董源是中國(guó)五代時(shí)期南唐著名畫(huà)家，南派山水畫(huà)開(kāi)山鼻祖。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的董源的故事，希望對(duì)你有幫助。

　　董源的故事

　　據(jù)說(shuō)李璟年輕時(shí)曾在廬山修建別墅，將山泉林園勝景融為一體。他為了能時(shí)時(shí)看到廬山景致，特地派董源畫(huà)了一幅《廬山圖》。董源將五老奇峰、云煙蒼松、泉流怪石和庭院別墅巧妙地繪入一圖。李璟觀后，稱(chēng)贊不絕，愛(ài)不釋手，命人掛在臥室里，朝夕對(duì)畫(huà)觀賞，猶如長(zhǎng)居廬山中。由此可見(jiàn)董源構(gòu)思的巧妙和寫(xiě)景藝術(shù)的高超。

　　還有一次，忽然下了一場(chǎng)大雪，鋪天蓋地，京都呈現(xiàn)出一片銀白的世界。李璟見(jiàn)此雅興大發(fā)，召集群臣登樓擺宴、賞雪賦詩(shī);并召來(lái)當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇高手董源、 高太沖、 周文矩、 朱澄、 徐崇嗣等人。他們各有所長(zhǎng)，分工合作，由高太沖畫(huà)中主像，周文矩畫(huà)侍臣和及樂(lè)工侍從，朱澄畫(huà)樓閣宮殿，董源畫(huà)雪竹寒林，徐崇嗣畫(huà)池塘魚(yú)禽。不久一幅栩栩如生的《賞雪圖》完成了。董源畫(huà)的雪竹寒林是這幅畫(huà)中直接描繪雪冬之景的。他胸有成竹，臨陣不慌，放手對(duì)景勾畫(huà)，將積雪壓竹、叢林寒瑟的景象傳神地描繪出來(lái)。這次活動(dòng)和《賞雪圖》被北宋的美術(shù)評(píng)論家 郭若虛記述在他的《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》里，遺憾的是該圖已經(jīng)無(wú)法見(jiàn)到了。

　　董源的藝術(shù)成就

　　董源不僅以畫(huà) 山水見(jiàn)長(zhǎng)，也能畫(huà)牛、虎、龍及人物。作為 山水畫(huà)家，董源也是不專(zhuān)一體的。宋人稱(chēng)許其大設(shè)色山水 景物富麗，宛有 李思訓(xùn)風(fēng)格。但其最有獨(dú)創(chuàng)性而且成就最高的是水墨 山水。他運(yùn)用 披麻皴和點(diǎn)苔法來(lái)表現(xiàn)江南一帶的 自然面貌，神妙地傳寫(xiě)出峰巒晦明、洲渚掩映、林麓煙霏的江南景色。他用筆甚草草，近視幾不類(lèi)物象，遠(yuǎn)觀則 景物粲然，在技巧上富有創(chuàng)造性。他的名作《 夏景山口待渡圖》和《 瀟湘圖》，將夏天江南的丘陵，江湖間草木暢 茂、云氣滃郁的特定景色表現(xiàn)得淋漓盡致。其筆墨技法是與他所表現(xiàn)的特定景色充分適應(yīng)的。

　　宋代沈括稱(chēng)他“多寫(xiě)江南真山，不為奇峭之筆”。所畫(huà) 山形，多是長(zhǎng)江中下游一帶的丘陵，大都為坡陀起伏， 土山戴石，很少作陡峭嶄絕之狀。這與較早于他的 荊浩所表現(xiàn)的氣勢(shì)雄偉的北方 山形正好成為鮮明的對(duì)比。董源很重視對(duì) 山水畫(huà)中點(diǎn)景人物的刻畫(huà)，每每都帶有 風(fēng)俗畫(huà)的情節(jié)性，有時(shí)實(shí)為全畫(huà)的題旨所系。雖形體細(xì)小，簡(jiǎn)而實(shí)精，人物皆設(shè)青、紅、白等重色，與水墨皴點(diǎn)相襯托，別饒一種秾古之趣。其傳世作品還有《龍宿郊民圖》等。

　　董源所創(chuàng)造的 水墨山水畫(huà)新格法，當(dāng)時(shí)得到 巨然和尚的追隨，后世遂以 董巨并稱(chēng)。在 宋代，除了 米芾、沈括十分欣賞 董巨畫(huà)派之外，到了 元代，取法 董巨的風(fēng)氣漸開(kāi)。 湯垕認(rèn)為：“唐畫(huà) 山水至宋始備，如(董)元又在諸公之上”，對(duì)董源有了新的認(rèn)識(shí)。元末四家和 明代的吳門(mén)派，更奉董源為典范，明末“ 南北宗”論者雖然在理論上尊王維為“南宗畫(huà)祖”，但實(shí)際上卻是在祖述董源。 元代 黃公望說(shuō):“作 山水者必以董為師法，如吟詩(shī)之學(xué)杜也”。清代王鑒說(shuō)“畫(huà)之有 董巨，如書(shū)之有鍾王，舍此則為外道”。董源在后世能夠產(chǎn)生如此深遠(yuǎn)的影響，在 中國(guó)山水畫(huà)史上是罕見(jiàn)的。

