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畫(huà)家徐渭的簡(jiǎn)介

時(shí)間: 煒基15 分享

  徐渭是明朝有名的書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家、戲曲家。徐渭極高的才華,讓他在藝術(shù)方面有很大的成就。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫(huà)家徐渭的簡(jiǎn)介,希望對(duì)你有幫助。

  畫(huà)家徐渭的簡(jiǎn)介

  徐渭(1521—1593)漢族,山陰(今浙江紹興)人。初字文清,后改字文長(zhǎng),號(hào)天池山人,或署田水月、田丹水,青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池漁隱、金壘、金回山人、山陰布衣、白鷴山人、鵝鼻山儂等別號(hào)。中國(guó)明代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家、軍事家。與解縉、楊慎并稱(chēng)“明代三大才子”。

  徐渭自幼聰慧,文思敏捷。且胸有大志。參加過(guò)嘉靖年間東南沿海的抗倭斗爭(zhēng)和反對(duì)權(quán)奸嚴(yán)嵩,一生遭遇十分坎坷,可謂“落魄人間”。最后入獄七、八年。獲釋后,貧病交加,以賣(mài)詩(shī)、文、畫(huà)糊口,潦倒一生。他中年學(xué)畫(huà),繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫(xiě)意花卉的畫(huà)法,故擅長(zhǎng)畫(huà)水墨花卉,用筆放縱,畫(huà)殘菊敗荷,水墨淋漓,古拙淡雅,別有風(fēng)致。兼繪山水,縱橫不拘繩墨,畫(huà)人物亦生動(dòng),其筆法更趨奔放、簡(jiǎn)練,干筆、濕筆、破筆兼用,風(fēng)格清新,恣情汪洋,自成一家,形成“青藤畫(huà)派”。他自己尤以書(shū)法自重。自稱(chēng)“吾書(shū)第一、詩(shī)二、文三、畫(huà)四”。袁宏道等稱(chēng)贊他的書(shū)法“筆意奔放”,“蒼勁中姿媚躍出”,“在王雅宜、文征仲之上。他畫(huà)的《黃甲圖》,峭拔勁挺,生動(dòng)地表現(xiàn)了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋氣氛。作品流傳至今的較多。著作有:《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長(zhǎng)佚稿》、《徐文長(zhǎng)全集》等。傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥(niǎo)》冊(cè)(均藏故宮博物院)、《牡丹蕉石圖》軸,以及晚年所作《墨花》九段卷(現(xiàn)藏故宮博物院)等。

  徐渭的藝術(shù)價(jià)值

  徐渭出生于明代的陰山,今浙江紹興市,號(hào)天池山人。明代是字畫(huà)發(fā)展的一個(gè)十分重要的關(guān)鍵時(shí)期,各種文化相互碰撞。因此,在明代就有了很多種派別,徐渭則屬于青藤派。徐渭在當(dāng)時(shí)就與解縉、楊慎共同成為明代的三大才子。

  徐渭也憑著自己的才能,不斷優(yōu)化自己的字畫(huà)技巧,成為了明代擁有最高成就的水墨寫(xiě)意畫(huà)大師。徐渭的水墨寫(xiě)意畫(huà)與其他的相比,更是獨(dú)樹(shù)一幟,開(kāi)創(chuàng)了水墨寫(xiě)意畫(huà)的新風(fēng)。徐渭的水墨寫(xiě)意畫(huà)不拘泥、將畫(huà)中的一切都表現(xiàn)的淋漓盡致。徐渭的水墨寫(xiě)意畫(huà)也并不只是單單追求外表的模樣,更注重繪畫(huà)者內(nèi)心的感受。也正因?yàn)樾煳甲非蟮牟恢皇潜砻?,而是?nèi)在,所以徐渭能夠成為獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的開(kāi)創(chuàng)者。

  對(duì)于徐渭來(lái)說(shuō),他的水墨寫(xiě)意畫(huà),并不是他最喜歡的,他自己最得意的要屬他的字了。在明代不只畫(huà)家很多,書(shū)法家也有很多。明代的書(shū)法在原有的書(shū)法上又有了新的進(jìn)步,所說(shuō)各個(gè)字體,都會(huì)有比較杰出的人物,但是草書(shū)卻是在明代有更大的成就。徐渭最擅長(zhǎng)寫(xiě)的字體正是狂草,他寫(xiě)的狂草一般人都看不懂到底寫(xiě)的是什么。雖然別人不了解,他自己卻樂(lè)在其中。在徐渭自己的每一副畫(huà)上,他都會(huì)為之題詩(shī)一首,來(lái)展現(xiàn)他的才能與書(shū)法的技巧。

