楚國(guó)青銅器
楚國(guó)是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期一個(gè)幅員遼闊、國(guó)力強(qiáng)盛的南方大國(guó)，其青銅器因具有獨(dú)特的形制而自成一系。那么大家是否了解楚國(guó)青銅器呢?今天學(xué)習(xí)啦小編在這里為大家介紹楚國(guó)青銅器，歡迎大家閱讀。
楚國(guó)青銅器簡(jiǎn)介：
楚國(guó)產(chǎn)銅之多不僅甲于天下，而且鑄造技藝精良。制鼎具有鮮明的楚國(guó)特點(diǎn)，著名的如大鑊、束腰平底升鼎、圜底蓋鼎和小口蓋鼎等。在楚國(guó)的青銅鑄造工藝中，有一種“失蠟法”，可以鑄造出精美的青銅器，楚國(guó)工匠將這種技藝發(fā)揮到登峰造極的地步。如湖北隨州擂鼓墩1號(hào)墓出土的一套銅尊銅盤，尊在盤中，如花蕊之凸出于花瓣之間，玲瓏剔透，堪稱神品。
青銅樂(lè)器的典范是曾侯乙編鐘，就其45件甬鐘來(lái)說(shuō)，總音域跨五個(gè)八度音程，比現(xiàn)代鋼琴的音域兩端平均各只少一個(gè)八度音程，可以采用和聲、聲調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)于法演奏中外樂(lè)曲，是世界音樂(lè)史上的奇觀。
楚國(guó)青銅劍制作精良，鋒利無(wú)比。在日常生活用具中，楚式鏡(品種主要有花葉鏡、山字鏡、菱紋鏡等)以其形制和紋飾的富于變化和工藝先進(jìn)著稱;出上于江陵雨臺(tái)山的透雕熏杯，為空茼形，周壁由互相連接的60條透贍龍構(gòu)成，楚文化特征非常明顯。
楚國(guó)青銅器發(fā)展：
楚國(guó)青銅器的發(fā)展大抵可分為 3個(gè)階段：第一階段為西周晚春秋早、中期;第二階段為春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期;第三階段為戰(zhàn)國(guó)中、晚期。第一階段的楚國(guó)青銅器深受中原地區(qū)影響，形制上與中原器相似或相同，如楚公蒙鐘等。
春秋早期器物如湖北當(dāng)陽(yáng)趙家湖 8號(hào)墓所出的 1鼎 1簋，形制上雖有自己的特點(diǎn)，但與中原地區(qū)西周晚期至春秋早期的同類器相似。春秋中期器如趙家湖 4號(hào)墓、金家山 9號(hào)墓、鄭家洼子23號(hào)墓等所出的銅器，與同時(shí)期的鄭國(guó)銅器極為相似，尤其是帶蓋的三足圓簋，形態(tài)幾乎完全一致。第二階段,楚國(guó)青銅器已形成自己的風(fēng)格。這時(shí)重要的楚墓如春秋晚期的河南淅川下寺 1、2號(hào)墓,戰(zhàn)國(guó)早期的固始侯古堆1號(hào)墓和白獅子山1號(hào)墓、長(zhǎng)沙瀏城橋 1號(hào)墓等，所出器物都極富特征，眾多的圓腹鼎，足細(xì)高而外撇，至戰(zhàn)國(guó)初期時(shí)腹更深、蹄足也更長(zhǎng)而外撇，是中原所罕見(jiàn)而楚國(guó)所特有的;此外如爬獸鼎、罐形鼎、尊缶、盥缶等，也是楚文化的典型器物;紋飾則多繁縟的浮雕狀花紋和立雕狀的附加裝飾 (早于中原地區(qū)),已顯示出楚器的特色。
