法國古典園林的風(fēng)格特點(diǎn)是什么

時(shí)間：2017-12-21 09:13:51 世芳35由分享

　　法國的園林是精致而開朗的規(guī)則式園林，有很多具有代表性的古典園林，法國古典園林的風(fēng)格是什么呢?接下來就和小編一起來了解一下關(guān)于法國古典園林的風(fēng)格，歡迎閱讀!

　　法國古典園林的風(fēng)格特點(diǎn)

　　法國位于歐洲大陸的西部，它的平面為六邊形，一半相依內(nèi)陸，一半臨近海洋。大部分國土都為平原地區(qū)。而法國是標(biāo)志性的海洋性氣候，因?yàn)樵?a href='http://www.zbfsgm.com/xuexifangfa/dili/' target='_blank'>地理位置上法國位于中緯度地區(qū)，氣候溫潤，雨量適中。如此優(yōu)越的地理位置和氣候，給與周邊國家和地區(qū)的溝通交流提供了便利，也為多種植物的生存繁衍創(chuàng)造了有利的條件，從而為園林設(shè)計(jì)提供了豐富的素材。此外，在世界園林體系中，法國古典主義造園藝術(shù)在世界園林體系當(dāng)中具有自己的一席地位，它的風(fēng)格是無人能比的。它的代表人物是昂德雷.勒諾特爾，代表作品有凡爾賽園林。但就法國整個(gè)古典園林而言，它本身也經(jīng)歷了一個(gè)長時(shí)間的發(fā)展過程。當(dāng)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)興起之前，法國園林還處于皇家的單一風(fēng)格體系之中，用來分隔空間、美化庭院的植物造型藝術(shù)已十分流行，成為主要的手法運(yùn)用。而文藝復(fù)興時(shí)期，意大利對(duì)法國園林的影響主要表現(xiàn)在設(shè)計(jì)手法上。第一，建筑小品逐漸被引起重視，由石頭造型的建筑小品代替木格子小品;第二，園中出現(xiàn)了圖案比較簡單的石模紋和木模紋花壇;第三，把意大利園林設(shè)計(jì)中常見的洞府借鑒了過來。到了16世紀(jì)中葉，在不斷借鑒了意大利的景觀園林風(fēng)格之后，法國的景觀設(shè)計(jì)師學(xué)會(huì)將意大利的風(fēng)格于用到整體的平面布局之上，將室內(nèi)室外作為一個(gè)整體來考慮。

　　自16世紀(jì)下半葉起，在意大利園林的深遠(yuǎn)影響之下，并經(jīng)過法國景觀設(shè)計(jì)師不斷的大膽探索和不懈努力，法國園林的風(fēng)格體系逐漸穩(wěn)步成長。此時(shí)，意大利園林技術(shù)已被法國的景觀設(shè)計(jì)師運(yùn)用得非常熟練，并展示了如何充分利用國家的獨(dú)特元素，使得法國的園林更具代表意義。這也是法國的景觀設(shè)計(jì)師們一直不斷探索新理念新風(fēng)格的動(dòng)力和方向。到了第十六世紀(jì)末，法國出現(xiàn)了一些人文改革，提倡法國的園林藝術(shù)應(yīng)該進(jìn)行改革，至此，法國園林逐漸進(jìn)入到了古典時(shí)期。在古典主義的早期階段，任何和藝術(shù)相關(guān)的東西，都帶有贊譽(yù)專制王權(quán)的理念在內(nèi)，而古典主義的成熟階段更是加重了“王權(quán)”的思想，君主被看做是“理性”的化身，一切藝術(shù)都要把頌揚(yáng)君主當(dāng)做最高任務(wù)，這和我國的封建時(shí)期有一定的相似性。在這個(gè)時(shí)候，資產(chǎn)階級(jí)唯理主義的古典主義已明確轉(zhuǎn)變成專制君主所專制的古典主義形式宮廷文化。它們凝聚了法國園林設(shè)計(jì)師的精華所在，和法國古典園林風(fēng)格的智慧，體現(xiàn)了法國古典理性主義的光輝，彰顯了科學(xué)精神，勇于探索的不懈創(chuàng)新精神。就算是放到我們現(xiàn)在來看，也依然有許多設(shè)計(jì)點(diǎn)值得我們?nèi)ソ梃b。早期古典主義的代表人物克洛德·莫萊在其著作《植物與園藝的舞臺(tái)》中提到花壇的構(gòu)圖和布局。值得一提的是，克洛德·莫萊本人開創(chuàng)了刺繡花壇。刺繡花壇在后面的園林中得到了廣泛應(yīng)用，在沃勒維貢特莊園等地已被廣泛運(yùn)用，是法國人民智慧的結(jié)晶。這種刺繡花壇反映了法國人對(duì)自然的態(tài)度，他們眼中的植物只是有各種顏色和表質(zhì)的材料，他們欣賞的不是植物本身之美，而是植物所形成的幾何圖案之美。而且花壇也是法式景觀園林布置中最重要的設(shè)計(jì)點(diǎn)之一。在花壇構(gòu)圖布局上，克洛德·莫萊主張把花壇作為一個(gè)整體來構(gòu)圖，并在原來幾何式構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，使之成為更加富有變化、更有想象力和創(chuàng)造性的藝術(shù)，追求壯麗與燦爛。因此，在看似規(guī)矩死板的布局中也有著非常豐富的變化，而不是一味的單調(diào)乏味?？寺宓?middot;莫萊的兒子安德烈·莫萊創(chuàng)立了“花境”，以

