古代的青銅器屬于幾級文物

時間：2017-12-25 12:20:55 世芳35由分享

　　青銅器在世界各地均有出現(xiàn)，是一種世界性文明的象征。青銅器在我國屬于幾級文物呢?接下來就和小編一起來了解一下關于古代的青銅器屬于幾級文物，歡迎閱讀!

　　青銅器屬于幾級文物

　　文物大概是按珍稀程度、品相、歷史研究價值、工藝價值等分級別。

　　最早的青銅器出現(xiàn)于6000年前的古巴比倫兩河流域。蘇美爾文明時期雕有獅子形象的大型銅刀是早期青銅器的代表。青銅器在2000多年前逐漸由鐵器所取代。中國青銅器制作精美，在世界青銅器中享有極高的聲譽和藝術價值，代表著中國4000多年青銅發(fā)展的高超技術與文化。而且由于年代以夏商周三代最多，歷史久遠，大多數(shù)都被認為是國之重寶，嚴禁外流。

　　中國歷史上的青銅器文物

　　1.司母戊鼎(后母戊鼎) 商代最重的青銅器

　　司母戊鼎，1939年出土于河南安陽殷墟的一座商代古墓中，是商王祖庚或祖甲為祭祀母親戊而作的祭器，是商周時期青銅器的代表作。國家一級文物，1959年開始作為鎮(zhèn)館之寶收藏于國家博物館。

　　鼎通體高133厘米、口長112厘米、口寬79.2厘米，重達832.84公斤，是已發(fā)現(xiàn)的中國古代最重的單體青銅禮器，它是用陶范法鑄造而成的，在商后期鑄造重達832.84公斤的司母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且在大約二三百名工匠的密切配合才能完成，這足以反映商朝中期青銅鑄造業(yè)的宏大規(guī)模。

　　2.四羊方尊商代

　　四羊方尊，1938年出土于湖南寧鄉(xiāng)縣黃材鎮(zhèn)月山鋪轉(zhuǎn)耳侖的山腰上，是商朝晚期青銅禮器，祭祀用品。位列十大傳世國寶之一，收藏于中國國家博物館。

　　四羊方尊是中國仍存商代青銅方尊中最大的一件，其每邊邊長為52.4 厘米，高58.3厘米，重量34.5公斤，長頸，高圈足，頸部高聳，四邊上裝飾有蕉葉紋、三角夔紋和獸面紋，尊的中部是器的重心所在，尊四角各塑一羊，肩部四角是4個卷角羊頭，羊頭與羊頸伸出于器外，羊身與羊腿附著于尊腹部及圈足上。

　　同時，方尊肩飾高浮雕蛇身而有爪的龍紋，尊四面正中即兩羊比鄰處，各一雙角龍首探出器表，從方尊每邊右肩蜿蜒于前居的中間。整個器物用塊范法澆鑄，一氣呵成，鬼斧神工，顯示了高超的鑄造水平，被史學界稱為“臻于極致的青銅典范”。

　　3.青銅大立人像青銅縱目人神像三星堆出土商代

　　三星堆遺址距今3000-5000年，被稱為“世界第九大奇跡”，這兩件器物是三星堆青銅其中非常著名且有代表性的器物。

　　青銅大立人像，高180、通高260.8厘米，三星堆遺址一號祭祀坑出土。重約180公斤，是現(xiàn)存最高、最完整的青銅立人像。被譽為“世界銅像之王”。雕像系采用分段澆鑄法嵌鑄而成，制作之精美細膩，迄今為止，在夏商周考古史上絕無僅有。

　　青銅縱目人像，寬138、高66厘米，出自二號祭祀坑，在三星堆出土的眾多青銅面具中，造型最奇特、最威風的要算青銅縱目面具。

　　4.毛公鼎西周銘文最多的青銅器

　　毛公鼎(Duke Mao Tripod)，西周晚期毛公所鑄青銅器，清道光二十三年(1843年)出土于陜西岐山(今寶雞市岐山縣)，收藏于臺北故宮博物院，為臺北故宮博物院鎮(zhèn)館三寶之一。

