古典園林的分類是什么有哪些
中國古典園林它以山明水秀的風(fēng)景、巧妙而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?、詩情畫意的境界,使人流連忘返,它已成為中華民族文化的名片。接下來就和學(xué)習(xí)啦小編一起來了解一下關(guān)于古典園林的分類,歡迎閱讀!
古典園林的分類
中國古典園林的分類,從不同角度看,可以有不同的分類方法。一般有兩種分類法。
一、按占有者身份分
1.皇家園林
是專供帝王休息享樂的園林。古人講普天之下莫非王土,在統(tǒng)治階級(jí)看來,國家的山河都是屬于皇家所有的。所以其特點(diǎn)是規(guī)模宏大,真山真水較多,園中建筑色彩富麗堂皇,建筑體型高大?,F(xiàn)存為著名皇家園林有:北京的頤和園、北京的北海公園、河北承德的避暑山莊。
2.私家園林
是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大賈等休閑的園林。其特點(diǎn)是規(guī)模較小,所以常用假山假水,建筑小巧玲瓏,表現(xiàn)其淡雅素凈的色彩?,F(xiàn)存的私家園林,如北京的恭王府,蘇州的拙政園、留園、滄浪亭、網(wǎng)獅園,上海的豫園等。
二、按園林所處地理位置分
1.北方類型
北方園林,因地域?qū)拸V,所以范圍較大;又因大多為百郡所在,所以建筑富麗堂皇。因自然氣象條件所局限,河川湖泊、園石和常綠樹木都較少。由于風(fēng)格粗獷,所以秀麗媚美則顯得不足。北方園林的代表大多集中于北京、西安、洛陽、開封,其中尤以北京為代表。
2.江南類型
南方人口較密集,所以園林地域范圍小;又因河湖、園石、常綠樹較多,所以園林景致較細(xì)膩精美。因上述條件,其特點(diǎn)為明媚秀麗、淡雅樸素、曲折幽深,但究竟面積小,略感局促。南方園林的代表大多集中于南京、上海、無錫、蘇州、杭州、揚(yáng)州等地,其中尤以蘇州為代表。
3.嶺南類型
因?yàn)槠涞靥巵啛釒?,終年常綠,又多河川,所以造園條件比北方、南方都好。其明顯的特點(diǎn)是具有熱帶風(fēng)光,建筑物都較高而寬敞。現(xiàn)存嶺南類型園林,有著名的廣東順德的清暉園、東莞的可園、番禹的余蔭山房等。
中國園林建筑藝術(shù)的美學(xué)思想
一、飛動(dòng)之美
中國古代工匠喜歡把生氣勃勃的動(dòng)物形象用到藝術(shù)上去。這比起希臘來,就很不同。希臘建筑上的雕刻,多半用植物葉子構(gòu)成花紋圖案。中國古代雕刻卻用龍、虎、鳥、蛇這一類生動(dòng)的動(dòng)物形象,至于植物花紋,要到唐代以后才逐漸興盛起來。
在漢代,不但舞蹈、雜技等藝術(shù)十分發(fā)達(dá),就是繪畫、雕刻,也無一不呈現(xiàn)一種飛舞的狀態(tài)。圖案畫常常用云彩、雷紋和翻騰的龍構(gòu)成,雕刻也常常是雄壯的動(dòng)物,還要加上兩個(gè)能飛的翅膀。充分反映了漢民族在當(dāng)時(shí)的前進(jìn)的活力。
這種飛動(dòng)之美,也成為中國古代建筑藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。
《文選》中有一些描寫當(dāng)時(shí)建筑的文章,描寫當(dāng)時(shí)城市宮殿建筑的華麗,看來似乎只是夸張,只是幻想。其實(shí)不然。我們現(xiàn)在從地下墳?zāi)怪邪l(fā)掘出來實(shí)物材料,那些顏色華美的古代建筑的點(diǎn)綴品,說明《文選》中的那些描寫,是有現(xiàn)實(shí)根據(jù)的,離開現(xiàn)實(shí)并不是那么遠(yuǎn)的。