　　提高園林整體布局為理念，而在他自己撰寫的《愉快的花園》中也介紹了他的父親對(duì)于花園總體布局的設(shè)想。此外，他還提出了景觀應(yīng)該逐步減弱的理念：我們所做的景觀園林的裝飾性應(yīng)該慢慢減弱，因?yàn)榫坝^園林只是從建筑到大自然中間的一個(gè)緩沖地帶，讓我們從視覺效果上看會(huì)更美觀一些。

　　而在早期古典主義中，最為重要的理論著作是雅克·布瓦索的《依據(jù)自然和藝術(shù)的原則造園》。這本著作在法國古典園林史中的地位就如同《園冶》在中國古典園林史中的地位。早期法國古典主義景觀設(shè)計(jì)師的思想為古典主義園林的成熟創(chuàng)造了條件。安德烈·勒諾特爾汲取前人有關(guān)古典主義造園思想，把古典主義的造園原則運(yùn)用得出神入化，并將古典主義的靈魂——路易十四的風(fēng)格體系融入到作品中，使法國古典主義園林更加趨向于成熟。

　　法國古典主義園林成熟時(shí)期的特征

　　第一，路易十四的風(fēng)格體系在法國古典主義園林中所展現(xiàn)出的典型特征之一是“大”。從規(guī)模上，沃勒維貢特莊園的水平軸和垂直軸有一千米長，而凡爾賽宮苑垂直軸更是達(dá)到了三千米。除此之外，園林當(dāng)中其他的一些要素像通道尺寸的尺度也較大，比如凡爾賽最大的臺(tái)階的寬度能夠達(dá)到50米。這種宏大的規(guī)模尺度設(shè)計(jì)也是對(duì)封建制度的一種體現(xiàn)。不管是法國還是中國，都是同樣的階級(jí)體現(xiàn)。

　　第二，法國古典主義園林的第二個(gè)特征是有自己的控制點(diǎn)。它是園林整體布局中的突出表現(xiàn)，使得整體看起來更加豐富和諧，避免了堆砌手法所展現(xiàn)出的園林元素，使得法國古典園林最終呈現(xiàn)出一種簡潔典雅的莊重感。如凡爾賽宮苑規(guī)劃面積1600公頃，現(xiàn)存面積800多公頃，其中花園l00公頃，植籬46公里，植樹20余萬株，水面44公頃，其中十字形大運(yùn)河面積23公頃，周長5.57公里，雕像2100多座，噴泉50座，大小道路20多公里，軸線兩側(cè)皇家林蔭大道長330米，寬45米。在大尺度中控制好花園的整體布局，通過一定的規(guī)模和數(shù)量來展現(xiàn)所要表達(dá)的主題，用最簡單的結(jié)構(gòu)來創(chuàng)建獨(dú)特的視覺效果。第三，法國古典主義園林的第三個(gè)特征是景觀設(shè)計(jì)師們喜歡采用大面積的靜水來營造出一種景物倒映的氛圍，用此方法來擴(kuò)大展示空間。比如在沃勒維貢特莊園中，形態(tài)各異的水池讓靜態(tài)水體與動(dòng)態(tài)的噴泉形成呼應(yīng)，而大運(yùn)河北岸的大瀑布又與大運(yùn)河形成了一動(dòng)一靜的鮮明對(duì)比。盤式涌泉中的噴水為端莊寧靜的花園帶來了運(yùn)動(dòng)與活力。又比如凡爾賽宮中，勒諾特爾在花園的西邊中央設(shè)計(jì)了一對(duì)左右對(duì)稱的大水池，使得在水面中能夠看到建筑物和大自然的倒影。

