我國青銅器早在夏代的二里頭文化時(shí)期就出現(xiàn)了，其實(shí)以工具和小件飾品來說，在原始社會(huì)就有了。那么你是否了解東周時(shí)期的青銅器呢?今天學(xué)習(xí)啦小編在這里為大家介紹一下東周時(shí)期青銅器，歡迎大家閱讀。

　　東周時(shí)期青銅器：定義

　　這一時(shí)期的青銅工藝有很大發(fā)展,禮器種類有明顯變化,商代和西周盛行的酒器大量減少，爵、、觶、觚、角、觥、尊、、卣等均被淘汰;蒸飪器與盛食器數(shù)量增多，鼎和均成組使用。東周銅器中，以各國諸侯和卿大夫的禮器數(shù)量最多,地位高,享用數(shù)量越多。

　　東周時(shí)期青銅器：簡介

　　東周青銅器，魅力無比，特點(diǎn)很多，具有歷史悠久、數(shù)量龐大、體型豐滿、珍品薈萃、銘文優(yōu)美、工藝精良等優(yōu)勢(shì)。我國青銅器早在夏代的二里頭文化時(shí)期就出現(xiàn)了，其實(shí)以工具和小件飾品來說，在原始社會(huì)就有了。從數(shù)量上講，到了難以測(cè)算的程度，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從漢代至今，出土有銘文的就有1萬多件。關(guān)于工藝，無論采用什么辦法鑄造，均是精益求精，絕無粗制濫造的現(xiàn)象，因?yàn)榍嚆~器在古代逐漸由一般用具演變?yōu)榇韲疑琊⒌南笳骱团`主身份的標(biāo)志，是當(dāng)時(shí)宗法禮制的化物，總之，東周青銅器具有眾多的文人墨客為之傾倒的無限魅力。

　　東周時(shí)期青銅器：器類和器形

　　東周銅器種類很多， 就禮器而言，按用途可分作蒸飪器：鼎、鬲、盛食器，豆、敦;酒器、壺、舟，水器，盆、鑒、盤、等。鼎又可分專為蒸飪的鑊鼎，供席間陳設(shè)牲肉的升鼎及備加餐的羞鼎。當(dāng)時(shí)貴族舉行宴饗時(shí)用鼎之?dāng)?shù)有一定制度，按主人地位而定。地位最高的用大牢九鼎，其次是七鼎或五鼎,最低三鼎。用則須根據(jù)鼎數(shù)配備,一般是九鼎配八、七鼎配六五鼎配四、三鼎配二。這種制度出現(xiàn)于西周，東周時(shí)代雖繼續(xù)沿用，但各級(jí)貴族皆惡其束縛自己而競相越，這反映出維護(hù)貴族統(tǒng)治制度的周禮，正在逐步走向崩壞。

　　東周時(shí)代的青銅樂器,主要有編鐘、編和于,也有鐃、鐸,但為數(shù)很少。鐘分甬鐘、鈕鐘兩鐘,皆遞次減小,各自成組，每組為9件至14件不等。在器中有甬鐘兩組各9件,銅4件。汲縣山彪鎮(zhèn)1號(hào)墓出土鈕鐘14件。近些年來南方出土樂器較多,保存也較好,如、信陽、隨州都出土了成組的甬鐘、鈕鐘和銅。山東地區(qū)主要出土于，但也曾出土過幾組編鐘。信陽楚墓鈕鐘和隨州曾侯乙墓編鐘的測(cè)試表明，當(dāng)時(shí)的青銅樂器制造已達(dá)到相當(dāng)高的水平。