現(xiàn)在我們看《文選》中一篇王文考作的《魯靈光殿賦》。這篇賦告訴我們,這座宮殿內(nèi)部的裝飾,不但有碧綠的蓮蓬和水草等裝飾,尤其有許多飛動(dòng)的動(dòng)物形象:有飛騰的龍,有憤怒的奔獸,有紅顏色的鳥雀,有張著翅膀的鳳凰,有轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去的蛇,有伸著頸子的白鹿,有伏在那里的小兔子,有抓著椽在互相追逐的猿猴,還有一個(gè)黑顏色的熊,背著一個(gè)東西,蹲在那里,吐著舌頭。不但有動(dòng)物,還有人:一群胡人,帶著愁苦的樣子,眼神憔悴,面對(duì)面跪在屋架的某一個(gè)危險(xiǎn)的地方。上面則有神仙、玉女,“忽瞟眇以響象,若鬼神之仿佛。”在作了這樣的描寫之后,作者總結(jié)道:“圖畫天地,品類群生,雜物奇怪,山神海靈,寫載其狀,托之丹青,千變?nèi)f化,事各膠形,隨色象類,曲得其情。”這簡直可以說是謝赫六法的先聲了。
不但建筑內(nèi)部的裝飾,就是整個(gè)建筑形象,也著重表現(xiàn)一種動(dòng)態(tài),中國建筑特有的“飛檐”,就是起這種作用。根據(jù)《詩經(jīng)》的記載,周宣王的建筑已經(jīng)像一只野雞伸翅在飛(《斯干》),可見中國的建筑很早就趨向于飛動(dòng)之美了。
二、空間的美感之一
建筑和園林的藝術(shù)處理,是處理空間的藝術(shù)。老子就曾說:“鑿戶牖以為室,當(dāng)其無,有室之用。”室之用是由于室中之空間。而“無”在老子又即是“道”,即是生命的節(jié)奏。
中國的園林是很發(fā)達(dá)的。北京故宮三大殿的旁邊,就有三海,郊外還有圓明園、頤和園等等,這是皇帝的園林。民間的老式房子,也總有天井、院子,這也可以算作一種小小的園林。例如,鄭板橋這樣描寫一個(gè)院落:
“十笏茅齋,一方天井,修竹數(shù)竿,石筍數(shù)尺,其地?zé)o多,其費(fèi)亦無多也。而風(fēng)中雨中有聲,日中月中有影,詩中酒中有情,閑中悶中有伴,非唯我愛竹石,即竹石亦愛我也。彼千金萬金造園亭,或游宦四方,終其身不能歸享。而吾輩欲游名山大川,又一時(shí)不得即往,何如一室小景,有情有味,歷久彌新乎?對(duì)此畫,構(gòu)此境,何難斂之則退藏于密,亦復(fù)放之可彌六合也。”(《板橋題畫竹石》)
我們可以看到,這個(gè)小天井,給了鄭板橋這位畫家多少豐富的感受!空間隨著心中意境可斂可放,是流動(dòng)變化的,是虛靈的。
宋代的郭熙論山水畫,說“山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者。”(《林泉高致》)可行、可望、可游、可居,這也是園林藝術(shù)的基本思想。園林中也有建筑,要能夠居人,使人獲得休息,但它不只是為了居人,它還必須可游,可行,可望。“望”最重要。一切美術(shù)都是“望”,都是欣賞。不但“游”可以發(fā)生“望“的作用(頤和園的長廊不但引導(dǎo)我們“游”,而且引導(dǎo)我們“望”),就是“住”,也同樣要“望”。窗子并不單為了透空氣,也是為了能夠望出去,望到一個(gè)新的境界,使我們獲得美的感受。
窗子在園林建筑藝術(shù)中起著很重要的作用。有了窗子,內(nèi)外就發(fā)生交流。窗外的竹子或青山,經(jīng)過窗子的框框望去,就是一幅畫。頤和園樂壽堂差不多四邊都是窗子,周圍粉墻列著許多小窗,面向湖景,每個(gè)窗子都等于一幅小畫(李漁所謂“尺幅窗,無心畫”)。而且同一個(gè)窗子,從不同的角度看出去,景色都不相同。這樣,畫的境界就無限地增多了。
