布格羅是法國19世紀上半葉至19世紀末法國學院藝術繪畫的最重要人物，一生獲得多種殊榮，成為當時法國最著名的畫家。下面是學習啦小編搜集整理的畫家布格羅的簡介，希望對你有幫助。

　　畫家布格羅的簡介

　　威廉·阿道夫·布格羅(William Adolphe Bouguereau，1825年11月30日 - 1905年8月19日)，是19世紀末的法國學院派畫家。布格羅的繪畫常用神話作為靈感，以19世紀的現實主義繪畫技巧來詮釋古典主義的題材，并且經常以女性的軀體作為描繪對象。

　　布格羅在世時于法國和美國都享有高度的名聲，并且在一生中獲得眾多的榮譽，同時他的作品在當時也都以超高價賣出。作為那個時代沙龍畫家中的佼佼者，布格羅成為后來崛起的印象派等前衛(wèi)藝術的首要攻擊對象，并且在20世紀由于現代主義的崛起而被遺忘。

　　在他一生中，布格羅總共畫了822幅當下已知的畫，除此之外還有其他許多作品的下落不明。到了1980年代，對于人物畫和19世紀畫風的興趣重新崛起，布格羅的繪畫才又開始被重視，并且被認為是學院派藝術最重要的畫家之一。

　　近幾十年來，他的作品又重新在拍賣行里成為收藏家們競相爭奪的對象，2000年5月1日在佳士德的拍賣中，他的《博愛》以三百二十萬美元成交。他的那些充滿了田園情調的畫面的復制品幾乎是西方仿古繪畫市場上最受歡迎的內容之一，其作品又重新成為一些藝術史家研究的對象。

　　畫家布格羅的生平

　　布格羅1825年出生于法國比斯開灣小城拉羅歇爾。布格羅的父親是小商人，先做葡萄酒生意，后做橄欖油生意。布格羅對于接手家里的生意興趣缺缺，他的叔叔同時也是天主教神父的尤金于是開始教導他古典主義和圣經的題材，并且安排布格羅到波爾多的藝術學校半工半讀兩年，學習繪畫。為了掙取一些額外的收入，布格羅在業(yè)余時間為睡衣和果醬設計商標。

　　不久布格羅的父親終于被說服，讓布格羅在1846年用賣出33幅畫像的900法郎加上親戚的籌款，到巴黎的法朗索瓦·愛德華·皮柯特畫室學習，兩個月后作為100名學生中的第99名進入法國美術學院。除了藝術上的學習外，布格羅同時也學習生物解剖、考古、和歷史服裝等課程。在皮柯特的教導下，布格羅繼續(xù)學習學院派的畫風。

　　當時學院派將歷史和神話題材作為評量藝術的最高標準，1850年，學院舉辦以“歷史和神話”為主題的繪畫創(chuàng)作，布格羅的油畫作品《芝諾比亞在阿拉克斯河邊被牧羊人發(fā)現》(ZenobiaFoundby Shepherds on the Banks of the Araxe)獲得羅馬大獎的獎學金得法國國家藝術獎學金羅馬大獎。獲獎的獎勵之一，便是與其他獲獎者一起前往意大利游學，并居住在著名的美第奇別墅，布格羅游歷了意大利的許多城市，模擬古代及文藝復興時期藝術家的作品。

　　布格羅的畫風一向堅持學院派的傳統(tǒng)，他的畫都會在每年的巴黎沙龍上明顯展出。在早年時一名評論家便說：“布格羅先生對于輪廓的拿捏有一種天分，他完全著迷于人體的韻律上，并且完美呈現了古代和16世紀畫家們在這個題材上的畫風，在這點上我們必須贊美布格羅先生的成就…拉斐爾就是從古代畫家那里尋找了他的靈感…而沒有人會指控拉斐爾的作品不是原創(chuàng)的?！?/p>