　　生活中的青銅用具，最能反映當(dāng)時(shí)工藝水平的是和。帶鉤的形式有琵琶形、獸形、棒形等多種。帶鉤既是服具又有裝飾意義，因此貴族們所用帶鉤的工藝特別考究，其制作有鎏金錯(cuò)銀、鑲珠嵌玉等金屬細(xì)工，有些是非常珍貴的藝術(shù)品。戰(zhàn)國時(shí)期制鏡工藝以楚國最為發(fā)達(dá)。北方戰(zhàn)國墓很少有以鏡隨葬的，南方楚墓出銅鏡的較多。早期銅鏡作橋形鈕，窄平邊緣，一般多飾蟠螭紋，鈕座外緣有一道貝紋帶。中期銅鏡作三弦鈕，花紋分為地紋和主紋兩層,以羽紋或蟠螭紋作地紋,襯托山字、花葉和鳳鳥等紋。晚期銅鏡多以云雷紋為地紋，其上飾蟠聯(lián)紋或蟠螭紋。洛陽出土一面銅鏡，背面飾一金銀錯(cuò)騎馬持劍武士，是不可多得的珍品。

　　銅鈁即方形壺，青銅制作，用以盛酒漿或糧食。咸陽博物館所藏的這件東周時(shí)期秦國小銅鈁，似為明器。它是在咸陽市古渡鄉(xiāng)任家嘴出土的，底部殘缺。銅鈁方體四棱式，直口方唇，壺口微侈;四棱腹，腹四面鼓出，分界線很清楚，有折棱，小平方底;通高12.5厘米，腹最大徑為75厘米，上口邊長4厘米，底邊長5厘米。該銅鈁器壁較薄(器壁薄是冶鑄技術(shù)進(jìn)步的表現(xiàn))，器身有幾處小洞，但制作很認(rèn)真。此鈁無蓋，無耳。

　　東周時(shí)期青銅器：紋飾與銘文

　　東周銅器花紋較前有很大變化。商代和西周銅器上的獸面、饕餮等繁縟紋樣已被淘汰，代之以動(dòng)物紋、植物紋、幾何紋與圖像紋等。動(dòng)物紋中有竊曲、蟠螭、蟠虺和貝紋;幾何紋中有環(huán)帶、重環(huán)、云雷紋等;圖像紋主要描繪當(dāng)時(shí)人的生活,如采桑、射獵、宴飲及水陸攻戰(zhàn)等。有些花紋成網(wǎng)狀四方連續(xù)，說明當(dāng)時(shí)已經(jīng)采用花版捺印的新技術(shù)，比過去全部雕刻范模的工藝進(jìn)了一大步。其他如鑲嵌、鎏金、金銀錯(cuò)、細(xì)線雕等新興工藝，使東周銅器的裝飾花紋富麗堂皇。其中細(xì)線平雕工藝尤為出色，如輝縣趙固?hào)|周墓出土的宴樂紋鑒，通體雕出細(xì)如發(fā)絲的各種圖案，即為此種工藝的代表作。

　　東周銅器銘文一般都很簡短。如秦公，晉公，齊侯鐘，中山王鼎、壺等銘文長達(dá)數(shù)百字者，極為罕見。從銘文字體觀察，中原晉、衛(wèi)、鄭、虢諸國的字體端方勁美;秦國字體工整效古;吳、楚字體修長秀麗,有時(shí)書成鳥篆?？偟恼f來，鑄有銘文的銅器日益減少，銘文的書史性質(zhì)日趨衰落，逐漸變?yōu)樗囆g(shù)性的裝飾。戰(zhàn)國晚期銅器的銘刻，則多為物勒工名。

　　東周時(shí)期青銅器：鑄造技術(shù)

　　從各地出土銅器及山西 侯馬鑄銅遺址出土陶范考察，當(dāng)時(shí)除采用渾鑄法外，已廣泛采用分鑄技術(shù)，即將器之耳、足、環(huán)等附件鑄好后，嵌在主體范中，然后灌注銅液，讓器身和附件熔鑄在一起。也有先將主體和附件分別鑄好，然后再用合金焊接。春秋中葉以后，還出現(xiàn)了失蠟法溶模鑄造技術(shù)，象淅川 下寺楚墓出土的銅禁，隨州曾侯乙墓出土的銅尊盤、銅鼓座等，上下多層花紋皆纖細(xì)透空，即以這種技法鑄成。但一般工具和兵器仍用合范鑄造，而且一范多用。

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