中國四大古典園林的風(fēng)格特點

時間：2017-07-03 16:49:57 莉莉19由分享

　　中國的造園藝術(shù)，以追求自然精神境界為最終和最高目的，以達到“雖由人作，宛自天開”為宗旨?，F(xiàn)在，隨學(xué)習(xí)啦小編來看看中國四大古典園林各有什么樣的風(fēng)格特點吧!

　　中國四大古典園林的風(fēng)格特點：蘇州拙政園

　　1)、因地制宜，以水見長。

　　拙政園利用園地多積水的優(yōu)勢，疏浚為池;望若湖泊，形成晃漾渺彌的個性和特色。拙政園中部現(xiàn)有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點

　　2)、疏朗典雅，天然野趣。

　　早期拙政園，林木蔥郁，水色迷茫，景色自然。園林中的建筑十分稀疏，僅“堂一、樓一、為亭六”而已，建筑數(shù)量很少，大大低于今日園林中的建筑密度。竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體，簡樸素雅，一派自然風(fēng)光。拙政園中部現(xiàn)有山水景觀部分，約占據(jù)園林面積的五分之三，。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點綴幾座亭榭小筑，景區(qū)顯得疏朗、雅致、天然。這種布局雖然在明代尚未形成，但它具有明代拙政園的風(fēng)范。

　　3)、庭院錯落，曲折變化。

　　拙政園的園林建筑。早期多為單體，到晚清時期發(fā)生了很大變化。首先表現(xiàn)在廳堂亭榭、游廊畫舫等園林建筑明顯地增加。中部的建筑庭院空間變幻曲折。如小滄浪，從文征明拙政園圖中可以看出，僅為水邊小亭一座。而八旗奉直會館時期，這里已是一組水院。由小飛虹、得真亭、志清意遠、小滄浪、聽松風(fēng)處等軒亭廊橋依水圍合而成，獨具特色。水庭之東還有一組庭園，由海棠春塢、聽雨軒、嘉實亭三組院落組合而成，主要建筑為玲瓏館。在園林山水和住宅之間，穿插了這兩組庭院，較好地解決了住宅與園林之間的過渡。同時，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。

　　因此，拙政園的園林藝術(shù)，在中國造園史上具有重要的地位。它代表了江南私家園林一個歷史階段的特點和成就。

　　中國四大古典園林的風(fēng)格特點：蘇州留園

　　1)、順其自然，布局靈活

　　留園的平面布局采取不規(guī)則的形式，遼闊疏朗與緊湊迂回相結(jié)合，構(gòu)成許多曲折而富有變化的風(fēng)景。園內(nèi)以假山、樹木、房屋、走廊、圍墻等阻隔視線，采用曲橋、曲徑、曲廊，是人幾經(jīng)曲折還未窺見全園之貌，步移景異，耐人尋味。

　　留園整體布局以中部為主，主要廳堂又在東部，但由于景觀內(nèi)容充實而極富變化，仍為全園精華所在。由此看來，中國園林通常都是采取以比較含蓄隱晦的方式來突出重點這一構(gòu)圖原則的。

　　2)、小中見大，大中有小

　　留園空間結(jié)構(gòu)的處理，采用了空間大小對比，以及明暗、開合、高低參差對比，將空間進行空透、靈活、虛實的處理，使園林占地不大，卻讓人感到園內(nèi)層次豐富。

　　3)、曲徑通幽，步移景異

　　全園以廊為脈絡(luò)，在中部爬山狼與云墻結(jié)合，沿山脊線明暗變化，高低曲直，透違延伸;在東部游廊迂回于廳堂軒齋之間，穿珠引線，將建筑與峰石、樹木分割成大小變化、特色分明的園林小空間。曲折的長廊增加園內(nèi)的層次感，使人感到“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”。

　　4)、空間流暢，虛實有致

　　留園的設(shè)計主要是以山、池、樹、石為主，亭、臺、樓、閣為輔，通過景物與房屋的空間組合，使之相互穿插、滲透、融合，將小空間轉(zhuǎn)化為視覺的大空間。

　　當(dāng)人們走進蘇州園林，會感到每個空間序列，虛虛實實，層層布局。內(nèi)部空間通過門、窗、廊達到互相流通，并以虛實明暗做對比。外部空間則用山、石、樹、池，進行有限的劃分，組織大小不同的空間，并由亭、廊等建筑物穿插組合，相互流通，構(gòu)成各種不同環(huán)境，從而使景觀豐富多彩。

　　中國四大古典園林的風(fēng)格特點：承德避暑山莊

　　1)、樹木花卉的有機布置，極大豐富了園林景色

　　以樹木花卉與其它園林素材相結(jié)合，組織風(fēng)景構(gòu)圖的。這樣起來，幾乎山莊的每一“景”都與樹木花卉有關(guān)。正是由于樹木花卉為園林提供了豐富多彩的風(fēng)景素材，從而大大豐富了園林景色。