　　第四，法國古典主義園林追求宏偉壯觀的風(fēng)格，這是“偉大風(fēng)格”又一次在整體布局上所要表達(dá)的結(jié)果。不管是建筑外圍還是室外花園都沒有高大的植物，低矮灌木的映襯讓建筑顯得更加安然平靜。

　　第五，法國園林的風(fēng)格是更偏向于建筑化的，一般情況下都將建筑放置在最高點(diǎn)，再通過建筑的中心延伸出中軸線，再根據(jù)中軸線規(guī)劃兩側(cè)的花園，花園中則根據(jù)設(shè)計(jì)的需求添加由橫向和豎向的輔路所組成的網(wǎng)格道路，在網(wǎng)格中再依次添加植物和花卉搭配成花壇，再輔以噴泉、水池、雕塑等景觀小品以形成完整的景觀整體，給人一種規(guī)矩而又不失節(jié)奏的韻律。再往外則是成片的樹木作為外圍林園。而這根中軸線，從主建筑開始，穿過花園，延伸到城市，郊區(qū)。

　　第六，法國古典主義園林在花園的布局上遵循了安德烈·莫萊的遞減原則。全園的主體結(jié)構(gòu)是主建筑，兩側(cè)的花壇和植被是在整體景觀中設(shè)計(jì)的重點(diǎn)部分，每一個(gè)細(xì)節(jié)都非常的精致。再往外延續(xù)到外圍，整個(gè)景觀搭配的裝飾性就顯得越來越不重要。而在最外圍的園林里，更是沒有任何設(shè)計(jì)可言。相比之下，中國古典園林中的植物搭配追求的是天人合一的境界，追求植物的自然生長狀態(tài)所帶來的美感，而法國園林追求的是強(qiáng)烈的造型感和線條感，把植物人工的修剪成任何他們所喜歡的造型。因?yàn)榉▏送瞥绲氖抢硇灾髁x的美學(xué)觀念，他們認(rèn)

　　為只有經(jīng)過人為加工的植物造型才是漂亮的，任其生長的造型是丑陋的。所以我們?cè)诜▏诺鋱@林中所看到的，不管是局部景觀小品，還是整體的布局中，所有的植物都必須有自己的造型搭配。花園的第二個(gè)部分是以植物造型搭配水景，以水池、噴泉為擺設(shè)重點(diǎn)，而這些搭配的裝飾效果明顯減弱;第三個(gè)部分是以樹林為主要景觀，再加以建筑小品的襯托，比如雕塑作品的利用，水體的襯托就以噴泉為主，雖說帶有一定的搭配和造型感，但在這個(gè)部分還是以自然風(fēng)格為主。而花壇的構(gòu)成，則也是規(guī)律的幾何造型或者常見的簡單圖形，而造型變化主要集中在它的外形結(jié)構(gòu)上。再從整體上來講，法國古典園林是屬于建筑化的花園，這個(gè)元素表現(xiàn)在了整個(gè)花園的各個(gè)部分，大到整個(gè)花園的平面布局整體，小到噴泉、水池所用到的幾何造型上，都反映了法國古典主義園林的各個(gè)特點(diǎn)。

　　第七，法國古典主義園林常運(yùn)用臺(tái)地造成地形的變化。與意大利臺(tái)地園不同，法國古典主義園林地勢(shì)較為平坦，臺(tái)地非常寬，幾層高差不會(huì)給游人帶來太強(qiáng)烈的印象。相對(duì)于廣袤的面積，可基本看作是平面布局;而意大利臺(tái)地園在陡坡上，有幾層狹窄的臺(tái)地組成，有些局促。由此可見，法國園林汲取意大利園林的精髓并結(jié)合自己的地形特點(diǎn)創(chuàng)造了屬于本國的獨(dú)特臺(tái)地形式。如在沃勒維貢特莊園中，巧妙利用了臺(tái)地和低谷來劃分空間、總體布局。南北向展開的花園是按臺(tái)地做的分段處理，第一個(gè)臺(tái)地上是第一段花園，這一段的地勢(shì)西高東低，因此，西側(cè)有一片臺(tái)地裝飾和花壇和噴泉，東側(cè)也特意壘起了一個(gè)臺(tái)地與西側(cè)呼應(yīng)，使中軸兩側(cè)保持平衡。第三個(gè)臺(tái)地上是第二段花園。這個(gè)臺(tái)地的南側(cè)橫著一條較低的谷地，里面一道水渠及大運(yùn)河成為全園最主要的橫軸線。再如凡爾賽宮苑，宮殿在高地上，坐西朝東，花園在宮殿西面展開。宮殿南北兩側(cè)各有一大片圖案式花圃，南邊花圃與宮殿基本在同一個(gè)臺(tái)地上，在其南可俯瞰花圃和“瑞士兵湖”。由此可見，凡爾賽宮苑利用臺(tái)地創(chuàng)造制高點(diǎn)，俯瞰周圍的景色。

