馬遠(yuǎn)作品特點(diǎn)_馬遠(yuǎn)的作品
馬遠(yuǎn)大概出生在1140年,是南宋畫(huà)家。字遙父,號(hào)欽山。擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物、花鳥(niǎo),那馬遠(yuǎn)作品特點(diǎn)是什么,馬遠(yuǎn)的作品有哪些?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集馬遠(yuǎn)作品特點(diǎn)的相關(guān)內(nèi)容,希望對(duì)你有幫助!
馬遠(yuǎn)作品特點(diǎn)
歷史上對(duì)于馬遠(yuǎn)的作品記載還是很多的。就拿《秋江漁隱圖》這幅人物畫(huà)作品來(lái)說(shuō),它的藝術(shù)造詣非常高。在他的筆下,既有古代圣賢、文人雅士,也有農(nóng)民、漁夫等等,題材面也是比較廣的。馬遠(yuǎn)人物畫(huà)的鮮明特色是注重刻畫(huà)人物的神態(tài)和心理活動(dòng)。這幅圖顯示出了馬遠(yuǎn)富有巨大的創(chuàng)造性和卓越的構(gòu)圖技巧,以及特定的環(huán)境氣氛與意境的表達(dá)等,他的畫(huà),畫(huà)面單純,一個(gè)老漁夫懷里抱著木槳,蜷縮在船頭睡覺(jué)。
馬遠(yuǎn)也是一位十分有才華的畫(huà)家,他不但在山水、花鳥(niǎo)畫(huà)上開(kāi)創(chuàng)了新畫(huà)風(fēng),而且在人物畫(huà)上也取得了非常高的成就。馬遠(yuǎn)早在青少年時(shí)期就已經(jīng)顯露出了出眾的藝術(shù)才氣,20多歲時(shí)畫(huà)的人物畫(huà)就得到過(guò)宋高宗的親筆提名。
馬遠(yuǎn)的人物畫(huà)創(chuàng)造力也是非常強(qiáng)的,他突破前人的畫(huà)法,敢于大膽的實(shí)踐,運(yùn)用人物的身材、神態(tài)去刻畫(huà)人物的形像,從而達(dá)到了簡(jiǎn)潔卻又生動(dòng)的藝術(shù)效果。經(jīng)常用凝重的禿筆去描繪人物的外貌,風(fēng)格樸素優(yōu)雅,與以前流行的流利秀美有很多不同。
另外,他可以熟練的用線條表現(xiàn)事物的質(zhì)感,例如水波的輕盈、衣服的皺褶和木船的材質(zhì)等等。幾根將要枯卻沒(méi)有枯的蘆葦輕輕的搖晃著,秋風(fēng)蕭瑟,細(xì)波盈盈,渲染出了一片靜謐的秋意氛圍。畫(huà)面的氣氛烘托的特別成功,沒(méi)有絲毫矯揉造作的嫌疑。在宋代人物畫(huà)中,這幅《秋江漁隱圖》的構(gòu)思常常被后世的人稱贊。
馬遠(yuǎn)的作品
馬遠(yuǎn)在藝術(shù)上承襲了家庭的學(xué)識(shí),并且超過(guò)了他的先輩們,他繼承并發(fā)展了李唐的畫(huà)風(fēng),畫(huà)出了多姿形態(tài)的梅樹(shù),尤善善于在章法上大膽取舍剪裁。他描繪的山的一小塊角,水的一小處,在這樣的畫(huà)作上,畫(huà)面留出大幅的空白以此突出景色。這種“邊角之景”,它的特點(diǎn)正如先輩們所說(shuō)的“全境不多,其小幅或峭峰直上而不見(jiàn)其頂,或絕壁直下而不見(jiàn)其腳,或近山參天而遠(yuǎn)山則低,或孤舟泛月而一人獨(dú)坐”,給人一種玩味不盡的意義和趣味。
馬遠(yuǎn)的畫(huà)作,風(fēng)格獨(dú)特,富有詩(shī)意。畫(huà)水可以表現(xiàn)出在不同環(huán)境氣候下的種種形態(tài)。他的花鳥(niǎo)作品善于在自然環(huán)境中描繪花鳥(niǎo)的神態(tài)和野趣。所畫(huà)的那些人物,取材極為廣泛,常常畫(huà)佛道、貴族、文人雅士、漁夫、農(nóng)夫,這些人物,真是活靈活現(xiàn)。馬遠(yuǎn)在當(dāng)時(shí)的影響極其大,有獨(dú)步畫(huà)院的美譽(yù)。
歷史上記載的馬遠(yuǎn)的繪畫(huà)作品數(shù)量很多,但流傳到現(xiàn)在的已經(jīng)屈指可數(shù)了。重要的作品有故宮博物院收藏的大幅作品,例如《踏歌圖》、《水圖》、《梅石溪鳧圖》,以及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看遠(yuǎn)圖》、《高閣聽(tīng)秋圖》等一些小幅作品,臺(tái)北故宮博物院收藏了《華燈侍宴圖》,美國(guó)納爾遜博物館收藏了《西遠(yuǎn)雅集圖》卷,上海博物館收藏了三幅作品,包括:《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》,他還有少量作品散落在世界其他博物館及私人收藏家手中。
馬遠(yuǎn)的成就
馬遠(yuǎn)的成就主要體現(xiàn)在山水畫(huà)上。他經(jīng)常用水墨畫(huà)畫(huà),筆法雄渾。作畫(huà)特點(diǎn)極為簡(jiǎn)妙,線條蒼勁,善于用“斧劈”,水墨很是蒼勁,意境也很深邃,蘊(yùn)含著南宋山水畫(huà)的時(shí)代特色。
在構(gòu)圖上,馬遠(yuǎn)改變了五代、北宋以來(lái)的“全景式”,在取景上善于以偏概全,以小見(jiàn)大,只畫(huà)一角或半邊景物以此表現(xiàn)出更為廣闊的空間。因此人們稱他為“馬一角”,品評(píng)者經(jīng)常說(shuō)馬遠(yuǎn)的畫(huà)為“殘山剩水”,以此贊譽(yù)他的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。他的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在峭峰直上卻看不見(jiàn)山頂;絕壁直下卻看不見(jiàn)腳,眼前的山直指天空,遠(yuǎn)處的山卻很低,要么就是四面全部空白,僅僅畫(huà)一個(gè)垂釣的孤舟,從而使得畫(huà)面達(dá)到強(qiáng)烈的空間感,突出近景的獨(dú)特藝術(shù)效果。
馬遠(yuǎn)還極其善于制造意境。在《梅石溪鳧圖》一畫(huà)中,一角山巖凌空伸出來(lái),卻不顯得突兀;一湖清泉,冒出淡淡的水氣,盡顯它的清晨之態(tài);梅樹(shù)的樹(shù)枝有兩三枝,花苞菜開(kāi)始綻放,盎然生機(jī)便呈現(xiàn)在其中;野鳧在水中嬉戲,爭(zhēng)相感受春天的溫暖,打破了山間的寧?kù)o,平增了許多樂(lè)趣。抒發(fā)了畫(huà)作的意思,涵括了詩(shī)的感情,是這幅畫(huà)的最大特點(diǎn)。
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