作為中國(guó)民國(guó)時(shí)期的無聲電影的當(dāng)紅影星，阮玲玉從來都是受到了頗多的關(guān)注。阮玲玉是中國(guó)無聲電影時(shí)期著名的女影星，長(zhǎng)得非常美麗，有民國(guó)四美女之稱。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的民國(guó)美女阮玲玉的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。

民國(guó)美女阮玲玉的簡(jiǎn)介

阮玲玉，原名阮鳳根。1910年4月26日出生于上海，中國(guó)無聲電影時(shí)期影星之一。1926年為自立謀生奉養(yǎng)母親，阮玲玉考入上海明星影片公司，主演處女作《掛名夫妻》，從此踏入影壇，代表作有《野草閑花》、《神女》、《新女性》、《三個(gè)摩登女性》等。阮玲玉生前出演電影29部，但歷經(jīng)亂世戰(zhàn)火，目前僅發(fā)現(xiàn)9部幸存。阮玲玉成名后陷于同張達(dá)民和唐季珊的名譽(yù)誣陷糾紛案，于1935年婦女節(jié)當(dāng)日服安眠藥自盡。2010年，被美國(guó)CNN評(píng)選為“史上最偉大二十五位亞洲演員”之一。

民國(guó)美女阮玲玉的經(jīng)歷

1926年春，阮玲玉考入明星影片公司，首次在影片《掛名夫妻》中出演角色，以其樸素自然的表演贏得導(dǎo)演卜萬蒼的賞識(shí)，被“明星”聘為基本演員，接連拍攝了《血淚碑》(1926)、《楊小真》(1927)、《洛陽橋》(1927)、《白云塔》(1928)四部影片。雖小有建樹，卻因得罪“明星”老板張石川而倍受冷落，無戲可拍，終日賦閑在家，幾至半年“未進(jìn)攝影棚一步”。

為前途計(jì)，阮玲玉于1928年底轉(zhuǎn)投大中華百合公司，拍攝《情欲寶鑒》(1928)、《銀幕之花》(1929)、《珍珠冠》(1929)、《劫后孤鴻》(1929)、《婦人心》(1929)等所謂“時(shí)政黑幕片”和《大破九龍王》(1929)、《火燒九龍山》(1929)等“歐化”武俠片，不但未能達(dá)成事業(yè)進(jìn)步之初衷，反被輿論冠以“長(zhǎng)于妖冶潑辣之表演”的譏評(píng)。這種境遇讓阮玲玉倍感挫折。更逢此時(shí)，她與張達(dá)民又出現(xiàn)感情危機(jī)，使其事業(yè)和人生雙雙墮入低谷。

此時(shí)，一次來自聯(lián)華公司的拍片邀請(qǐng)，無意中幫阮玲玉扭轉(zhuǎn)了厄運(yùn)，從家庭和事業(yè)的陷阱里掙脫了出來。1929年底，留美歸來的電影導(dǎo)演孫瑜，將法國(guó)小說《茶花女》改編成影片《故都春夢(mèng)》，大膽啟用阮玲玉和金焰主演此片。影片于1930年8月底上映，賣座極盛。

此片在商業(yè)上的成功，讓老板羅明佑與黎民偉興奮不已，兩人由此打出“復(fù)興國(guó)片”的旗號(hào)，聯(lián)手組建聯(lián)華影業(yè)公司，將阮玲玉和金焰雙雙聘為基本演員。至1932年淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)，阮玲玉在聯(lián)華接連拍攝了《野草閑花》(1930)、《戀愛與義務(wù)》(1931)、《一剪梅》(1931)、《桃花泣血記》(1931)等六部廣受青年觀眾歡迎的影片。這些影片的接連成功，不僅讓“聯(lián)華”實(shí)力倍增，成為可以與“明星”、“天一”鼎足而立的三大公司之一，也讓阮玲玉一改往日“妖婦”的形象，與金焰一道成為最受青年追捧的“銀幕情侶”，由此攀上個(gè)人演藝生涯的第一座高峰。

1932年的“一·二八”戰(zhàn)事迫使阮玲玉暫時(shí)息影，隨聯(lián)華高層到香港避居半年。是年初夏，阮玲玉回滬后，從金焰、吳永剛處得到一部由陳瑜(田漢化名)編寫的劇本《三個(gè)摩登女性》，讀后愛不釋手，向?qū)а莶啡f蒼主動(dòng)請(qǐng)纓，要求飾演其中的進(jìn)步女工周淑貞一角。卜萬蒼雖然欣賞她的演技，卻又擔(dān)心以其一貫的“悲旦”氣質(zhì)，能否勝任這一新的角色。

而此時(shí)的阮玲玉，一改往日順從聽話、從不挑肥揀瘦的個(gè)性，顯得志在必得，不惜向?qū)а萘⑾隆叭绮怀晒?，甘愿賠償公司全部損失”的“軍令狀”?！度齻€(gè)摩登女性》于1933年初上映，在社會(huì)上引起熱烈反響，同樣也是這部影片，為阮玲玉的演藝生涯開辟了一片全新的天地。由此，阮玲玉成為最受“進(jìn)步電影”或“左翼電影”青睞的女星之一。

從《三個(gè)摩登女性》至1935年謝世，阮玲玉先后拍攝了《城市之夜》(1932)、《小玩意》(1933)、《人生》(1933)、《歸來》(1933)、《香雪?！?1934)、《再會(huì)吧，上?！?1934)、《神女》(1934)、《新女性》(1934)、《國(guó)風(fēng)》(1935)等影片。這些影片，不能說個(gè)個(gè)票房大賣，但在主題上卻大多秉持嚴(yán)肅、進(jìn)步的價(jià)值取向，或認(rèn)真探討人生和社會(huì)，或抨擊現(xiàn)實(shí)的罪惡與黑暗，或呼吁民眾覺醒，號(hào)召救亡圖存……經(jīng)過一番磨礪和錘煉，阮玲玉的演技漸趨成熟，市場(chǎng)號(hào)召力僅次于胡蝶的當(dāng)紅藝人。