春秋戰(zhàn)國青銅器的特點(diǎn)
春秋戰(zhàn)國時期是我國歷史上大變革、大動蕩時期，思想活躍不僅帶來了科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力的巨大發(fā)展，也造成了文化藝術(shù)上百花齊放的繁榮景象。那么春秋戰(zhàn)國時期的青銅器有什么樣的特點(diǎn)呢?隨學(xué)習(xí)啦小編來看看吧!
春秋戰(zhàn)國青銅器的特點(diǎn)之：造型特征
春秋早期的青銅器的形制雖然是承襲西周晚期體系，但是也出現(xiàn)了幾種新的器形。首先出現(xiàn)的是盆，傳世的如曾大保盆。考古發(fā)現(xiàn)的有魯故城201墓的一式盆、陜縣太仆鄉(xiāng)的日夭盆等，而在西周晚期的墓葬材料中，卻沒有見到有出土過這類青銅盆的明確記錄。其次是橢杯的出現(xiàn)，這是一種橫向兩側(cè)有耳的長圓形杯，其較深的有的稱其為，如蔡大師。稱為舟(即尊彝的器座)的器，實(shí)際上是一種飲器，山東曲阜魯故城春秋早期墓中都出土有數(shù)件此種器。一種很多見的狹頸、寬肩、深腹的平底扁壺，大約也出現(xiàn)在此時，大仆鄉(xiāng)器群中就出土有這樣的壺。春秋早期的罍和，大都頸短、寬肩而器體較低與西周晚期器體偏高的有較大的區(qū)別。
春秋中期的青銅器與西周中期的青銅器有某些類似的地方，即具有早期到晚期過渡的特點(diǎn)。
盂鼎類的器盛行時，除了沿用圓底的獸蹄足或垂腹的獸蹄足常見的式樣外，還出現(xiàn)了淺腹平蓋的盂鼎。雙耳弇口的蓋簋仍然繼續(xù)流行使用，但是器體上的橫列溝條紋有的已經(jīng)不再采用了。已經(jīng)不再出現(xiàn)，但簠仍然在繼續(xù)流行使用，器形上有所變化，在口上另外豎一道寬闊的邊。食器中敦的頻繁出現(xiàn)是一個較大的變化，這時的敦有三小足和圈耳，蓋可卻置，還沒有發(fā)展為上下對稱的形式。敦這種器物是之前很少見到的。這一時期的壺類出現(xiàn)一種器口較寬的短頸壺，沂水劉家店子春秋墓的公鑄壺、信陽平橋春秋墓的樊夫人壺等，都是這類器形。此外，形盉也有個別的發(fā)現(xiàn)。
春秋晚期的青銅鑄造業(yè)在生產(chǎn)技術(shù)、藝術(shù)水平及器物的種類等許多方面，都呈現(xiàn)出了嶄新的面貌，在青銅器發(fā)展史上形成了第二個高峰。鼎開始以組合的形式出現(xiàn)，在造型和器腹的大小比例方面有所變化。
食器中的簋，傳統(tǒng)的式樣已經(jīng)非常少見了，但是在諸侯的禮器中還是可以看到某些舊式的方座簋，當(dāng)然在造型風(fēng)格方面也需要適應(yīng)于同一組合的其他器物，與舊的不全相同，典型的有蔡侯申方座簋。簋的數(shù)量總的來說減少得很多，有的地區(qū)在中期已經(jīng)沒有人使用了。
春秋戰(zhàn)國青銅器的特點(diǎn)之：裝飾與花紋
春秋早期的紋飾與西周晚期的較為相似，但是也存在微小的變化，即出現(xiàn)了龍類相交纏的紋飾。前文已經(jīng)提到過，頌壺上已有交龍紋出現(xiàn)，上村嶺虢國墓地也出土有這類紋飾的青銅器。春秋早期交龍紋與其他紋飾一樣都顯得粗糙稀疏，可能是春秋早期中較晚的新式樣。