  徐渭的字畫(huà)流傳到了現(xiàn)在,看過(guò)的人無(wú)之不感嘆不已。在現(xiàn)在的市場(chǎng)上,徐渭的每一副字畫(huà)都能拍賣(mài)到一個(gè)很高的價(jià)格。

  徐渭的藝術(shù)成就

  潑墨寫(xiě)意畫(huà)

  明代(公元1368—公元1644年)時(shí)期的中國(guó),美術(shù)正處在學(xué)習(xí)古人與創(chuàng)新兩種意識(shí)碰撞的特殊 階段。水墨寫(xiě)意畫(huà)迅速發(fā)展,以徐渭為代表的潑墨大寫(xiě)意畫(huà)非常流行,名家出現(xiàn)很多,技法也不斷更新,徐渭憑借自己特有的才華,成為當(dāng)時(shí)最有成就的寫(xiě)意畫(huà)大師。

  徐渭生性狂放,性格恣肆,但他在書(shū)畫(huà)、詩(shī)文、戲曲等方面均獲得較大成功。他的寫(xiě)意水墨花鳥(niǎo)畫(huà),氣勢(shì)縱橫奔放,不拘小節(jié),筆簡(jiǎn)意賅,用墨多用潑墨,很少著色,層次分明,虛實(shí)相生,水墨淋漓,生動(dòng)無(wú)比。他又融勁健的筆法于畫(huà)中,書(shū)與畫(huà)相得益彰,給人以豐富的想象。

  似與不似之間

  徐渭的潑墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà),別開(kāi)生面自成一家。其花鳥(niǎo)畫(huà),兼收各家之長(zhǎng)而不為所限,大膽變革,極具創(chuàng)造力。其寫(xiě)意畫(huà),無(wú)論是花卉還是花鳥(niǎo),皆一揮而就,一切盡在似與不似之間,對(duì)筆下的四時(shí)花木,畫(huà)家運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài),將牡丹之雍容 、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫(huà)的入木三分,分別舒展九尺與五尺的梧桐和芭蕉,直沖畫(huà)外,不見(jiàn)首尾,與密如驟雨的葡萄、虬如蟠龍的藤蔓構(gòu)成了巨大的張力,充溢在畫(huà)面中的縱橫之氣和豪放境界更是前所未有。他的水墨葡萄,串串果實(shí)倒掛枝頭,水鮮嫩欲滴,形象生動(dòng),茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成,風(fēng)格疏放,不求形似,代表了徐渭的大寫(xiě)意花卉的風(fēng)格。豐富的運(yùn)動(dòng)軌跡與濃淡、徐疾、大小、干濕、疏密程度各異的筆蹤墨韻,無(wú)不具備振筆疾書(shū)的即興性和不可重復(fù)性,呈現(xiàn)出中國(guó)繪畫(huà)中最為強(qiáng)烈的抽象表現(xiàn)主義。這不是一般的描摹物象,而是藝術(shù)的加工,使其蘊(yùn)含某種內(nèi)在的氣質(zhì)、精神,這種氣質(zhì)、精神又使欣賞者有如臨其境之感。徐渭筆下的南瓜、菊花圖,一氣呵成,驅(qū)墨如云,氣勢(shì)逼人,同時(shí)又恰如其分的駕馭筆墨,輕重、濃淡、疏密、干濕極富變化。墨法上既呈隨意浸滲的墨暈,又見(jiàn)控制得宜的濃淡。雖然被徐渭自稱(chēng)“戲抹”,然而在寫(xiě)意中仍生動(dòng)的傳達(dá)出了花果的不同秉性和生韻。它的梧桐圖,只以潑墨筆法繪其一小部分,卻有使人聯(lián)想到挺拔正直的參天梧桐。正如翁方綱所說(shuō):“紙才一尺樹(shù)百尺,何以著此青林廬。恐是磊落千丈氣,夜半被酒歌噓唏。” (《復(fù)初齋詩(shī)集》)徐渭以其精湛的筆法,在似與不似之間,為欣賞者營(yíng)造出一片開(kāi)闊的審美天地。