　　鼎高53.8厘米，口徑47.9厘米。圓形，二立耳，深腹外鼓，三蹄足，口沿飾環(huán)帶狀的重環(huán)紋，造型端莊穩(wěn)重。

　　鼎內(nèi)銘文長達四百九十九字，記載了毛公衷心向周宣王為國獻策之事，被譽為“抵得一篇尚書”。其書法乃成熟的西周金文風格，奇逸飛動，氣象渾穆，筆意圓勁茂雋，結(jié)體方長。是研究西周晚年政治史的重要史料。

　　5.蓮鶴方壺東周

　　春秋蓮鶴方壺，春秋中期青銅制盛酒或盛水器，1923年出土于河南新鄭李家樓鄭公大墓，一收藏于北京故宮博物院青銅館，一收藏于河南博物院，中國首批禁止出國(境)展覽文物。

　　此壺主體部分為西周后期以來流行的方壺造型，有蓋、雙耳、圈足，重心在下腹部，遍飾于器身上下的各種附加裝飾，不僅造成異常瑰麗的裝飾效果，而且反映了在春秋時期青銅器藝術審美觀念的重要變化。蓮鶴方壺的制作技藝非常高超，采用了分鑄法、圓雕、淺浮雕、細刻、焊接等復雜的技法，工藝精湛，很多技法已經(jīng)失傳，用現(xiàn)代最先進的科技也無法復制和模仿。

　　6.越王勾踐劍春秋

　　越王勾踐劍(Sword of Goujia)，春秋晚期越國青銅器，出土于湖北江陵馬山5號楚墓出土。也被稱為“天下第一劍”。收藏與湖北省博物館。

　　因劍身上被鍍上了一層0.1毫米的鉻而千年不銹。經(jīng)無損科學檢測，其主要合金成分為銅、錫、鉛、鐵、硫等。花紋處含硫高，因硫化銅可防銹。早在2500年前就有這種防銹技術，令人驚嘆。劍通高55.7厘米，寬4.6厘米，柄長8.4厘米，重875克，極其鋒利?？逃?ldquo;鉞王鳩淺，自乍用鐱”八字。

　　1983年又在相距一公里遠的另一處楚墓中，出土吳王夫差矛，其上銘文與此劍如出一轍：“吳王夫差，自作用矛”，如今也收藏在湖北省博物館。

　　7.曾侯乙編鐘戰(zhàn)國

　　曾侯乙編鐘，戰(zhàn)國早期文物，1978年在湖北隨縣(今隨州市)出土，中國首批禁止出國(境)展覽文物。

　　鐘架呈曲尺形，長11.83米，分上中下三層，整套編鐘共65枚，總重量2500千克，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備，每枚鈕鐘和甬鐘都能發(fā)出兩個音節(jié)，形成“一鐘雙音”的現(xiàn)象，呈和諧的大小三度關系，在世界音樂史上極為罕見。它是中國目前出土的40多套編鐘中數(shù)量最多、保存最好的一組，也是中國乃至全世界歷史上，最為宏偉精美的大型樂器。它高超的鑄造技術和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學者稱之為“稀世珍寶”。

　　8.秦始皇陵銅車馬秦代最大的青銅器

　　秦始皇陵銅車馬，是秦始皇陵的大型陪葬銅車馬模型，1980年出土于中國陜西臨潼秦始皇陵墳丘西側(cè)。是目前發(fā)現(xiàn)年代最早、形體最大、保存最完整的銅鑄車馬。

　　共兩乘，一前一后排列。經(jīng)復原，大小約為真人真馬的二分之一，由7000多個零部件組成。制作年代約在陵墓興建時期，即公元前221～前210年間。

　　這兩銅車馬都是事先鑄造而成，后又經(jīng)過細部加工的，工藝水平非常之高。銅馬身上纓絡和鏈條用的銅絲直徑僅半個毫米左右，有的則更細。據(jù)推測，銅車馬坑當是秦始皇陵陪葬坑組成的一部分。對研究中國古代車馬制度、雕刻藝術和冶煉技術等，都具有極其重要的歷史價值。是國寶特級文物。

　　9.長信宮燈西漢中華第一燈

　　西漢長信宮燈，中國漢代青銅器，1968年于河北省滿城縣(今河北省保定市滿城縣西南約1.5公里的山崖上)，中山靖王劉勝妻竇綰[wǎn]墓中出土，現(xiàn)藏河北省博物館。

