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唐伯虎人物畫特點

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  唐寅修養(yǎng)廣博,詩書畫皆具佳妙,閱歷較廣,入世較深,所畫題材范圍寬廣。他的作品亦古亦今,不拘一格。唐寅人物畫用線飄逸高雅,筆墨簡疏。接下來學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹唐伯虎人物畫特點,希望可以幫到大家

  人物畫特點

  一、飄逸高雅的造型

  唐寅人物畫的造型一是看人物畫的筆墨。唐寅非常的重視畫面的筆墨情趣。唐寅的筆墨用法集諸家之法。其畫風(fēng)具有了某種“亦行亦利”的特征。在唐寅的存世作品中,有部分是水墨人物畫。這類人物畫用筆簡練,墨法淡雅。在《東方朔》、《牡丹仕女圖》等,這類人物的衣褶都粗放有挫,并以濃墨勾勒,剛中含柔,表現(xiàn)出生動準(zhǔn)確的形象。唐寅晚年的《風(fēng)木圖》,他抓住人物掩面哭泣的動態(tài),突出表現(xiàn)思親士子的悲切心情。老樹枯枝用水墨法,以簡括、典型的配鏡,來烘托人物的內(nèi)心情思,這種情景交融,以景襯情,用筆墨抒發(fā)情感的表現(xiàn)手法,以及簡逸的筆墨,淡雅的色調(diào),都帶有很多的文人畫的特色。

  唐寅人物畫的造型二是看其人物畫中的用線。在線條上有著細(xì)勁飄逸和簡練淡疏兩種風(fēng)格,還有剛?cè)岵?,工寫并用的特色,表現(xiàn)出生動的形象。唐寅筆下的衣紋描法較少受到傳統(tǒng)線描的束縛。在畫衣紋時用細(xì)勁流暢的鐵線描,精秀細(xì)勁,更以暢達(dá)自如的筆墨揮寫人物形象,較南宋畫家更為了灑脫靈活。這也是受李公麟線描的影響。同時在《秋風(fēng)紈扇圖》中,畫面上仕女衣著用韭葉描和折蘆描的線條,有勁挺的直筆,又有外柔內(nèi)剛的曲筆,流暢自然,受到周臣和李唐的影響,形象簡練傳神,極富寫意之韻。其線描的方法在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上已有所變化和發(fā)展。

  三是看畫中人物的形、神。唐寅筆下的人物畫有著獨特的造型手法,他筆下的仕女造型設(shè)計,水蛇腰、削肩膀、小眉小眼的,無論是工筆重彩還是水墨淡彩,都無法掩蓋其內(nèi)在的衰�之氣,并不像唐代仕女畫那樣豐腴。這也體現(xiàn)了唐寅坎坷的內(nèi)心經(jīng)歷,唐寅并不富裕,在他的人物畫中也就不會存在豐腴的美女。唐寅筆下的眾生便是游戲風(fēng)塵的憐惜。也正因為如此,唐寅的仕女比之前人有眾多的不足,卻顯出通俗文化上的意義和價值,受到世俗的廣泛歡迎和青睞。

  二、布局簡疏的構(gòu)圖

  中國繪畫在整體效果上有一個值得注意的特點就是―留白。畫面的空白是畫家筆墨簡約的結(jié)果。在唐寅的畫里也很注意的布白結(jié)構(gòu)。作者把人物基本上放置在畫面的中心,右邊上方留著大面積空白,作為仕女眺望之處,似乎空白越大,給人的遐想越遠(yuǎn),看不到盡頭與希望,更增加失落感,以虛為實。至于題畫詩之處,多為畫中的空白處,一般是從右邊空白處向左寫去。從審美的角度看,虛、空是一種至美的境界,是藝術(shù)的升華。中國畫的空可以理解為畫面的空白。虛可以表現(xiàn)為極力削弱畫面中形的張力,是要強化作品的視覺要素的層次,用少而精的筆墨傳達(dá)更加豐富的內(nèi)容。

  唐寅作品的另一藝術(shù)特色是構(gòu)思巧妙,人景并重,景象緊扣題意,很少累贅,重復(fù)多余之物。唐寅的人物畫在構(gòu)圖上是很講究的。畫中人物的布局都是根據(jù)自己畫面的意境來安排人物的位置。畫家重立意,帶著畫家主題意識、愿望和色調(diào),而臻于“骨氣形似”俱佳的境界。如《李端端圖》,圖中五個人安排的錯落有致,宛如眾星捧月似的烘托了主人的重要形象和地位,這也是此畫的特色,更是唐寅作畫的特色。

  三、艷麗、淡雅的韻致

  唐寅人物畫有兩種風(fēng)格。一種是工筆重彩,一種是水墨。工筆重彩畫所使用的顏料主要是石青、石綠朱砂、白粉以及少量的間色。唐寅工筆人物畫,設(shè)色艷麗,氣質(zhì)高雅,形象豐潤。在色彩上形成了強烈的對比,變化十分巧妙,產(chǎn)生了醒目的藝術(shù)效果。在仕女臉部設(shè)色上,以白粉烘染額、鼻、頰的“三白法” 這是五代以后很流行的畫法。典雅清淡,流露出超塵絕俗的飄渺之美,唐寅開創(chuàng)了仕女畫的新風(fēng)格。這是繼承了唐宋以來張宣周�的仕女造型,刻畫出弱不禁風(fēng)的女子情態(tài)。在一幅畫中,仕女身上長褂顏色淡雅,仕女身上的顏色有著強烈的對比,從而產(chǎn)生了生動的藝術(shù)效果,人物動態(tài)或呼應(yīng)或?qū)ΨQ,形成了一個圓滿而富于微妙自然變化的整體,衣著圖案刻畫地十分精細(xì)。

