關于王獻之的典故
王獻之是我國東晉時期著名的書畫家和詩人，他也是“書圣”王羲之的第七個兒子。他在書法方面所取得的成就一點都不比他的父親差。下面是學習啦小編搜集整理的關于王獻之的典故，希望對你有幫助。
關于王獻之的典故:墨跡變牛
有一次，桓溫讓王獻之在扇子上寫字。王獻之揮筆便寫，突然筆落扇上，將字污染，王獻之便將墨跡改畫成黑馬母牛，畫得十分美妙。
關于王獻之的典故:偷兒恕氈
王獻之一夜睡在書房里，一群盜賊潛入房中，將室內(nèi)東西偷得精光。王獻之慢慢地說：“偷兒，青氈是我家祖輩的遺物，只請你們留下這氈子。”盜賊驚慌而逃。
關于王獻之的典故:管中窺豹
東晉著名書法家王羲之的兒子王獻之，小的時候很聰明，長大后他也成為了一位著名的書法家，與父親并稱“二王”。但對樗(chū)蒲(pú)(古代的一種游戲)卻不精通。一次，他看到幾個人正在玩樗蒲，就在一旁指手畫腳地說：“你要輸了。”那個人不高興地看了他一眼說：“這個小孩就像從管子里看豹，只看見豹身上的一塊花斑，看不到全豹。”王獻之看到他們這樣說自己，不禁大憤，說道：“遠慚荀奉倩，近愧劉真長。”就甩開袖子走。
關于王獻之的典故:十八口大缸
王獻之七八歲時始學書法，師承父親。有一次，王羲之看獻之正聚精會神地練習書法，便悄悄走到背后，突然伸手去抽王獻之手中的毛筆，獻之握筆很牢，沒被抽掉。王羲之夸贊他：“此兒后當復有大名。"
十來歲時，他自認為字寫得不錯了。一天，他去問父親：“我的字再練三年就夠好了吧?”王羲之笑而不答，母親搖著頭說：“遠著呢!”獻之又問：“那，那五年呢?”母親的頭仍舊搖著。獻之急著追問：“那究竟多少年才能練好字呢?”又問道：“爸爸，大家都說您的字寫得好，那有什么秘訣?”王羲之看看兒子，心想這書法沒有扎實的基本功，怎么可能入人眼目呢，于是他走到窗前，指著院內(nèi)的一排大缸說：“你呀，寫完那十八口大缸水，字才有骨架子，才能站穩(wěn)腿呢!”王獻之聽了心里很不服氣，暗自下決心要顯點本領給父母看。
于是他天天按父親的要求，先從基本筆畫練起，苦苦練了五年。一天，他捧著自己的“心血”作品給父親看。王羲之沒有作聲，翻閱后，見其中的“大”字架勢上緊下松，便提筆在下面加一點，成了“太”字，然后把字稿全部退還給獻之。小獻之心中有點不是滋味，又將全部習字抱給母親看。母親則仔細地揣摩，許久才嘆了口氣說：“我兒字寫了千日，惟有一點似羲之。”獻之走近一看，驚傻了!原來母親指的這一點正是王羲之在大字下面加的那一點!獻之滿臉羞愧，自感寫字功底差遠了，便一頭撲進書房，天天研墨揮毫，刻苦臨習。聰明的王獻之深深的體會到寫字沒有捷徑，只有“勤”字。
王獻之洛神賦十三行欣賞
《洛神賦十三行》，簡稱為《洛神賦帖》或者《十三行》，是東晉著名書法家王獻之在小楷字體方面的代表作，書寫用紙應該為麻箋。該帖的主要內(nèi)容為三十七魏國著名的文學家和詩人曹植的傳世詩作《洛神賦》。該貼的真跡早已失傳，大概是在唐宋時期就已經(jīng)因為殘損而亡佚了。
目前保存到現(xiàn)在的本應該是宋朝時根據(jù)真跡進行臨摹的拓本，包括了“碧玉版本”和“白玉版本”兩種，其中臨摹效果較好的是“碧玉版本”，它在明朝萬歷年間在杭州西湖葛嶺的半閑堂舊址被發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在收藏在首都博物館。
該貼體態(tài)秀逸，筆致灑脫不羈，從這副作品中可以看出王獻之的楷書筆法已經(jīng)不再有隸意，字形也從橫勢變成了縱勢，可以說這是非常成熟的楷書作品了。該貼的字用筆蒼勁有力，風格俊秀，字中的撇捺等筆畫伸展得很長，但是又不是輕浮無力，而是筆力運送自然，遒勁有力，神采飛揚。字體則十分勻稱和諧，各部分的組合細微中又有生動的變化，字的大小不同，字距和行距的變化也很自然的。
另外在章法上，該帖在吸收鐘、王縱有行、橫無列的特點之外，又增加了新的內(nèi)涵，其中突出的特點是錯落有致。此外字形大小不一但又參差有別，字距雖然忽大忽小，但是從整體來看氣勢十分完整、環(huán)環(huán)相扣;在行與行之間也是一樣，乍看之下行距時大時小，但是整體則揖讓有序、顧盼生姿。
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