　　拉斐爾是布格羅最崇拜的畫家，他也因此相當得意他的作品被與拉斐爾相提并論。不久后布格羅完成了模畫拉斐爾的經典作品《嘉拉提亞的凱旋》，完成了從法國美術學院畢業(yè)的條件之一。在他的許多作品中，布格羅都已古典主義的方式來描繪結構、形狀、以及題材。布格羅對于女性的描繪也在這時脫穎而出，透過他的畫風，他可以將一個女人以最美麗的方式呈現在完成的作品上，同時卻又保持了現實人物的長相。

　　在1856年布格羅與瑪麗-奈莉·瑪爵伯恩結婚，兩人后來生下五個孩子。到了1850年代末，布格羅已經與當時的藝術界買賣商有密切的關系，尤其是畫商保羅·杜蘭雷爾(Paul Durand-Ruel，后來成了印象派的重要支持者之一)，杜蘭雷爾幫他在沙龍上賣出了大量的繪畫。巴黎沙龍每年都會吸引超過30萬人參觀，對于當時畫家的知名度宣傳是極為重要的場合。布格羅的名聲在1860年開始傳到英國，同時他利用增加的收入在巴黎的蒙帕那斯買下了一間房子和畫室。

　　布格羅一生中一直維持傳統(tǒng)派的畫風，他的繪畫經常以神話中的人事物作為題材，包括了__和異教在內，并且對女性的裸體有特別的重視。在布格羅的畫作里，女性的形象非常恬美，有婦女，仙女和農村姑娘等人物。其環(huán)境多為鄉(xiāng)間叢林，寧逸靜瑟。在他的畫下，古代的神、寧芙、洗澡者、牧羊女、圣母等等都被以19世紀的現實主義畫風重新詮釋而在畫上獲得新生，呈現出高度理想化了的樣貌，這也使當時有錢的藝術贊助者對他的畫愛不釋手。

　　布格羅以傳統(tǒng)的方式來完成一幅畫，包括了利用鉛筆素描作為先前草稿，再利用油畫作為第一步的初稿，他仔細的畫風使得他的畫都呈現了一種在視覺上讓人滿足、同時也精確描繪出人體形狀的樣子。布格羅在描繪皮膚、手臂、以及腳的部分尤其被尊崇。不過除了神話以外，布格羅也常使用一些之前大師所描繪的宗教和情色題材，例如隱喻了失去童貞的《破裂的水罐》。

　　布格羅同時也接受許多人雇請幫忙以繪畫裝潢居家、公共場合、教堂等等，在過程中布格羅有時候會繪畫自己的風格，其他時候則遵從顧客的要求。在早年布格羅不斷接到這三方面的生意，也使他獲得滾滾而來的收入和聲譽。除此之外他也常將他裝潢畫的作品重畫賣給其他顧客。布格羅也是當時最高檔的肖像畫家之一，許多他替有錢顧客畫的肖像畫至今當還在私人收藏家手里。

　　布格羅在法國美術學院的地位不斷上升，并在1876年成為終生會員，并且在1885年獲得了法國榮譽軍團勛章]。他在1875年開始于朱利安美術學院(Académie Julian)授課，與法國美術學院不同的是，朱利安美術學院也招收女學生，同時沒有入學考試，而且學費也較為便宜。

　　在1877年布格羅的妻子難產而死，他后來會在1896年與一名他教導出的女畫家伊麗莎白·珍·加德納結婚。由于他的第二個夫人也是他的學生，所以當時受夫人的影響，極力幫助女性畫家舉辦畫展。盡管在畫風上布格羅是標準的傳統(tǒng)主義者，然而他在世時卻利用他的影響力使許多法國的藝術機構開始開放給女性學生就讀，包括了法蘭西學術院在內。