明代人有一小詩,可以幫助我們了解窗子的美感作用。
一琴幾上閑,
數(shù)竹窗外碧。
簾戶寂無人,
春風(fēng)自吹入。
這個(gè)小房間和外部是隔離的,但經(jīng)過窗子又和外邊聯(lián)系起來了。沒有人出現(xiàn),突出了這個(gè)小房間的空間美。這首詩好比是一幅靜物畫,可以當(dāng)作塞尚(Cyzanne)畫的幾個(gè)蘋果的靜物畫來欣賞。
不但走廊、窗子,而且一切樓、臺(tái)、亭、閣,都是為了“望”,都是為了得到和豐富對(duì)于空間的美的感受。
頤和園有個(gè)匾額,叫“山色湖光共一樓”。這是說,這個(gè)樓把一個(gè)大空間的景致都吸收進(jìn)來了。左思《三都賦》:“八極可圍于寸眸,萬物可齊于一朝。”蘇軾詩:“賴有高樓能聚遠(yuǎn),一時(shí)收拾與閑人。”就是這個(gè)意思。頤和園還有個(gè)亭子叫“畫中游”。“畫中游”,并不是說這亭子本身就是畫,而是說,這亭子外面的大空間好像一幅大畫,你進(jìn)了這亭子,也就進(jìn)入到這幅大畫之中。所以明人計(jì)成在《園冶》中說:“軒楹高爽,窗戶鄰虛,納千頃之汪洋,收四時(shí)之爛漫。”
這里表現(xiàn)著美感的民族特點(diǎn)。古希臘人對(duì)于廟宇四圍的自然風(fēng)景似乎還沒有發(fā)現(xiàn)。他們多半把建筑本身孤立起來欣賞。古代中國人就不同。他們總要通過建筑物,通過門窗,接觸外面的大自然界。“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”(杜甫)。詩人從一個(gè)小房間通到千秋之雪、萬里之船,也就是從一門一窗體會(huì)到無限的空間、時(shí)間。像“山川俯繡戶,日月近雕梁。”(杜甫)“檐飛宛溪水,窗落敬亭云。”(李白)都是小中見大,從小空間進(jìn)到大空間,豐富了美的感受。外國的教堂無論多么雄偉,也總是有局限的。但我們看天壇的那個(gè)祭天的臺(tái),這個(gè)臺(tái)面對(duì)著的不是屋頂,而是一片虛空的天穹,也就是以整個(gè)宇宙作為自己的廟宇。這是和西方很不相同的。
三、空間的美感之二
為了豐富對(duì)于空間的美感,在園林建筑中就要采用種種手法來布置空間,組織空間,創(chuàng)造空間,例如借景、分景、隔景等等。其中,借景又有遠(yuǎn)借,鄰借,仰借,俯借,鏡借等??傊?,為了豐富對(duì)景。
玉泉山的塔,好像是頤和園的一部分,這是“借景”。蘇州留園的冠云樓可以遠(yuǎn)借虎丘山景,拙政園在靠墻處堆一假山,上建“兩宜亭”,把隔墻的景色盡收眼底,突破圍墻的局限,這也是“借景”。頤和園的長廊,把一片風(fēng)景隔成兩個(gè),一邊是近于自然的廣大湖山,一邊是近于人工的樓臺(tái)亭閣,游人可以兩邊眺望,豐富了美的印象,這是“分景”?!都t樓夢》小說里大觀園運(yùn)用園門、假山、墻垣等等,造成園中的曲折多變,境界層層深入,像音樂中不同的音符一樣,使游人產(chǎn)生不同的情調(diào),這也是“分景”。頤和園中的諧趣園,自成院落,另辟一個(gè)空間,另是一種趣味。這種大園林中的小園林,叫做“隔景”。對(duì)著窗子掛一面大鏡,把窗外大空間的景致照人鏡中,成為一幅發(fā)光的“油畫”。“隔窗云霧生衣上,卷幔山泉人鏡中”(王維詩句)。“帆影都從窗隙過,溪光合向鏡中看”(葉令儀詩句)。這就是所謂“鏡借”了。“鏡借”是憑鏡借景,使景映鏡中,化實(shí)為虛(蘇州怡園的面壁亭處境偏仄,乃懸一大鏡,把對(duì)面假山和螺髻亭收入境內(nèi),擴(kuò)大了境界)。園中鑿池映景,亦此意。