　　第八，法國古典主義園林中理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹休S線也是其典型特征。府邸是全園的中心和制高點(diǎn)，統(tǒng)率一切，中軸線便自府邸向前通過干道伸向城市，向后穿過花園伸進(jìn)林園。這條軸線構(gòu)成了全園的中樞，園路、花園、樹林、水壕溝等都繞其展開，形成一個(gè)整體。然而與意大利園林不同的是，這貫穿府邸、花園，并一直延伸至林園的中軸線不是單純的幾何軸線，而是藝術(shù)中心，寬闊而富有裝飾，最華麗的花壇、噴泉、雕塑等集中在中軸線上。除此之外，還有數(shù)條次要軸線和橫軸采用完全對(duì)稱;一般小路和小徑以及外圍的林園則不講求對(duì)稱，只要對(duì)中軸保持均衡和適當(dāng)?shù)某叨燃纯?。整個(gè)園林編織在條理清晰、秩序嚴(yán)謹(jǐn)、主從分明的幾何格網(wǎng)中，將絕對(duì)集中的王權(quán)以理性規(guī)則的方式表現(xiàn)出來。如在沃勒維貢特莊園中，府邸位于北部，坐北朝南;建筑基座略微抬高，四周環(huán)以水壕溝，圍以石欄桿，是法國傳統(tǒng)造園手法的延續(xù)。府邸的出入口位于府邸北面，入口有一橢圓形廣場，從廣場向外輻射出數(shù)條林蔭大道?；▓@位于府邸南部，由北向南逐漸延伸。從府邸上可清晰地看到綿長的中軸線伸向遠(yuǎn)方。這讓我自然地想到了安德烈·莫萊在其著作中提到的花園總體布局的設(shè)想：宮殿須建造在突出的位置上。首先在宮殿前以2-3排行道樹構(gòu)成壯觀的林蔭大道，出入口是寬闊的的半圓形或方形廣場，然后在宮殿后面布置刺繡花壇，一邊在宮中欣賞到花壇的全貌。由此可見，安德烈·勒諾特爾的成功是建立在前人的理論與實(shí)踐基礎(chǔ)上的。莊園的數(shù)條橫向軸線中，第一段花園結(jié)束處的一條東西向的小水渠是第一條重要橫軸，第二段花園結(jié)束處的一條橫貫東西的大運(yùn)河是第二條重要橫軸。以大運(yùn)河作為全園主軸之一的做法是勒諾特爾的獨(dú)創(chuàng)，后成為法國古典主義園林中最典型的水景要素。再如凡爾賽宮苑中，臺(tái)地上的宮殿成為全園的制高點(diǎn)，從宮殿向西望去是壯觀的中軸線，軸線兩側(cè)是林園，邊緣高大的樹木整齊統(tǒng)一，整個(gè)軸線不但有長度和寬度，而且有高度，形成了立體化的中軸線。這一中軸線表現(xiàn)了太陽神阿波羅從其誕生到駕車巡游天穹的全過程，其藝術(shù)主題是歌頌號(hào)稱“太陽王”的路易十四的?？梢?，軸線既是對(duì)封建君主專制政體的形象圖解，同時(shí)也是一條跌宕起伏的景觀線。

　　總之，從16世紀(jì)后半葉以來，大約整整一個(gè)世紀(jì)，法國的造園既受到了意大利造園的影響，又經(jīng)歷了不斷的發(fā)展過程，直到17世紀(jì)后半葉，勒諾特爾的出現(xiàn)，標(biāo)志著單純模仿意大利造園形式時(shí)代的結(jié)束和勒諾特爾造園形式的開始，并成為在歐洲有深遠(yuǎn)影響的一種形式，法國的造園藝術(shù)也得到了極大的發(fā)展。勒諾特爾可以說領(lǐng)導(dǎo)了法國古典主義園林文化，這也是順應(yīng)歷史潮流的結(jié)果，是歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)。就像中國園林推崇自然景觀一樣，它在世界園林體系中獨(dú)樹一幟，當(dāng)我們回首時(shí)，依然是那么璀璨與壯麗，它是當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化等諸多方面作用的產(chǎn)物，不管人們對(duì)他們的評(píng)價(jià)如何，他們對(duì)世界園林的影響和作用是不可磨滅的。雖然法國古典園林與我國古典園林從形式到審美情趣等方面可謂大不相同，我們了解其產(chǎn)生的淵源，有利于我們把握傳統(tǒng)，尋找文化沉積，進(jìn)而創(chuàng)造新的作品。