春秋中期的青銅器紋飾也存在著新舊交替的情形。“∽”形與“∪”形的變形動物紋、波曲紋等繼續(xù)流行使用，但是已逐漸改變了粗獷的風(fēng)格，顯得愈益規(guī)矩和精麗。在上述紋飾的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展為重疊的或相交的環(huán)形交龍紋結(jié)構(gòu)，并且由早期抽象的、甚至首尾不辨的動物紋，重新恢復(fù)龍或獸的具體形象。首、角、目等各部分越來越清楚。但是，變形的動物紋并沒有完全消失。本時期新出現(xiàn)了較為復(fù)雜和繁密的四方連續(xù)動物紋，如秦公簋、黃君孟等不少器上都布有這類復(fù)雜交纏的紋飾。春秋中期的紋飾在結(jié)構(gòu)上雖然有新的式樣，但在技巧上還不是精工細(xì)作，因而仍然具有某種粗獷的風(fēng)格。
春秋晚期是青銅器紋飾發(fā)展的又一個高峰，紋飾種類繁多，在風(fēng)格上總的來說傾向于追求精麗細(xì)密，以繁縟為美，而且具有極高的藝術(shù)水平和審美價值。春秋晚期流行的青銅器紋飾主要有蟠螭紋、蟠虺紋、羽紋(波浪紋)、貝紋、垂葉紋等，以前流行的饕餮紋依然被保留，但獰厲色彩已經(jīng)消褪而更富于裝飾趣味。其中蟠螭紋、蟠虺紋這兩種紋飾多由兩條或數(shù)條螭龍糾結(jié)而成。
春秋晚期裝飾手法的創(chuàng)新和新紋飾的產(chǎn)生與鑄造技藝的發(fā)展同步。例如：精細(xì)的蟠虺紋、羽紋的廣泛應(yīng)用就與印模法的推廣有直接關(guān)系。在制范時，以此類紋飾的單元紋樣上下左右相聯(lián)，打印成二方連續(xù)或四方連續(xù)圖案，構(gòu)成異常精細(xì)繁密的大面積裝飾花紋。
此外，錯金銀和嵌異色金屬技藝的流行，不僅造成多色彩的裝飾效果，而且促成狩獵紋等新紋飾的產(chǎn)生。狩獵紋是一種新出現(xiàn)的寫實(shí)的人和動物紋飾，主要表現(xiàn)了當(dāng)時貴族生活的宴樂、習(xí)射、采桑、弋射，以及水陸攻戰(zhàn)等內(nèi)容，紋飾還有簡單的環(huán)境描寫，更突出了寫實(shí)的風(fēng)格。
春秋戰(zhàn)國青銅器的特點(diǎn)之：銘文特征
春秋早期因與西周較接近，因此此時列國金文都在不同程度上保留有西周晚期金文的一些特征，在文字結(jié)構(gòu)及書體上都有體現(xiàn)。其中，尤其一些重要的諸侯國的金文與西周晚期的金文更為形似，文字呈長方形，端莊凝重，布局較整齊、規(guī)范。如晉姜鼎、齊侯匜、魯伯厚父盤、曾侯簠等等。春秋早期的秦國金文在字形結(jié)構(gòu)、風(fēng)格上與西周晚期虢季子白盤銘文非常相近，這可以從1978年寶雞太公廟出土的春秋早期偏晚的秦公镈銘文與虢季子白盤銘文相比較得知，說明秦國文字繼承了西周晚期王纖地區(qū)內(nèi)西部區(qū)域的文字特征。但是此時期的列國金文也呈現(xiàn)出與西周晚期金文一定的差別。
春秋中期處于春秋早期與晚期的交替階段，銘文與春秋早期的銘文差別不大，細(xì)節(jié)也可以參考春秋早期的銘文。
春秋晚期青銅器上的銘文，主要以山東地區(qū)諸侯國和長江中下游地區(qū)諸侯國的為多，中原和三晉地區(qū)的很少。這時遺存的銘文內(nèi)容，以記載顯彰器主本人的世家、地位和身份，及自詡品德之美為內(nèi)容的自作用器居多，銘辭或長或短，大體上有一定的格式，記載婚媵的銘文也不在少數(shù)。銘辭除諸侯或主要的卿大夫之名可與史籍相印證，及部分有史跡可資考查之外，涉及史料的內(nèi)容并不多，這是由于青銅器的社會功能因時代的不同而有所改變的緣故。
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