝《斯巴達(dá)克斯》，這部影片讓他獲得了非常大的成功，同時(shí)還獲得了全球性的獎(jiǎng)項(xiàng)——最佳影片獎(jiǎng)。之后《洛麗塔》等電影讓他一直活躍在觀眾的面前。直到1965年的時(shí)候制作了《2001太空漫游》，這部影片讓他走上了巔峰之路，同時(shí)也讓人們對(duì)他有了全新的認(rèn)識(shí)，這部影片還被認(rèn)為是電影史上非常重要的里程碑，有著發(fā)人深思的內(nèi)容。在1999年的時(shí)候斯坦利·庫布里克離開了人世，他是一個(gè)非常杰出的人才，不僅是一位導(dǎo)演，而且還同時(shí)嘗試攝影等不同的工作。
庫布里克的電影
庫布里克是美國(guó)的一位非常偉大的導(dǎo)演，在他的一生中曾經(jīng)嘗試過各種不同類型的電影題材，均取得了非常好的效果，還獲得過全球最佳影片獎(jiǎng)項(xiàng)，在他生活的那個(gè)年代，他是最吸引人的導(dǎo)演之一，幾乎每一部電影都會(huì)讓人們覺得不可思議。
庫布里克的電影包括《欲望與恐懼》、《光榮之路》以及《斯巴達(dá)克斯》等等，其中《光榮之路》和《斯巴達(dá)克斯》都獲得了很高級(jí)別的獎(jiǎng)項(xiàng)，其實(shí)在他的電影作品中類似這樣的電影還有許多，像《閃靈》、《大開眼界》等等，但是在所有庫布里克的電影中，最具有代表意義、被人們看做是他的巔峰作品的還要說《2001太空漫游》，這部電影在上映之后獲得了人們的一致好評(píng)，被人們稱為是最能夠引人深思的偉大作品，同時(shí)也成為電影界歷史上的里程碑。
《2001太空漫游》是在1968年上映的電影，這部電影根據(jù)科幻小說所改編，在當(dāng)年曾經(jīng)獲得過最佳美術(shù)指導(dǎo)以及最佳導(dǎo)演、編劇等眾多奧斯卡提名，這部偉大的電影開頭講述的就是人猿偶然發(fā)現(xiàn)一塊巨大的石頭，在石頭的引領(lǐng)之下，他們學(xué)會(huì)了各種技能，并將骨頭用作工具，就當(dāng)首領(lǐng)將骨頭拋起來的一瞬間，畫面就變成了未來。在此之后來到了2001年，影片開始向觀眾們講述人們探索月球的故事，不管從故事的情節(jié)還是特技的使用來說，這部電影都給人們留下了非常深刻的感受。
對(duì)庫布里克的評(píng)價(jià)
斯坦利·庫布里克是備受尊崇的的大師級(jí)導(dǎo)演。他的創(chuàng)作力求表現(xiàn)荒誕的人生和悲劇化的哲理，因而電影學(xué)者大多將他看作是現(xiàn)代主義電影的代表人物。他憑借其作品中博大深刻的電影觀念、反叛的表現(xiàn)藝術(shù)而被奉為一代靈感大師。他是一位對(duì)世界電影產(chǎn)生極大影響力的導(dǎo)演。盡管從影40余年只留下13部故事長(zhǎng)片，但是他能夠突破常規(guī)，以對(duì)影像的極致化追求豐富電影語言，以特立獨(dú)行的思考為電影藝術(shù)注入文化與哲理的亮色。斯坦利·庫布里克的強(qiáng)項(xiàng)是其對(duì)于多種題材電影的駕馭能力。他不但能拍攝恐怖片、科幻片以及黑色電影，而且還在每一個(gè)領(lǐng)域里都創(chuàng)作出了佳作。從《亂世兒女》到《閃靈》，從《 奇愛博士》到《2001太空漫游》，他通過每一個(gè)角色去改變電影的風(fēng)格。(南方網(wǎng)、《南方周末》、《文教資料》、《人民日?qǐng)?bào)》、時(shí)光網(wǎng)評(píng))
斯坦利·庫布里克是美國(guó)好萊塢具有代表性的風(fēng)格導(dǎo)演，他的電影因其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格而消解了類型片的劃分。哲學(xué)化的主題、荒誕的藝術(shù)構(gòu)成了庫布里克獨(dú)特的敘事風(fēng)格。作為公認(rèn)的電影哲學(xué)家，他沒有從哲學(xué)的框架中衍生出各類型的故事，而是在對(duì)各類題材的處理中貫注其對(duì)人、人性、人與社會(huì)的嚴(yán)肅思考，而荒誕的諷刺語言又使得他能夠以冷峻的視角切入到深刻博大的哲學(xué)敘事主題。斯坦利·庫布里克電影中的荒誕表現(xiàn)在空間的夸張表現(xiàn)。他通過后拉鏡頭、長(zhǎng)追蹤鏡頭、深焦、廣角鏡頭、慢鏡頭來賦予空間以不可思議的張力。庫布里克之于電影就像巴赫之于古典音樂，因?yàn)樗瞥穗娪暗臄⑹路▌t，隨心所欲到令人感嘆。他的電影從不同角度深入到了人類生存的核心，并以顯著的個(gè)人風(fēng)格將類型電影的能量發(fā)揮到了極致。(《文教資料》、《電影世界》評(píng))
斯坦利·庫布里克追求作品的絕對(duì)完美是他的電影與眾不同的關(guān)鍵。他是影壇有名的完美主義者，幾乎部部作品都成為經(jīng)典。他在視覺上的盡求完美造就了《巴里·林登》中的復(fù)古美學(xué)。該片不僅反映了庫布里克對(duì)于外部世界的高度控制力，也使得他在馬丁·斯科塞斯等好萊塢導(dǎo)演心目中確立了極高的地位。斯坦利·庫布里克的審美觀念隨著電影作品的推出而愈發(fā)嚴(yán)格，他在《發(fā)條橙》中結(jié)合了令人匪夷所思的構(gòu)思、節(jié)奏的改變以及絕配的音樂。在《閃靈》中，他憑借高度電影化的造型手段向人們展現(xiàn)了非凡的導(dǎo)演功力。(《電影世界》、南方網(wǎng)、時(shí)光網(wǎng)、《南方周末》評(píng))
斯坦利·庫布里克是一位獨(dú)特的電影作者，他對(duì)生命、自由的思考方式卓然不群，甚至遺世而獨(dú)立。他擁有過于早熟的智慧，知道如何對(duì)付唯利是圖的好萊塢。他的電影生涯是這位天才利用世俗世界實(shí)現(xiàn)抱負(fù)的“方法論”。斯坦利·庫布里克的偉大之處還在于他越是獲得世俗的成功就越是驚世駭俗。他對(duì)于人們習(xí)以為常的種種風(fēng)潮表現(xiàn)出不肯輕易屈服的態(tài)度。(《文匯讀書周報(bào)》、《電影世界》、南方網(wǎng)評(píng))
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