　　法國古典主義園林的風(fēng)格布局

　　17世紀(jì)后半葉，傳統(tǒng)的西方幾何式園林風(fēng)格在法國獲得進(jìn)一步發(fā)展。這種風(fēng)格被稱為“法國古典主義”，它具有鮮明的特色，很快風(fēng)靡了整個(gè)歐洲。“法國古典主義”風(fēng)格是怎樣被用來進(jìn)行園林布局的?它的開創(chuàng)者又是誰?

　　法國古典主義園林風(fēng)格是法國的造園家勒諾特開創(chuàng)的，勒諾特由于完成了沃勒維孔特城堡(也叫子爵城堡)花園的設(shè)計(jì)和建造，從而一舉成名，該花園的建成也奠定了法國古典主義園林的基本特征。勒諾特后來成為路易十四時(shí)期的宮廷造園家，其代表作凡爾賽宮可稱得上是法國古典主義園林的巔峰之作。

　　法國園林在高盧羅馬時(shí)期就已經(jīng)開始出現(xiàn)，中世紀(jì)附屬于修道院或寨堡的園林已經(jīng)具有綠廊和修剪整齊的樹木等。在整個(gè)16世紀(jì)和17世紀(jì)上半葉，法國的園林主要受同時(shí)期的意大利園林的影響。在文藝復(fù)興時(shí)期，意大利人逐漸發(fā)展出一套成熟的傳統(tǒng)幾何式造園體系，這是一種臺(tái)地式花園，多建于丘陵地帶，有立體的堆積感，需要從高空視點(diǎn)俯瞰。至17世紀(jì)，它發(fā)展為巴洛克風(fēng)格庭園，更加重視奇特、具曲線的人工修剪的樹木。

　　而法國古典主義園林不再使用臺(tái)地式花園的布局方式，而是在平地上利用寬闊的園路形成貫通的透視線，并利用水渠等物形成恢弘的景觀。這種園林景觀的平面幾何圖案給人留下很深的印象，它們不僅僅是簡單的圖形，而且是進(jìn)行總體布局的重要手段。

　　凡爾賽宮園林位于巴黎西南郊外，原為國王狩獵的行宮。路易十四決定在凡爾賽建設(shè)自己的王宮，并由勒諾特負(fù)責(zé)大花園的設(shè)計(jì)，其由東向西分為花園、小林園和大林園三個(gè)部分，其中以大林園面積最大。主軸線從宮殿開始穿過花園，在小林園處穿過王家大道，大道兩端各有一座噴水池，池中分別雕有阿波羅之母和阿波羅組合雕像。大林園中部有十字形的運(yùn)河，一方面延續(xù)了園林的主軸線，另一方面也引出了與其垂直的一條輔助軸線。輔助軸線的南端為動(dòng)物園，北端筑有大、小特里阿農(nóng)庭園各一個(gè)。

　　在軸線的重要節(jié)點(diǎn)處向外放射出筆直而互相交叉的林蔭路，林蔭路兩側(cè)種有兩排到三排修剪過的樹木，它們常正對(duì)雕像或噴泉，因而形成了明顯的節(jié)奏感。

　　園林中布有大面積的常綠黃楊花壇，花壇中的黃楊樹被修成很多渦卷式圖案，這些曲線形態(tài)自由但外部輪廓規(guī)整，既莊重大方又不失活潑。

　　如果說主軸線、林蔭路和花壇構(gòu)成視野開闊的景觀效果，那么在林蔭路之間的樹林則形成了隱秘、風(fēng)格多樣、主題各異的空間，成為室外休閑娛樂的場所。

　　平面幾何圖案組成的道路結(jié)構(gòu)清晰，再配以起伏的地形、疏密對(duì)比的空間，使得園林的層次感更加豐富和多樣。法國古典主義園林留下了很多世界園林史上突出的經(jīng)典作品，被稱為世界三大園林體系之一，也是在情理之中的了。