屬于楚文化范圍內(nèi)的戰(zhàn)國(guó)早期隨縣擂鼓墩 1號(hào)墓所出保存完好的65件編鐘、繁復(fù)剔透的盤尊等器物極為精美，達(dá)到了這一時(shí)期青銅器制作的頂峰。第三階段戰(zhàn)國(guó)中期的楚國(guó)大墓，如湖北江陵藤店 1號(hào)墓、望山1號(hào)墓和沙冢1號(hào)墓，湖南湘鄉(xiāng)牛形山1、2號(hào)墓，河南信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)大墓等，所出青銅器多為素面，時(shí)代屬戰(zhàn)國(guó)晚期。墓主可能是楚幽王的。安徽壽縣李三孤堆大墓所出器物卻又有繁復(fù)美觀的紋飾，可能與該墓屬王陵有關(guān)。江蘇無(wú)錫前洲出土的幾件同時(shí)期的器物器形則比較簡(jiǎn)單，而且是全素面的。
楚國(guó)青銅器影響：
曾即隨，是西周初年周王分封在漢水以北、以東地區(qū)的諸姬姓小國(guó)之一，其從西周早期建國(guó)，到戰(zhàn)國(guó)中后期滅于楚，有著近700年的歷史。曾國(guó)的發(fā)展史，基本上是與楚國(guó)的關(guān)系史，在其早期階段，一度頗為強(qiáng)盛，“漢東之國(guó)隨為大”，并且因保持著宗周的文化傳統(tǒng)，相比湖北境內(nèi)的其他諸侯國(guó)如楚國(guó)而言，文化也早較為發(fā)達(dá)的，江漢地區(qū)出土有大量的西周時(shí)期的曾國(guó)青銅器即為明證。曾器所反映的文化面貌盡管是對(duì)中原周文化的亦步亦趨，但是高出一籌的青銅鑄技術(shù)，對(duì)楚國(guó)早期青銅文化的發(fā)展有著至關(guān)重要的影響。
也許正是因?yàn)槭艿皆鴩?guó)青銅文化的影響，楚國(guó)在西周晚期開(kāi)始鑄造青銅器，并以樂(lè)器為主要鑄對(duì)象?，F(xiàn)在所知的西周晚期楚器，除趙家湖楚墓出土的鼎、簋外，如傳世的楚公逆镈、楚公愛(ài)鐘等都為樂(lè)器。在山西侯馬天馬——曲村遺址北趙晉侯墓地64號(hào)墓出土有編鐘一套8件，據(jù)鐘銘為楚公逆鐘，同樣為樂(lè)器。這或許可以說(shuō)明鐘在當(dāng)時(shí)的楚國(guó)有著崇高的地位，也同樣可以說(shuō)明楚國(guó)的青銅鑄造盡管是剛剛起步，但已不容小覷。
春秋早期的楚器出土不多，如河南南陽(yáng)西關(guān)楚墓出土有禮器鼎3、簋2、壺2;湖北枝江百里洲楚墓出土有禮器鼎3、簋2、壺2、盤1、匜1，盡管數(shù)量不多，但發(fā)出的信息卻十分完整，但以簠易簋，以有別于中原的禮器組合形式，開(kāi)始體現(xiàn)楚國(guó)的文化方針和楚人的文化素養(yǎng)。楚人在鑄造青銅器的時(shí)候，他們的準(zhǔn)則主要不是模仿，而是創(chuàng)造。他們所追求的，是根據(jù)自己的傳統(tǒng)，按照自己的審美標(biāo)準(zhǔn)，表現(xiàn)自己的風(fēng)格和氣派。于是，至春秋中晚期，楚國(guó)青銅器形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。這主要體現(xiàn)在器物的形制、紋飾、銘文及其組全形式諸方面。
淅川下寺楚墓出土的數(shù)批春秋中晚期的青銅器群，明顯地反映出楚器風(fēng)格的成熟，從此擺脫了傳統(tǒng)的周式青銅器的束縛和影響，并開(kāi)始以自己獨(dú)特的風(fēng)格轉(zhuǎn)而影響其他文化銅器。下寺楚墓可分為大型墓、中型墓兩種，大型墓為1、2號(hào)墓，2號(hào)墓墓主為今尹，1號(hào)墓葬主為令尹夫人，是僅次于楚國(guó)國(guó)君的高級(jí)貴族。2號(hào)墓出土銅器548件，為春秋時(shí)期楚國(guó)貴族墓出土銅器數(shù)量最多、最重要的一座。
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