阮玲玉的性格特點(diǎn)

時(shí)間：2021-05-31 10:22:27 煒基0由分享

　　阮玲玉，中國(guó)無聲電影時(shí)期著名影星，民國(guó)四大美女之一。因不堪輿論誹謗于1935年婦女節(jié)當(dāng)日服安眠藥自盡，噩耗傳來震驚電影界，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的阮玲玉的靈異事件，希望對(duì)你有幫助。

阮玲玉的性格特點(diǎn)

眾所周知，阮玲玉在電影事業(yè)上有著極高的成就。阮玲玉十分熱愛電影表演事業(yè)，事業(yè)心很強(qiáng)，并且在角色塑造上具有創(chuàng)新性，善于把握角色微妙又復(fù)雜的心理變化，她的表演情感真實(shí)而又飽滿。可以說，阮玲玉有著強(qiáng)烈的事業(yè)心和追求完美的自我高標(biāo)準(zhǔn)。而在生活和感情上，阮玲玉性格是悲觀而又軟弱的。阮玲玉曾經(jīng)不止一次說過“做女人太苦”，而阮玲玉內(nèi)心也是充滿了矛盾，在生活中的確是一個(gè)悲劇人物。

生活在民國(guó)時(shí)期的阮玲玉，經(jīng)歷了張達(dá)民、唐季珊和蔡楚生三個(gè)男人，最終因?yàn)閺堖_(dá)民的誣陷勒索和唐季珊的背叛而心灰意冷，失去了感情寄托，選擇結(jié)束生命。雖然有機(jī)會(huì)擺脫張達(dá)民的無賴糾纏，但由于性格上的軟弱，加上阮玲玉很要面子，生怕張達(dá)民公開與自己的同居之事，而屢次遭受張達(dá)民的勒索，任由張達(dá)民肆無忌憚的耍無賴。之后跟隨唐季珊，陷入張達(dá)民的誣告風(fēng)波，唐季珊拒絕給張達(dá)民錢，并要求阮玲玉在報(bào)紙上登文宣稱兩個(gè)人經(jīng)濟(jì)獨(dú)立以證明自己聲譽(yù)，阮玲玉照唐季珊的話做了。這個(gè)時(shí)候的阮玲玉性格表現(xiàn)過于軟弱，只是遵從男人的意愿，而將自己置于一種尷尬境地。后來唐季珊有了新歡，將心灰意冷的阮玲玉推向了死亡邊緣。同樣是性格上的軟弱讓阮玲玉既不敢接受蔡楚生的感情，又不能自己振作起來，最終走向了死亡。

由于性格的倔強(qiáng)和強(qiáng)烈的事業(yè)心，使得阮玲玉取得了極高的電影藝術(shù)成就，而也正是由于阮玲玉性格的悲觀與軟弱，使得阮玲玉的一生充滿悲劇色彩，時(shí)至今日仍然讓世人惋惜。

阮玲玉的代表作品

《野草閑花》(1930年)

一個(gè)直面人生而又充滿理想主義色彩的愛情故事。拒絕包辦婚姻的音樂學(xué)院畢業(yè)生，愛上一位從災(zāi)區(qū)流落上海的賣花女，并把她培養(yǎng)成歌唱家，兩人一起勇敢承擔(dān)生活的風(fēng)雨?！度齻€(gè)摩登女性》(1933年)——通過一個(gè)男青年和三個(gè)女青年對(duì)生活道路的不同選擇，寄寓了時(shí)代環(huán)境與個(gè)人命運(yùn)關(guān)系的現(xiàn)實(shí)思考，構(gòu)成了沉淪或新生的時(shí)代特征?？唐涎莺笠疝Z動(dòng)，被譽(yù)為“新興電影運(yùn)動(dòng)”的“第一只報(bào)春之燕”。

《神女》(1934年)

向觀眾展示的是一位身處都市最低層的下等妓女的生活遭遇。年輕女性阮嫂在環(huán)境逼迫下靠出賣肉體養(yǎng)活孩子。某晚，為躲避警察追捕而誤入流氓章老大住處，從此被章老大霸占。她把孩子送進(jìn)學(xué)校，然而孩子的身份卻又為校董們所不容，她正打算與孩子一起離開，卻又發(fā)現(xiàn)章老大把她的血淚錢全部偷去賭博，絕望中她趕到賭場(chǎng)用酒瓶砸死章老大，她自己卻被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄。正如編導(dǎo)吳永剛所指出的：這是整個(gè)社會(huì)的問題，這是社會(huì)經(jīng)濟(jì)制度的病態(tài)!影片的矛盾頭正是指向那些依附這個(gè)病態(tài)社會(huì)的吸血鬼。而在深切的人道主義同情中，發(fā)掘出弱者身上所潛藏的美質(zhì)與反抗意識(shí)。

《神女》的風(fēng)格屬于“冷雋型”的美學(xué)觀。而阮玲玉“清麗優(yōu)美的表演風(fēng)格和善于刻畫人物性格的天才演繹，使得影片在不可能憑藉對(duì)話(因當(dāng)時(shí)是默片時(shí)代)，而又極少使用字幕的情況下，卻以自然質(zhì)樸而又蘊(yùn)涵深刻體驗(yàn)的表情和形體動(dòng)作、細(xì)膩、準(zhǔn)確、傳神地表現(xiàn)出人物思想的躍動(dòng)和靈魂的震顫，從而使刻片成為默片時(shí)代的經(jīng)典作品，代表著默片表演藝術(shù)的最高水平。

《新女性》

阮玲玉一生中拍攝的29部影片均為默片，直到最后一部《新女性》才開始在伴奏音樂之外配有若干插曲，從而成為無聲片向有聲的過渡的嘗試?？上盍嵊癫痪镁乖凇叭搜钥晌贰钡木薮髩毫ο骡晦o世，這是中國(guó)電影藝壇的無可估量的損失。

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