無論是借景,對(duì)景,還是隔景,分景,都是通過布置空間、組織空間、創(chuàng)造空間、擴(kuò)大空間的種種手法,豐富美的感受,創(chuàng)造了藝術(shù)意境。中國園林藝術(shù)在這方面有特殊的表現(xiàn),它是理解中華民族的美感特點(diǎn)的一項(xiàng)重要的領(lǐng)域。概括說來,當(dāng)如沈復(fù)所說的:“大中見小,小中見大,虛中有實(shí),實(shí)中有虛,或藏或露,或淺或深,不僅在周回曲折四字也”(《浮生六記》)。這也是中國一般藝術(shù)的特征。
中國詩文與中國園林藝術(shù)
中國園林,名之為“文人園”。它是饒有書卷氣的園林藝術(shù)。北京香山飯店,是貝聿銘先生的匠心。 因?yàn)榻ㄖc園林結(jié)合得好,人們稱之為有“書卷氣的高雅建筑”,我則首先譽(yù)之為“雅潔明凈,得清新之致”,兩者意思是相同的。足證歷代談中國園林總離不了中國詩文。而畫呢?也是以南宗的文人畫為藍(lán)本。所謂“詩中有畫.畫中有詩”,歸根到底脫不開詩文一事。這就是中國造園的主導(dǎo)思想。
南北朝以后,士大夫寄情山水,嘯傲煙霞,避囂煩,寄情賞,既見之于行動(dòng),又出之以詩文。園林之筑,應(yīng)時(shí)而生。續(xù)以隋唐、兩宋、元、直至明清,皆一脈相承。白居易之筑堂廬山,名文傳誦。李格非之記洛陽名園,華藻吐納。故園之筑出于文思。園之存,賴文以傳。相輔相成,互為促進(jìn),園實(shí)文,文實(shí)園,兩者無二致也。
造園看主人。即園林水平高低,反映了園主之文化水平。自來文人畫家頗多名園,因立意構(gòu)思出于詩文。除了園主本身之外,造園必有清客。所謂清客,其類不一,有文人、畫家、笛師、曲師、山師等等。他們相互討論,相機(jī)獻(xiàn)謀,為主人共商造園。不但如此,在建成以后,文酒之會(huì),暢聚名流,賦詩品園,還有所拆改。明末張南垣,為王時(shí)敏造“樂郊園”,改作者再四。于此可得名園之成,非成于一次也。尤其在晚明更為突出。我曾經(jīng)說過那時(shí)的詩文、書畫、戲曲,同是一種思想感情,用不同形式表現(xiàn)而已。思想感情指的主導(dǎo)是什么?一般是指士大夫思想,而士大夫可說皆為文人,敏詩善文,擅畫能歌,其所造園無不出之同一意識(shí),以雅為其主要表現(xiàn)手法了。園寓詩文,復(fù)再藻飾,有額有聯(lián),配以園記題詠,園與詩文合二為一。所以每當(dāng)人進(jìn)入中國園林,便有詩情畫意之感。如果游者文化修養(yǎng)高,必然能吟出幾句好詩來,畫家也能畫上幾筆明清逸之筆的園景來。這些我想是每一個(gè)游者所必然產(chǎn)生的情景,而其產(chǎn)生之由就是這個(gè)道理。
湯顯祖所為《牡丹亭》而“游園”、“拾畫”諸折,不僅是戲曲,而且是園林文學(xué),又是教人怎樣領(lǐng)會(huì)中國園林的精神實(shí)質(zhì)。“遍青山啼紅了杜鵑,那荼靡外煙絲醉軟”,“朝日暮卷,云霞翠軒,雨絲風(fēng)片,煙波畫船”。其興游移情之處真曲盡其妙。是情鐘于園,而園必寫情也, 文以情生,園固相同也。