　　在晚年時布格羅曾這樣描述他對于藝術的熱愛：“每天早上到畫室時我都充滿了喜悅，到了晚上因為黑暗而不得不停工時，我都迫不及待明天早晨的到來…如果沒辦法將我獻身于我熱愛的繪畫上，我將是多么的悲慘?！痹谝簧胁几窳_總共畫了822幅當下已知的畫。

　　在1905年的春天布格羅在巴黎的住所和畫室被小偷偷竊，他接著在當年的8月19日因心臟病死于他的出生地拉羅歇爾，享年79歲。

　　布格羅的繪畫風格

　　布格羅作品以高度完整、技法全面和擅長表現多愁善感的題材為特征。在人物造型的處理上，為了追求高度的優(yōu)美，理想化的境界，布格羅舍棄技法創(chuàng)新，維護官方正統(tǒng)的藝術，排斥其他藝術流派，比如在素描和油畫上重視細節(jié)的繪畫，他在人物的皮膚、手和雙腳上有著細致而獨特的繪畫技藝。后來的批評家指責布格羅為保守的畫家。

　　布格羅創(chuàng)造了一個被理想化的世界，他那幾乎近似照片的寫實繪畫風格受到富有藝術贊助人的歡迎(雖然一些批評家更青睞法國畫家簡·弗朗索瓦·米勒描繪農民生活及田園風光的作品)，在布格羅的畫作里，女性的形象非常恬美，有女神，仙女，婦女和農村姑娘等人物。其環(huán)境多為鄉(xiāng)間叢林，寧逸靜瑟。對勞動的贊美，是十九世紀歐洲油畫的又一個亮點話題。不管是出于對外光環(huán)境的語言探索，或是出于創(chuàng)作主題的個人偏好，這類作品總是給人帶來戶外的陽光，以及陽光般的情調。

　　布格羅是個十分多產的畫家，在他漫長的藝術生涯中，留下了約800多張繪畫作品，且題材范圍極其廣泛，從古典神話、宗教和世俗場面一直到人物肖像，《寧芙與薩提爾》Nymphs and Satyr (1873)，《維納斯的誕生》The Birth of Venus (1879)，《春天的來臨》Le Printemps (The Return of Spring) (1886)，《暮色心境》Soir,EveningorEvening Mood，《年輕的牧羊女》The Young Shepherdess (1885) 等都是其代表作。

　　布格羅的繪畫，從早期較為嚴肅和憂郁的大型宗教歷史場面，逐漸轉向輕松明亮，人物較少，更具世俗性的內容，如母與子、牧羊女、農婦、浴女和小孩等，作于1851年的《兄弟之愛》Fraternal Love (1851) 即是這一轉變的開始，他并且不斷地重復了那個母性主題。那些充滿了濃厚的鄉(xiāng)村風味和田園情調的畫面中，在樹林、田野或牧場的背景上，穿著白色的襯衫，單色的罩衣，帶著花的或格子圖案的方形披巾，赤著腳的農村姑娘，就“好像神話中的公主，由魔杖變?yōu)猷l(xiāng)下人后成為他畫面中的模特兒”。那些穿著意大利地方服飾，像公主和天使般的婦女和小孩的形體，雖然被美化和理想化了，但仍然還是顯得十分真實和世俗化。

　　也許就是這種把宗教內容世俗化，把農婦美化和理想化的處理手法，溫馨嫵媚，略帶一絲淡淡哀愁的氣氛和情調，精致細膩的畫風和完美無瑕的技巧與當時觀眾的趣味十分一致，使他的畫深受英國，尤其是美國人的青睞。然而，就是這種過于完美，“機械”和“光滑”的畫風，加上與當時時髦的現代藝術在趣味上的格格不入，不免使他成為激進的印象主義派畫家、現代藝術家和評論家攻擊嘲笑的對象，作為一個傳統(tǒng)藝術的衛(wèi)道士，保守的學院派的“首領”和所謂“平庸輩中的大師”，布格羅勢必成為現代藝術的犧牲品。

　　
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