畫家郭熙的簡介
郭熙作為北宋著名山水畫家, 十分強(qiáng)調(diào)畫家對自然景物的觀察研究，還特別強(qiáng)調(diào)畫家如何去發(fā)現(xiàn)和塑造山水的優(yōu)美藝術(shù)形象。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫家郭熙的簡介，希望對你有幫助。
畫家郭熙的簡介
郭熙(約1000-約1090年)，北宋畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣(今河南孟縣東)人。出身平民，早年信奉道教，游于方外，以畫聞名。熙寧元年召入畫院，后任翰林待詔直長。山水師法李成，山石創(chuàng)為狀如卷云的皴筆，后人稱為“卷云皴”。樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。早年風(fēng)格較工巧，晚年轉(zhuǎn)為雄壯，常于巨幛高壁作長松喬木，曲溪斷崖，峰巒秀拔，境界雄闊而又靈動飄渺。存世作品有《早春圖》《關(guān)山春雪圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》《幽谷圖》等。子郭思纂集其畫論為《林泉高致集》。
畫家郭熙的藝術(shù)特色
工畫 山水寒林，宗 李成法，山石用“卷云”或“鬼臉”皴法，畫樹 枝如蟹爪下垂，筆力勁健，水墨明潔。布置筆法獨(dú)樹一幟，早年巧贍致工，晚年落筆益壯，常于高堂素壁作長松巨木、回溪斷崖、巖岫巉絕、峰巒秀起、云煙變幻之景。
《 宣和畫譜》著錄御府藏其作品有《奇石寒林圖》《古木遙山圖》《 煙雨圖》《晴巒圖》《 幽谷圖》《平遠(yuǎn)圖》等30件。傳世作品有元豐元年(1078)作《 窠石平遠(yuǎn)圖》軸，現(xiàn)藏故宮博物院;《幽谷圖》軸藏 上海博物館;《溪山訪友圖》軸藏 云南省博物館;《 樹色平遠(yuǎn)圖》卷藏美國大都會美術(shù)館;《 早春圖》軸、《關(guān)山春雪圖》軸均藏 臺北故宮博物院。著有畫論《 林泉高致》，為其子 郭思纂集，為中國第一部完整而系統(tǒng)地闡述山水畫創(chuàng)作規(guī)律的著作。
畫家郭熙的社會評價(jià)
神宗趙頊曾把秘閣所藏名畫令其詳定品目，郭熙由此得以遍覽歷朝名畫， “兼收并覽”終于自成一家，成為北宋后期山水畫巨匠，與李成并稱“李郭”，與荊浩、關(guān)仝、董源、巨然并稱五代北宋間山水畫大師。郭還精畫理，提倡畫家要博取前人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并仔細(xì)觀察大自然，他觀察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山蒼翠如滴，秋山明凈如妝，冬山慘淡如睡”之感受，在山水取景構(gòu)圖上，創(chuàng)“高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)”之“ 三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法。
畫家郭熙的作品欣賞
《早春圖》
北宋 郭熙 絹本水墨 縱158.3厘米 橫108.6厘米 臺北故宮博物院藏
郭熙能畫出“遠(yuǎn)近淺深、四時(shí)朝暮、風(fēng)雨明晦之不同” 。此畫表現(xiàn)冬去春來，大地復(fù)蘇時(shí)細(xì)致的季節(jié)變化。章法上兼有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)，層次分明，畫中雖無桃紅柳綠的景色，卻已傳達(dá)出春回大地的信息。
《山村圖》
北宋 郭熙 絹本淡設(shè)色 縱109.8厘米 橫54.2厘米 南京大學(xué)藏
此圖于夏季山野風(fēng)景中穿插村落。立幅正中是崢嶸巍峨的巨峰，山勢奇險(xiǎn)，煙藹浮現(xiàn)，其下為兩山夾峙的峽谷，下部平坦處建有山莊及亭閣，山 麓淺沙平岸有漁船停泊，山水中點(diǎn)綴乘轎的士大夫及樸野的漁夫山民，雖寥寥數(shù)筆，但人物神情動態(tài)躍然于絹素。此圖雖無款識，但似卷云狀的山石和壯健的筆墨正是郭熙本色，畫中山巒林木郁郁蔥蔥，展現(xiàn)的是“夏山蒼翠而如滴”的風(fēng)貌。
《幽谷圖》
北宋 郭熙 絹本墨筆 縱167.7厘米 橫53.6厘米 上海博物館藏
本圖構(gòu)圖創(chuàng)意頗為別致，在狹長的立幅上布滿險(xiǎn)峻的山 石，巖間生有寒樹數(shù)株，石罅中又瀉出清泉一股，畫家以淡墨畫山，用濃墨寫樹，境界清幽，頗有筆簡氣壯景少意長之妙。但從景物布置而論，此圖又似是通景大屏中的一部分，原畫已難窺全貌，此一推測很難確定是否成立。此畫為北宋秘府收藏，著錄于《宣和畫譜》，畫幅上鈐有“宣和寶殿”等印。雖無作者名款，但流傳有緒，歷代皆定為郭熙力作，應(yīng)屬郭熙傳世繪畫中的精品。
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