清代錢泳在《覆園叢話》中說:“造園如作詩文,必使曲折有法,前后呼應(yīng)。最忌堆砌,最忌錯(cuò)雜,方稱佳構(gòu)。”一言道破,造園與作詩文無異,從詩文中可悟造園法,而園林又能興游以成詩文。詩文與造園同樣要通過構(gòu)思,所以我說造園一名構(gòu)園。這其中還是要能表達(dá)意境。中國美學(xué),首重意境,同一意境可以不同形式之藝術(shù)手法出之。詩有詩境,詞有詞境,曲有曲境,畫有畫境,音樂有音樂境,而造園之高明者,運(yùn)文學(xué)繪畫音樂諸境。能以山水花木,池館亭臺(tái)組合出之。人臨其境,有詩有畫,各臻其妙。故“雖由人作,宛自天開”。中國園林,能在世界上獨(dú)樹一幟者,實(shí)以詩文造園也。
詩文言空靈,造園忌堆砌。故“葉上初陽干宿雨,水面清圓風(fēng)荷舉”。言園景虛勝實(shí),論文學(xué)亦極盡空靈。中國園林能于有形之景興無限之情,反過來又生不盡之景,恍籌交錯(cuò),迷離難分,情景交融的中國造園手法?!段男牡颀垺匪^“為情而造文”,我說為情而造景。情能生文,亦能生景.其源一也。
詩文興情以造園。園成則必有書齋、吟館,名為園林,實(shí)作讀書吟賞揮毫之所。故蘇州網(wǎng)師園有看松讀畫軒,留園有汲古得綆處,紹興有青藤書屋等。此有名可徵者。還有額雖未名,但實(shí)際功能與有額者相同。所以園林雅集文酒之會(huì),成為中國游園的一種特殊方式。歷史上的清代北京怡園與南京隨園的雅集盛況后人傳為佳話,留下了不少名篇。至于游者漫興之作,那真太多了,隨園以投贈(zèng)之詩,張貼而成詩廊。
讀晚明文學(xué)小品,宛如游園。而且有許多文字真不啻造園法也。這些文人往往家有名園,或參予園事,所以從明中葉后直到清初,在這段時(shí)間中,文人園可說是最發(fā)達(dá),水平也高,名家輩出。計(jì)成《園冶》,總結(jié)反映了這時(shí)期的造園思想與造園法,而文則以典雅駢驪出之。我懷疑其書必經(jīng)文人潤色過,所以非僅僅匠家之書。繼起者李漁《一家言·居室器·玩部》,亦典雅行文。李本文學(xué)戲曲家也。文震亨《長物志》更不用說了,文家是以書畫詩文傳世的,且家有名園,蘇州藝圃至今猶存。至于園林記必出文人之手,抒景繪情,增色泉石。而園中匾額起點(diǎn)景作用,幾盡人皆知的了。
中國園林必置顧曲之處,臨水池館則為其地。蘇州拙政園卅六鴛鴦館、網(wǎng)師園濯纓水閣盡人皆知者。當(dāng)時(shí)俞振飛先生與其尊人粟廬老人客張氏補(bǔ)園,(補(bǔ)園為今拙政園西部),與吳中曲友顧曲于此,小演于此,曲與園境合而情契,故俞先生之戲具書卷氣,其功力實(shí)得之文學(xué)與園林深也。其尊人墨跡屬題于我,知我解意也。
造園言“得體”,此二字得假借于文學(xué)。文貴有體,園亦如是。“得體”二字,行文與構(gòu)園消息相通。因此我曾以宋詞喻蘇州諸園:網(wǎng)師園如晏小山詞,清新不落套;留園如吳夢窗詞,七層樓臺(tái),拆下不成片段;而拙政園中部,空靈處如閑云野鶴去來無蹤,則姜白石之流了;滄浪亭有若宋詩;恰園仿佛清詞,皆能從其境界中揣摩得之。設(shè)造園者無詩文基礎(chǔ),則人之靈感又自何來。文體不能混雜,詩詞歌賦各據(jù)不同情感而成之,決不能以小令引慢為 長歌。何種感情,何種內(nèi)容,成何種文體,皆有其獨(dú)立 性。故郊園、市園、平地園、小麓園,各有其體。亭臺(tái)樓閣,安排布局,皆須恰如其份。能做到這一點(diǎn),起碼如做文章一樣,不譏為“不成體統(tǒng)”了。
總之,中國園林與中國文學(xué),盤根錯(cuò)節(jié),難分難離。我認(rèn)為研究中國園林,應(yīng)先從中國詩文入手。則必求其本,先究其源,然后有許多問題可迎刃而解,如果就園論園,則所解不深。姑提這樣膚淺的看法,希望海內(nèi)外專家將有所指正與教我也。
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