　　據(jù)畫(huà)史記載，董氏善 山水人物、 云龍、牛虎，無(wú)所不能，尤以山水畫(huà)最為著名，開(kāi)創(chuàng)南派山水。其山水多以江南真山入畫(huà)而不為奇峭之筆，記載說(shuō)他山水多畫(huà)江南景色“平淡天真，唐無(wú)此品”。米芾曾盛贊其山水曰：“峰巒出沒(méi)，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天真”。五代的《畫(huà)鑒》里記載：“董源 山水有二種：一樣水墨，疏林遠(yuǎn)樹(shù)， 平遠(yuǎn)幽深，山石作披麻皴;一樣著色，皴文甚少，用色濃古，人物多用紅青衣，人面亦有粉素者。二種皆佳作也。”北宋沈括在《 夢(mèng)溪筆談》中提到：“董源善畫(huà)，龍工秋嵐遠(yuǎn)景，多寫(xiě)江南真山，不為奇山峭之筆”，又稱(chēng)“其用筆甚草草，近視之幾不類(lèi)物象，遠(yuǎn)觀則景物粲然……”。擅畫(huà)水墨及淡著色 山水，喜用狀如麻皮的皴筆表現(xiàn)山巒，上多 礬頭(山頂石塊)苔點(diǎn)，多畫(huà)叢樹(shù)繁密，丘陵起杖，云霧顯晦和溪橋漁浦、汀渚掩映的江南景色，后人稱(chēng)其所作平淡天真，為 唐代所無(wú)。也有設(shè)色濃重之作，山石皴紋甚少， 景物富麗，近于 李思訓(xùn)格調(diào)，而較放縱活潑。兼工龍、牛、虎和人物。

　　董源的代表作

　　《瀟湘圖》

　　《瀟湘圖》畫(huà)的是江南景色。畫(huà)中山巒連綿, 云霧暗晦, 山水樹(shù)石都籠罩于空靈朦朧之中, 顯得平淡而幽深, 蒼茫而深厚。岸邊船上有幾組人物, 遠(yuǎn)處坡下有張網(wǎng)的漁人和船只。此畫(huà)以花青運(yùn)以水墨, 清淡濕潤(rùn), 山石用筆點(diǎn)染, 而山坡底部用披麻皴, 顯得渾厚滋潤(rùn), 江南山水的草木繁盛, 郁郁蔥蔥俱得以表現(xiàn)。董源的山水畫(huà)對(duì)后世的文人畫(huà)影響巨大, 宋代郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中稱(chēng), 董源畫(huà)法“水墨類(lèi)王維, 著色如李思訓(xùn)”，對(duì)其評(píng)價(jià)很高。

　　《夏山圖》

　　五代宋初對(duì)董源的山水畫(huà)成就并不重視 ，北宋米芾對(duì)他的畫(huà)作了極高的評(píng)價(jià)，明代的董其昌對(duì)董源則是推崇備至，將董源作為山水畫(huà)發(fā)展史上的正宗對(duì)待，又把董源同王維、李成、米芾、元四家前后貫穿，組成文人畫(huà)系。《夏山圖》構(gòu)圖從高遠(yuǎn)取景, 整幅重嵐疊岡, 淵渚煙汀, 樹(shù)木華滋、牛群放牧, 一派江南山鄉(xiāng)氣象。畫(huà)中樹(shù)木、山石, 全用墨點(diǎn)簇皴而成, 樹(shù)木濃重厚實(shí), 有蔥郁繁茂之感, 山石用雨點(diǎn)皴法, 干筆、濕筆、破筆、濃淡相參, 極盡變幻莫測(cè)之奇。

　　《溪岸圖》

　　董源《溪岸圖》筆墨與傳世五代作品《高士圖》和《江行初雪圖卷》相似。單國(guó)霖告訴記者，“當(dāng)時(shí)，啟功先生、傅熹年先生均將此作認(rèn)定為北宋初期五代末期。大都會(huì)博物館后來(lái)為這張畫(huà)做了一個(gè)紅外線檢測(cè)，發(fā)現(xiàn)這張圖畫(huà)經(jīng)過(guò)3次裝裱，3次補(bǔ)的絹都不一樣。而且，其上還有南宋賈似道、袁樞等人的印章?！断秷D》曾經(jīng)在上世紀(jì)40年代被徐悲鴻收得。張大千得知《溪岸圖》現(xiàn)身，便托人轉(zhuǎn)告徐，愿意用自己任何收藏與之交換《溪岸圖》。不過(guò)，在張大千得到這幅令他愛(ài)不釋手的古畫(huà)之后的若干年，他又將之帶出國(guó)去賣(mài)給了書(shū)畫(huà)經(jīng)營(yíng)商、大收藏家王季遷。直至上世紀(jì)80年代，王季遷才將此畫(huà)出手賣(mài)給了華人企業(yè)家唐氏。最后，由唐氏出面捐給大都會(huì)博物館。

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