　　宮燈燈體為一通體鎏金、雙手執(zhí)燈跽坐的宮女，神態(tài)恬靜優(yōu)雅。燈體通高48厘米，重15.85公斤。長信宮燈設計十分巧妙，宮女一手執(zhí)燈，另一手袖似在擋風，實為虹管，用以吸收油煙，既防止了空氣污染，又有審美價值。此宮燈因曾放置于竇太后(劉勝祖母)的長信宮內(nèi)而得名。2010年作為中國2010年上海世界博覽會展品展出。

　　10.銅奔馬(馬踏飛燕) 東漢中國旅游標志

　　馬踏飛燕又名馬超龍雀、銅奔馬、馬襲烏鴉、鷹(鷂)掠馬、馬踏飛隼、凌云奔馬等，為東漢青銅器，1969年出土于甘肅省武威市雷臺漢墓。東漢時期鎮(zhèn)守張掖的軍事長官張某及其妻合葬墓中出土，現(xiàn)藏甘肅省博物館。

　　“馬踏飛燕”身高34.5厘米，身長45厘米，寬13厘米。從力學上分析，馬踏飛燕為飛燕找到了重心落點，造成穩(wěn)定性，自出土以來一直被視為中國古代高超鑄造業(yè)的象征。

　　1983年10月，“馬踏飛燕”被國家旅游局確定為中國旅游標志。1985年銅奔馬以“馬超龍雀”這個名稱被國家旅游局確定為中國旅游業(yè)的圖形標志，并一直被沿用至今。1986年被定為國寶級文物。

　　如何鑒別青銅器

　　辨?zhèn)蔚幕痉椒ㄊ潜容^法與綜合分析法。

　　即將需要辨?zhèn)蔚钠魑铮紫确謩e從銅質(zhì)及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進行對比，并參考偽器的各種情況作為反面標準進行考察，從而對該器各個方面的真?zhèn)斡幸粋€初步的認識。然后再綜合該器的各個方面進行整體的分析。

　　真器的器形、紋飾與銘文等各方面是一致的，而偽器的各方面之間往往有矛盾。由于夏商周時期與后代的鑄造工藝不同，留在器物上的鑄造痕跡也不同，通過鑄痕的觀察可以判斷真?zhèn)巍?/p>

　　夏商周主要采用范鑄法，器體上留有范線，有時夾有墊片，細部花紋棱角細膩圓滑。而現(xiàn)代或用翻砂法，則粒粗胎厚;或用失蠟法，則沒有范線。從銅質(zhì)上來分析，夏商周時期為青銅質(zhì)，而后代的偽器有不少為黃銅質(zhì)。又由于夏商周之青銅器入土已三四千年，經(jīng)過長期腐蝕，已發(fā)生化學變化，銅質(zhì)已糟朽，因此，真器比同樣大小的新制的偽器重量要輕，有經(jīng)驗者用手一掂，即可知其真?zhèn)巍＠缟虾２┪镳^藏的真的西周史頌簋重9350克，而其所藏之偽史頌簋卻重12420克，比真器重3070克。

　　其次，真器的表面銹色是經(jīng)長期腐蝕而自然形成的，致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。尤其是銅銹已滲入器物內(nèi)部，滲入花紋或銘文字口之內(nèi)。而偽器的表面銹色一般是用快速腐蝕法作成，其特點是很薄且浮在表面。而厚的偽銹一般是用漆調(diào)顏色作成，灰暗，呆滯，既沒有金屬光澤，又沒有層次，浮于器表，疏松，易脫落，而露出新銅地子。

　　第三，從器形上來說，中國古代各類青銅器的形制是有一定之規(guī)的。如被鑒定者器形不符合古代的規(guī)律，則有可能是偽作。

　　第四，真器的花紋及銘文自然而生動，風格古樸、生動。而偽器則呆板、軟散，無生氣。偽銘鏨刻有刀鑿之痕，往往又破壞了原來的表面，腐蝕者模糊而臃腫。偽銘大多書法拙劣，文義不通，與真銘拓本逐字逐筆對照，自可辨?zhèn)巍?/p>

　　第五，偽器的器形、紋飾與銘文三者之間往往有矛盾，露出破綻。再者，銘文的性質(zhì)與器物的類別不合者，或銘文所在的部位及行款不合于格式者，均有可能是偽作。需要指出的是，辨?zhèn)螘r詳細了解該器的出土情況與流傳經(jīng)歷是很有必要的，往往能為辨?zhèn)翁峁┲匾木€索。