  書(shū)中有畫(huà),畫(huà)中有書(shū)

  徐渭是一個(gè)書(shū)法家,在繪畫(huà)中,他將自己的書(shū)法技巧和筆法融于畫(huà)中,使人覺(jué)得他的潑 墨寫(xiě)意畫(huà)簡(jiǎn)直就是一幅慷慨淋漓的蒼勁書(shū)法。正如張岱所言:“今見(jiàn)青藤諸畫(huà),離奇超脫,蒼勁中姿媚躍出,與其書(shū)法奇絕略同。昔人謂摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫(huà),摩詰之畫(huà),畫(huà)中有詩(shī);余謂青藤之書(shū),書(shū)中有畫(huà),青藤之畫(huà),畫(huà)中有書(shū)。”(《陶庵夢(mèng)憶》)他的《墨葡萄圖》,墨的濃淡顯示了葉的質(zhì)感,題詩(shī)的字體結(jié)構(gòu)與行距不規(guī)則,如葡萄藤蔓一樣在空中自由延伸,書(shū)與畫(huà)融為一體。徐渭的書(shū)法造詣很高,其跌宕縱橫的筆法有助于繪畫(huà)藝術(shù)的巧妙變化,如畫(huà)墨荷、葡萄,大刀闊斧,縱橫馳騁,沒(méi)有深厚的書(shū)法功力是難以做到的。徐渭曾做一幅《梅花蕉葉圖》,將梅花與芭蕉放在一起,并且在畫(huà)上題寫(xiě)道:“芭蕉伴梅花,此是王維畫(huà)”,顯示出徐渭與王維在某些構(gòu)圖上的源流關(guān)系。當(dāng)然,王維畫(huà)雪里芭蕉,更突出一種禪機(jī),即,使得雪的清寒與芭蕉的心空構(gòu)成畫(huà)面的宗教底蘊(yùn),而徐渭在這樣的畫(huà)面組合中,更突出一種超越時(shí)空的主體解放性。徐渭的書(shū)法和畫(huà)法都極為嫻熟,功底深厚,他的題字,如他的潑墨寫(xiě)意畫(huà),縱橫不羈,洋洋灑灑;他的潑墨寫(xiě)意畫(huà),融合了精熟的筆法,意趣橫生,極富韻味。

  畫(huà)如其人

  徐渭平素生活狂放,對(duì)權(quán)勢(shì)不嫵媚,在當(dāng)世凡前來(lái)求畫(huà)者,須值徐渭經(jīng)濟(jì)匱乏時(shí),這時(shí)若有上門(mén)求畫(huà)者投以金帛,頃刻即能得之;若趕在他囊中未缺錢(qián),那么你就是給的再多,也難得一畫(huà)——實(shí)在是一位性情中人。徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《題墨葡萄詩(shī)》來(lái)概括:

  半生落魄已成翁,獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)。

  筆底明珠無(wú)處賣(mài),閑拋閑擲野藤中。

  徐渭一生命途多舛,遭遇坎坷,晚年悲苦凄涼,形影相吊,他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端,創(chuàng)造了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名畫(huà)。他筆下的墨竹,枝淡葉濃,,逸筆草草,竹枝氣勢(shì)勁健,竹葉俯垂含情,雖屬竹枝而高潔清爽之氣不減。這正是畫(huà)家身處下層,懷才不遇,品格高潔,絕世獨(dú)立人格的光輝寫(xiě)照。他的潑墨牡丹,不拘于牡丹的富貴高雅特征,色彩絢爛,他卻常常以水墨繪之,有意改其本性,其目的是有賦予牡丹清雅脫俗的格調(diào)和神韻,所謂“從來(lái)國(guó)色無(wú)裝點(diǎn),空染胭脂媚俗人。”

  作品流傳至今的較多,著作有:《四聲猿》、《南詞敘錄》、《徐文長(zhǎng)佚稿》、《徐文長(zhǎng)全集》等;傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥(niǎo)》冊(cè)(均藏故宮博物院)、《牡丹蕉石圖》軸,以及晚年所作《墨花》九段卷(現(xiàn)藏故宮博物院)等。

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