黃庭堅(jiān)是北宋時(shí)期“蘇門(mén)四學(xué)士”之一，同時(shí)也是北宋“四大書(shū)法家”之一，在文學(xué)、書(shū)法上面都是有著很高的成就。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的黃庭堅(jiān)的故事，希望對(duì)你有幫助。

　　黃庭堅(jiān)的故事

　　黃庭堅(jiān)是蘇東坡的弟子，兩個(gè)人關(guān)系很好，經(jīng)常坐在一起聊天。蘇軾的家鄉(xiāng)在眉山，他經(jīng)常炫耀自己的家鄉(xiāng)風(fēng)景秀麗，是名副其實(shí)的“天府之國(guó)”。而黃庭堅(jiān)的家鄉(xiāng)在江西分寧雙井村，于是他也開(kāi)始炫耀自己的家鄉(xiāng)是個(gè)人杰地靈的好地方，就算是山野村夫，也都能識(shí)字寫(xiě)文章。

　　蘇軾聽(tīng)了之后半信半疑，但苦于找不到反駁的證據(jù)，只好默認(rèn)。

　　有一次，蘇軾來(lái)到江西雙井村探訪黃庭堅(jiān)，黃庭堅(jiān)就帶著蘇軾到自己的村里到處走走看看。一路上，蘇軾留意看了一下每戶人家門(mén)口貼的對(duì)聯(lián)，果然都是文采非凡，筆墨端正，不由開(kāi)始相信黃庭堅(jiān)的話，開(kāi)始對(duì)他村里的人佩服起來(lái)。

　　他們來(lái)到一個(gè)山坳里，停在一戶人家面前，蘇軾忽然對(duì)著這家的門(mén)大笑起來(lái)。原來(lái)，這家門(mén)上，一個(gè)都大的“福”字被貼反了。蘇軾反問(wèn)道：你不是說(shuō)你們村里人人都識(shí)字嗎?怎么這戶人家那么大一個(gè)福字也會(huì)貼反呢。

　　黃庭堅(jiān)一看，這戶住著一個(gè)老頭，應(yīng)該確實(shí)不識(shí)字，所以才貼反了“福”字。突然他靈機(jī)一動(dòng)，說(shuō)：先生，何以見(jiàn)得他不識(shí)字呢?蘇軾說(shuō)：既然識(shí)字，斗大的福字為什么會(huì)貼反了呢。黃庭堅(jiān)假裝聽(tīng)不見(jiàn)，說(shuō)：什么?蘇軾大聲說(shuō)：福倒了。忽然他好像意識(shí)到了什么，頓時(shí)閉口不說(shuō)話了。

　　黃庭堅(jiān)哈哈大笑，說(shuō)：這就對(duì)了嘛。“福”字倒貼的含義，就是福到了。

　　黃庭堅(jiān)的書(shū)法特點(diǎn)

　　一、中宮斂結(jié)，長(zhǎng)筆四展：

　　黃庭堅(jiān)的行書(shū)，每個(gè)字大都長(zhǎng)橫長(zhǎng)豎、大撇大捺，但每個(gè)字的中宮(“中宮”即中心)似乎都有一個(gè)圓心，其他筆畫(huà)從圓心中放射出來(lái)。這種“破體”的“輻射式”的字形結(jié)構(gòu)，突破了晉、唐以來(lái)流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點(diǎn)畫(huà)的借讓?zhuān)劝盐罩匦?，又夸張某些筆畫(huà)，使他的書(shū)法表現(xiàn)出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。

　　二、欹側(cè)變化，不受羈束：

　　黃庭堅(jiān)的書(shū)法的第二個(gè)特點(diǎn)是字形的結(jié)構(gòu)筆畫(huà)欹側(cè)，不受羈束。他寫(xiě)出的橫畫(huà)傾斜不平，豎畫(huà)虬曲不正，每個(gè)字的各部分常以相乖或相應(yīng)的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結(jié)構(gòu)，使他的字顯得風(fēng)神瀟灑，瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書(shū)欹側(cè)的特點(diǎn)，曾說(shuō)：“魯直以平等觀作欹側(cè)字，以真實(shí)相出游戲法，以磊落人書(shū)細(xì)碎事，可謂‘三反’。 (《東坡續(xù)集》卷四《跋魯直為王晉卿小書(shū)爾雅》)。

　　三、點(diǎn)不挑起，一代奇書(shū)：

　　黃書(shū)的第三個(gè)特點(diǎn)是寫(xiě)三點(diǎn)水偏旁時(shí)，最下一點(diǎn)多不作挑起如《范滂傳》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《諸上座帖后記》中的“凈”字，《松風(fēng)閣詩(shī)》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺，、“沈”等字，特別如行書(shū)《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》，全篇有十七個(gè)三點(diǎn)水偏旁的字，除“澤”、“得”二字外，其他十五個(gè)字的最下一點(diǎn)全不作挑起。宋代袁文評(píng)黃庭堅(jiān)的書(shū)法時(shí)說(shuō)：“字之從水者，篆文作此*字，蓋水字也。至隸書(shū)不作*字，乃更為三點(diǎn)，亦是水字，然三點(diǎn)之中，最下一點(diǎn)挑起，本無(wú)義，乃字之體耳;若不挑起，則似不美觀。本朝獨(dú)黃太史三點(diǎn)多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書(shū)也。”(《甕牖間評(píng)》卷四)。