　　2)、樹木花卉的合理布局，提高了對園林風(fēng)景的藝術(shù)欣賞

　　樹木花卉還有力地加強了山莊園林風(fēng)景構(gòu)圖的節(jié)奏感。任何藝術(shù)都要有一定的韻律，要有節(jié)奏感，它對藝術(shù)品起著豐富和變化的作用。否則，藝術(shù)的統(tǒng)一就會變得呆板，這是形式美的法則之一，也是園林風(fēng)景構(gòu)圖的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)之一。

　　3)、對“宜人調(diào)養(yǎng)之功”的園林“小氣候”的形成，起了重要的作用

　　以喬木、灌木、草坪混合配置的25米寬的綠帶，可凈減噪量3-5.5分貝。山莊作為數(shù)里寬的大綠帶，其減噪作用是很大的，這些對于改善山莊的氣候和環(huán)境無凝起了良好的作用，所以說樹木花卉合理布置有力地提高了山莊的園林功能。

　　綜上所述，山莊的樹木花卉在植物的配置、園林風(fēng)景構(gòu)圖藝術(shù)性等方面，都有強烈的特點。山莊的合理布置和植物素材對于提高園林風(fēng)景藝術(shù)，加強園林功能等方面都起著重要作用。而現(xiàn)在從實踐中總結(jié)這方面的經(jīng)驗，對于今后山莊樹木花卉植物科學(xué)布置，改善現(xiàn)代的園林景觀效果都提供有益的幫助。

　　中國四大古典園林的風(fēng)格特點：北京頤和園

　　1)、造園與水利工程的完美結(jié)合

　　乾隆初年，海定附近陸續(xù)興建和擴建的園林越來越多，大量的園林用水使得這里的耗水量與日俱增。當(dāng)時園林供水的主要來源除了流量較小的萬泉莊水系之外，大部分必須仰給于玉泉山匯經(jīng)昆明湖之水——玉泉山水系。而后者正是明代以來通惠和賴以接濟的上源，如果上源被大量截流而去，則會直接影響大運河的通州到北京一段漕運暢通。

　　為了徹底解決這個問題，乃于乾隆十四年冬開始了大規(guī)模的水系整治工程。其主要內(nèi)容：(1)攔蓄西山、香山、壽安山一帶的大小山泉和澗水，通過石渡槽導(dǎo)入于玉泉山的水系，再通過玉河匯入西湖;(2)結(jié)合興建頤和園來拓寬、疏浚西湖作為蓄水庫(3)疏浚長河(長河即元、明以一直沿用的字西湖通往北京城的輸水干渠)。

　　這三條水利工程完成后形成了玉泉山—玉河—昆明湖—長河這樣一個可以控制調(diào)節(jié)的供水系統(tǒng)。這個供水系統(tǒng)圓滿地解決了通惠河上源的接濟，保證農(nóng)田灌溉和園林用水。同時，還創(chuàng)設(shè)了一條由西直門直達玉泉山靜明園的長達十余公里的皇家專用水上游覽路線。頤和園的建成則意味著這個水系的樞紐部位的建成和最終完善化，它所取得的經(jīng)濟效益、環(huán)境效益、社會效益都很大，無愧為藝術(shù)與工程結(jié)合，造園與興修水利相結(jié)合的一個出色典范。

　　2)、與周圍皇家園林構(gòu)成三山五園的格局

　　頤和園建成后與香山靜宜園、玉泉山靜明園、圓明園、暢春園以及香山、玉泉山、萬壽山形成三山五園的格局。頤和園建成、昆明湖開拓以后把兩邊的四個園子連成一體，形成了從現(xiàn)清華園到香山長達二十公里的皇家園林區(qū)。同時在西北郊構(gòu)成了三條軸線，一：萬壽山和里湖的南北中軸線。二：靜宜園宮廷區(qū)、玉泉山主峰、清漪園的宮廷區(qū)三者，構(gòu)成了一條東西向的中軸線，三：圓明園與暢春園之間的南北軸線。這個軸線系統(tǒng)把三山五園串綴成為整體的園林集群。

　　在這個集群中，清漪園所處的樞紐地位十分明顯，萬壽山瀕臨昆明湖而突出水取其近的優(yōu)勢，沿湖不設(shè)宮墻則能以東南西三面的平疇、村舍、園林作為經(jīng)管的延展;西面屏列著玉泉山，它與完壽山、里湖中軸線之間的距離，相當(dāng)于后者與圓明園、暢春園中軸線之間的距離，再往西大約一倍的距離便是西山的層巒疊翠，山取其遠而形成兩個層次的景深，這樣的布局形勢超越于園林的界域，顯示了西北部整體的環(huán)境美，同時也為三山五園之間的互相借景、彼此成景，創(chuàng)造了良好的條件。清漪園的建成對這個龐大的園林園林集群的有機整體及其環(huán)境全局的形成，實起著關(guān)鍵性作用。所以說，這是一園建成，全局皆活。