馬遠(yuǎn)對(duì)后世的影響
馬遠(yuǎn)是南宋時(shí)期著名的畫(huà)家，南宋四大家之一。同時(shí)還任南宋光宗、寧宗兩朝畫(huà)院待詔。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的馬遠(yuǎn)對(duì)后世的影響，希望對(duì)你有幫助。
馬遠(yuǎn)對(duì)后世的影響
馬遠(yuǎn)在藝術(shù)上承襲了家庭的學(xué)識(shí)，并且超過(guò)了他的先輩們，他繼承并發(fā)展了李唐的畫(huà)風(fēng)，畫(huà)出了多姿形態(tài)的梅樹(shù)，尤善善于在章法上大膽取舍剪裁。他描繪的山的一小塊角，水的一小處，在這樣的畫(huà)作上，畫(huà)面留出大幅的空白以此突出景色。這種“邊角之景”，它的特點(diǎn)正如先輩們所說(shuō)的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低，或孤舟泛月而一人獨(dú)坐”，給人一種玩味不盡的意義和趣味。
馬遠(yuǎn)的畫(huà)作，風(fēng)格獨(dú)特，富有詩(shī)意。畫(huà)水可以表現(xiàn)出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)。他的花鳥(niǎo)作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥(niǎo)的神態(tài)和野趣。所畫(huà)的那些人物，取材極為廣泛，常常畫(huà)佛道、貴族、文人雅士、漁夫、農(nóng)夫，這些人物，真是活靈活現(xiàn)。馬遠(yuǎn)在當(dāng)時(shí)的影響極其大，有獨(dú)步畫(huà)院的美譽(yù)。
歷史上記載的馬遠(yuǎn)的繪畫(huà)作品數(shù)量很多，但流傳到現(xiàn)在的已經(jīng)屈指可數(shù)了。重要的作品有故宮博物院收藏的大幅作品，例如《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》，以及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看遠(yuǎn)圖》、《高閣聽(tīng)秋圖》等一些小幅作品，臺(tái)北故宮博物院收藏了《華燈侍宴圖》，美國(guó)納爾遜博物館收藏了《西遠(yuǎn)雅集圖》卷，上海博物館收藏了三幅作品，包括：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，他還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。
馬遠(yuǎn)的作品
歷史上對(duì)于馬遠(yuǎn)的作品記載還是很多的。就拿《秋江漁隱圖》這幅人物畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，它的藝術(shù)造詣非常高。在他的筆下，既有古代圣賢、文人雅士，也有農(nóng)民、漁夫等等，題材面也是比較廣的。馬遠(yuǎn)人物畫(huà)的鮮明特色是注重刻畫(huà)人物的神態(tài)和心理活動(dòng)。這幅圖顯示出了馬遠(yuǎn)富有巨大的創(chuàng)造性和卓越的構(gòu)圖技巧，以及特定的環(huán)境氣氛與意境的表達(dá)等，他的畫(huà)，畫(huà)面單純，一個(gè)老漁夫懷里抱著木槳，蜷縮在船頭睡覺(jué)。
馬遠(yuǎn)也是一位十分有才華的畫(huà)家，他不但在山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上開(kāi)創(chuàng)了新畫(huà)風(fēng)，而且在人物畫(huà)上也取得了非常高的成就。馬遠(yuǎn)早在青少年時(shí)期就已經(jīng)顯露出了出眾的藝術(shù)才氣，20多歲時(shí)畫(huà)的人物畫(huà)就得到過(guò)宋高宗的親筆提名。
馬遠(yuǎn)的人物畫(huà)創(chuàng)造力也是非常強(qiáng)的，他突破前人的畫(huà)法，敢于大膽的實(shí)踐，運(yùn)用人物的身材、神態(tài)去刻畫(huà)人物的形像，從而達(dá)到了簡(jiǎn)潔卻又生動(dòng)的藝術(shù)效果。經(jīng)常用凝重的禿筆去描繪人物的外貌，風(fēng)格樸素優(yōu)雅，與以前流行的流利秀美有很多不同。
另外，他可以熟練的用線條表現(xiàn)事物的質(zhì)感，例如水波的輕盈、衣服的皺褶和木船的材質(zhì)等等。幾根將要枯卻沒(méi)有枯的蘆葦輕輕的搖晃著，秋風(fēng)蕭瑟，細(xì)波盈盈，渲染出了一片靜謐的秋意氛圍。畫(huà)面的氣氛烘托的特別成功，沒(méi)有絲毫矯揉造作的嫌疑。在宋代人物畫(huà)中，這幅《秋江漁隱圖》的構(gòu)思常常被后世的人稱(chēng)贊。
馬遠(yuǎn)的成就
馬遠(yuǎn)的成就主要體現(xiàn)在山水畫(huà)上。他經(jīng)常用水墨畫(huà)畫(huà)，筆法雄渾。作畫(huà)特點(diǎn)極為簡(jiǎn)妙，線條蒼勁，善于用“斧劈”，水墨很是蒼勁，意境也很深邃，蘊(yùn)含著南宋山水畫(huà)的時(shí)代特色。
在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)改變了五代、北宋以來(lái)的“全景式”，在取景上善于以偏概全，以小見(jiàn)大，只畫(huà)一角或半邊景物以此表現(xiàn)出更為廣闊的空間。因此人們稱(chēng)他為“馬一角”，品評(píng)者經(jīng)常說(shuō)馬遠(yuǎn)的畫(huà)為“殘山剩水”，以此贊譽(yù)他的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。他的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在峭峰直上卻看不見(jiàn)山頂;絕壁直下卻看不見(jiàn)腳，眼前的山直指天空，遠(yuǎn)處的山卻很低，要么就是四面全部空白，僅僅畫(huà)一個(gè)垂釣的孤舟，從而使得畫(huà)面達(dá)到強(qiáng)烈的空間感，突出近景的獨(dú)特藝術(shù)效果。
馬遠(yuǎn)還極其善于制造意境。在《梅石溪鳧圖》一畫(huà)中，一角山巖凌空伸出來(lái)，卻不顯得突兀;一湖清泉，冒出淡淡的水氣，盡顯它的清晨之態(tài);梅樹(shù)的樹(shù)枝有兩三枝，花苞菜開(kāi)始綻放，盎然生機(jī)便呈現(xiàn)在其中;野鳧在水中嬉戲，爭(zhēng)相感受春天的溫暖，打破了山間的寧?kù)o，平增了許多樂(lè)趣。抒發(fā)了畫(huà)作的意思，涵括了詩(shī)的感情，是這幅畫(huà)的最大特點(diǎn)。
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