  水墨人物畫,在《秋風(fēng)紈扇圖》,全畫純用白描,以淡墨染衣帶,濃墨畫發(fā)髻墨色濃淡枯濕,恰到好處,形成了生動的墨韻,令人感到色澤豐富無窮。仕女的臉,手部位用線圓潤,而衣帶,披肩多以南宋李唐飄舉方折之筆,這種方圓兼施的筆法,增強了這位少婦衣服飄舉的動態(tài)美和形體美,雖然全畫用水墨寫成,卻讓人覺得色感豐富,藝術(shù)成就很高。

  四、意蘊理性的思想

  唐寅不僅是一位著名的畫家,而且詩文的造詣也很深,在詩書畫結(jié)合方面也作出了新的貢獻(xiàn)。其結(jié)合的方法:一是書風(fēng)與畫風(fēng)的一致與和諧,書法的意趣與繪畫情趣極為相近。唐寅的書法行筆秀潤縝密,剛?cè)岵?,意態(tài)端莊瀟灑,近似“院體”的山水畫風(fēng),但又在規(guī)整中具有清潤之秀姿;二是將書法用筆用于繪畫,這在唐寅繪畫作品中較為明顯。

  此外,詩與畫的和諧,使得唐寅繪畫中的題詩和情感,緊扣畫的主題和意境。而作品中的景物和筆墨,又通過象征、寓意、擬人等手法或意境的創(chuàng)造,形象地表達(dá)出詩意。題詩畫加上以書法的行、草、楷、隸等各種書體的結(jié)構(gòu)、風(fēng)味,增加了畫面的線條和墨韻的點、線、面的節(jié)奏感,不少題詩和跋文還提供了有關(guān)畫作的各種信息,有助于人們進(jìn)入作品的內(nèi)涵,從而更深一層的了解畫作表達(dá)的意蘊和畫家當(dāng)時的心境,進(jìn)而補充和豐富了畫面的意境和深意。

  唐寅作品的題材,于傳統(tǒng)未有太大的突破,然而在題材處理方面很重視思想性。唐寅實際上面臨著繪畫自身發(fā)展新的課題,既有古意,貴減淡,又要“多得古人神妙處,而無脫古形似之嫌。”坎坷經(jīng)歷所形成的思想波動、處事態(tài)度、人生哲理,在他創(chuàng)作中都有不同程度的反映,主觀因素比較強烈。唐寅的歷史故事畫也畫的很好,取材十分廣泛。文徵明《題唐六如紅拂枝》詩云:“六如居士春風(fēng)笑,寫得娥眉妙有神,展卷不禁雙有淚,斷腸原不為佳人。”

  世人對唐寅的印象是風(fēng)流,他在人物畫中變現(xiàn)的大都是仕女題材,也就更能從一個側(cè)面加深了“風(fēng)流的涵義”,其實不然。在唐寅的畫中是非常的嚴(yán)謹(jǐn)和有結(jié)構(gòu)的。在唐寅的畫中有著獨特的動態(tài)美和形式美,從上述幾個方面的分析,可以看到唐寅的畫有規(guī)律性,人物布局本著突出立意的目的,環(huán)境描寫襯托出畫面的主題,畫中人物的心情。其畫中的女子皆是形神兼?zhèn)涞募讶?,筆墨也意在描寫人物的形象,點出了人物的內(nèi)心世界。亦行亦利、兼南帶北的唐寅,置身于上層文化和通俗文化的接筍處,具有轉(zhuǎn)折的文化歷史意義。在唐寅的畫中有從婦女被玩弄、捐棄的命運生發(fā)開去,憤懣地抨擊了整個社會的黑暗和不合理,其思想境界無疑更高了一層。聯(lián)系到他個人的身世遭際,其畫的涵義再清楚不過了。他的這種藝術(shù)手法,正式運用文人畫的意境對從來取悅于眼目的仕女畫所作的改造。唐寅的人物畫,寫實功力較強,形象準(zhǔn)確而神韻獨具,故《明畫錄》評他的人物畫:“在錢舜舉下,杜堇居士上”。

  關(guān)于唐伯虎

  唐寅,字子畏,一字伯虎,晚年號六如居士,又號南京解元,江南第一才子,桃花庵主,逃禪仙吏等。吳縣人,與文征明、祝允明、徐禎卿并稱吳中四才子,與沈周、文征明、仇英并稱吳門四家。唐寅早年與沈周、文徵明這些吳派繪畫的領(lǐng)袖人物來往密切,其人物畫兼取諸家之法,面貌多樣。唐寅有白描人物和工筆設(shè)色人物,兼之水墨人物畫,塑造了一位在吳門四家中有特色的畫家。

唐伯虎人物畫特點

唐寅修養(yǎng)廣博,詩書畫皆具佳妙,閱歷較廣,入世較深,所畫題材范圍寬廣。他的作品亦古亦今,不拘一格。唐寅人物畫用線飄逸高雅,筆墨簡疏。接下來學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹唐伯虎人物畫特點,希望可以幫到大家 人物畫特點 一、飄逸高雅的造型 唐寅人物畫的造型一
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