　　四、撇改為點(diǎn)，蹙寫(xiě)上收：

　　黃書(shū)大多以大撇大捺、長(zhǎng)筆四展見(jiàn)功夫，這是黃書(shū)的明顯特點(diǎn)，但黃書(shū)也有時(shí)將一些字的筆畫(huà)故意縮短和上收，其中最突出的如《王純中墓志銘》、《詩(shī)送四十九侄帖》，《松風(fēng)閣詩(shī)》等中的“修”字和“參”字，黃庭堅(jiān)都將字中的三撇蹙寫(xiě)和上收為三點(diǎn)，這種異乎尋常的處理，使字體結(jié)構(gòu)中的“展”與“蹙”形成對(duì)比，長(zhǎng)筆短畫(huà)，多姿多態(tài)，使這些字的筆畫(huà)多變化和不重復(fù)。這是黃書(shū)的又一特點(diǎn)。

　　五、動(dòng)靜結(jié)合，和諧統(tǒng)一：

　　黃庭堅(jiān)對(duì)一些下面帶有四點(diǎn)的字，寫(xiě)時(shí)都將筆畫(huà)連續(xù)，成一道波浪形，如《黃州寒食詩(shī)卷跋》中的“兼”字，《花氣詩(shī)帖》中的“薰”字，《經(jīng)伏波神祠詩(shī)卷》中的“馬”字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓志銘》中的“無(wú)”字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩(wěn)，表現(xiàn)為“靜”，而下面的四點(diǎn)寫(xiě)作波浪形，連續(xù)一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現(xiàn)為“動(dòng)”，這樣便使字體結(jié)構(gòu)動(dòng)靜結(jié)合，和諧統(tǒng)一。

　　六、不泥古法，得筆外意：

　　黃庭堅(jiān)的草書(shū)如龍飛風(fēng)舞，超軼絕塵，為世人所稱(chēng)贊。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創(chuàng)新。金代詩(shī)人施宜生稱(chēng)贊黃庭堅(jiān)的草書(shū)時(shí)說(shuō)：“行行當(dāng)行止當(dāng)止，錯(cuò)亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書(shū)空不書(shū)紙。”(《中州集》卷二“跋山谷草書(shū)”)趙秉文在《題涪翁草書(shū)文選書(shū)后》說(shuō)：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來(lái)印手段，故其書(shū)得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。”黃庭堅(jiān)草書(shū)的有些字形雖與張旭、懷素所寫(xiě)的字有些相似，但他善于用筆，深得此中三昧，所以黃書(shū)的線條千姿萬(wàn)態(tài)，變化多端。旭、素的許多筆畫(huà)雖也豪逸放肆，但多是一筆簡(jiǎn)單而過(guò)，而黃書(shū)則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏云，妙兼數(shù)體，圓轉(zhuǎn)卓絕。我個(gè)人認(rèn)為，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，黃庭堅(jiān)的草書(shū)已超過(guò)張旭和懷素。另外，蘇東坡說(shuō)過(guò)：“退筆如山未足珍，讀書(shū)萬(wàn)卷始通神。”從生活閱歷、文章學(xué)問(wèn)等方面來(lái)說(shuō)，黃庭堅(jiān)遠(yuǎn)比旭、素豐富和淵博。

　　黃庭堅(jiān)的評(píng)價(jià)怎樣

　　史上杰出的書(shū)法家，不僅創(chuàng)造了自己獨(dú)特風(fēng)格的書(shū)法，更重要的是能對(duì)后代書(shū)法藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展提高，起引導(dǎo)推動(dòng)作用。黃庭堅(jiān)在這兩方而的貢獻(xiàn)，都很突出。

　　“唐中葉以后，書(shū)道下衰”的原因之一，是人們廢除了席地作書(shū)習(xí)慣所帶來(lái)的缺點(diǎn)。黃庭堅(jiān)就針對(duì)這個(gè)實(shí)際，在執(zhí)筆方法上，正確地提出了“高執(zhí)筆，令腕隨己左右”來(lái)補(bǔ)救。隨著米芾繼之。經(jīng)過(guò)后來(lái)書(shū)家在共同的實(shí)踐巾，證明并公認(rèn)了懸腕作書(shū)，是學(xué)好書(shū)法的必要途徑。

　　除此之外，對(duì)具體作書(shū)方而，他又提供了重要心得。說(shuō)“古人作書(shū)無(wú)他異，但能用筆耳”他用筆的心得是，充分掌握各種毛筆的不同性能，極力操縱，因勢(shì)利導(dǎo)。使“鋒在筆中，意在筆前”，“心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆。”指出用筆“要知擒縱，要字中有筆。”深得捉筆回腕，法度甚嚴(yán)”、“于左右之體、點(diǎn)畫(huà)之間，既能精神不病，要且遒勁兩全”。所以他妙能不擇筆。他在被貶謫期間，物質(zhì)條件很壞，用三錢(qián)買(mǎi)雞毛筆，還是寫(xiě)字。說(shuō)“雞毛筆亦堪作字”“蓋能書(shū)者，有時(shí)亦乘興不擇佳筆墨也。”黃庭堅(jiān)用雞毛筆寫(xiě)的字，我們雖然無(wú)法辨出。但流傳著名的《松風(fēng)閣詩(shī)》后有南宋向立跋云.“此松風(fēng)閣詩(shī)，乃晚年所作。筆墨雖不相副……然書(shū)法具存.章章乎羲獻(xiàn)父子之問(wèn)。”我們?cè)谶@件墨跡中，可以看出他高懸肘腕，用提按和筆管向八而起倒，隨勢(shì)操縱的方法。制服了倔強(qiáng)難馴的劣筆，寫(xiě)出了不朽的名跡。

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