荀慧生 是京劇表演藝術(shù)家，也是四大名旦之一，以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的四大名旦之荀慧生個(gè)人資料，歡迎大家閱讀。

　　荀慧生個(gè)人簡(jiǎn)介

　　荀慧生(1900年1月5日-1968年12月26日)，字慧聲，號(hào)留香，藝名白牡丹，中國(guó)著名京劇表演家，“四大名旦”之一。荀慧生祖籍河北東光，初名秉超，后改名秉彝，與余叔巖合演《打漁殺家》起，改用荀慧生為名。荀慧生功底深厚，戲劇寬廣，融京劇青衣、花旦、閨門(mén)旦、刀馬旦的表演于一爐，兼收京劇小生、武生等行當(dāng)?shù)募妓嚕?0年代逐漸形成風(fēng)格新穎、獨(dú)樹(shù)一幟的“荀派”藝術(shù)。荀慧生一生演出了三百多出戲，其中代表作為《元宵謎》、《棋盤(pán)山》等，與楊小樓、尚小云、譚小培一起稱為“三小一白”，有“無(wú)旦不荀”的美譽(yù)。

　　荀慧生個(gè)人生平

　　1900年1月5日出生于河北省東光縣(現(xiàn)為阜城縣大白鄉(xiāng)谷莊村)一個(gè)捻售線香的手工業(yè)之家。幼年家貧無(wú)以生計(jì)。(又說(shuō)出生于貧苦的農(nóng)民家庭)。

　　1907年隨父母到天津謀生，父親將他與兄荀慧榮賣予小桃紅梆子戲班學(xué)戲。不久其兄不堪忍受打罵私自逃走，只?；凵蟊毁u給河北梆子花旦龐啟發(fā)為私房徒弟，自此，荀慧生淪為家奴，吃盡苦頭，但他仍以巨大的耐力與毅力堅(jiān)持每天練功。夏天穿棉襖，冬天穿單衣，頭頂大碗，足履冰水，點(diǎn)香火頭練轉(zhuǎn)眼珠，日復(fù)一日，年復(fù)一年，苦功練出了硬本領(lǐng)，唱、念、做、打無(wú)一不精。8歲在天津首次登臺(tái)表演《雙官誥》。又隨侯俊山學(xué)梆子花旦。

　　1909年，荀慧生以“白牡丹”藝名隨師常在冀中、冀東一帶農(nóng)村市鎮(zhèn)唱廟會(huì)和野臺(tái)子戲。

　　1910年荀慧生隨師進(jìn)京，得到侯俊山(十三旦)親傳的《辛安驛》、《花田錯(cuò)》等戲。先后搭慶壽和、義順和、鴻順和、天慶和等梆子班。辛亥革命前期他去天津曾同革命戲劇家王鐘聲，同臺(tái)演出《革命家庭》、《黑奴恨》等戲，在《革命家庭》中扮演一個(gè)鄉(xiāng)下姑娘。后向陳桐云、李壽山、程繼先學(xué)習(xí)京昆藝術(shù)，直到十七歲才獨(dú)立成班。

　　1911年入三樂(lè)班(后易名正樂(lè))從路三寶、薛蘭芬學(xué)京劇青衣、花旦，白牡丹與尚小云、趙桐珊有“正樂(lè)三杰”之稱。曾拜吳菱仙、陳德霖、王瑤卿為師，并受孫怡云、程繼先、田桂鳳、曹心泉、喬蕙蘭、李壽山等名家教益。

　　1918年加入喜群社，與梅蘭芳、程繼先合演《虹霓關(guān)》，與劉鴻升、侯喜瑞等合作了《胭脂虎》等戲，從此專演京劇。又同余叔巖、王鳳卿、高慶奎、朱桂芳等合作，并拜王瑤卿門(mén)下學(xué)習(xí)正工青衣。后自組“留香社”。

　　1919年加入永勝社，同年楊小樓應(yīng)上海天蟾舞臺(tái)之邀和譚小培、尚小云赴滬，請(qǐng)荀慧生擔(dān)任刀馬旦，公演引起轟動(dòng)，人稱楊小樓、尚小云、譚小培和白牡丹為“三小一白”。荀慧生的表演生動(dòng)活潑，扮相俊俏，使上海觀眾耳目一新，被贊為“譽(yù)滿春申”，后又與周信芳、馮子和、蓋叫天、小達(dá)子等人合作，演出《趙五娘》、《劈山救母》、《九曲橋》、《楊乃武與小白菜》等戲，名震滬上。上海國(guó)畫(huà)大師吳昌碩同知名人士嚴(yán)獨(dú)鶴、舒舍予也為宣傳和擴(kuò)大荀慧生的藝術(shù)影響到處奔走。

　　荀慧生個(gè)人作品

　　荀慧生長(zhǎng)年與陳墨香、陳水鐘合作，編演了大量的新戲，在排演中得到王瑤卿的大力幫助。他演出的劇目有三百多出，大致有以下三類劇目：一是《繡襦記》、《一綹麻》《丹青引》、《紅娘》、《勘玉劍》、《釵頭鳳》、《魚(yú)藻宮》、《紅樓二尤》、《荀灌娘》等新編演的劇目;二是《販馬記》、《玉堂春》、《十三妹》、《得意緣》等增益首尾的傳統(tǒng)劇目;三是從梆子移植為京劇的《花田錯(cuò)》、《元宵謎》、《辛安驛》、《香羅帶》等將近四十出戲。其他劇目還有《杜十娘》、《金玉奴》、《卓文君》、《胭脂虎》、《霍小玉》等

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