梅蘭芳，京劇大師，中國(guó)近代非常杰出的京昆旦行演員，“梅派”藝術(shù)的創(chuàng)始人，四大名旦之首。梅蘭芳作為中國(guó)近代杰出的京劇表演藝術(shù)家，在國(guó)際也享有盛譽(yù)，他的表演被推為世界三大表演體系之一，成為了西方人眼中京劇的代名詞，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的梅蘭芳的成就影響，希望對(duì)你有幫助。

　　梅蘭芳的成就影響:京劇與國(guó)際文化交流

　　梅蘭芳在促進(jìn)中國(guó)與國(guó)際間文化交流方面作出了卓越的貢獻(xiàn)。他是中國(guó)向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪問(wèn)日本，1930年訪問(wèn)美國(guó)，1935年和1952年兩次訪問(wèn)蘇聯(lián)進(jìn)行演出，獲得盛譽(yù)，并結(jié)識(shí)了眾多國(guó)際著名的藝術(shù)家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠(chéng)摯的友誼。他的這些活動(dòng)不僅增進(jìn)了各國(guó)人民對(duì)中國(guó)文化的了解，也使中國(guó)京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。梅蘭芳與斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特并稱為世界三大表演體系。

　　梅蘭芳在促進(jìn)中國(guó)與國(guó)際間文化交流方面作出了卓越的貢獻(xiàn)。他是中國(guó)向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。[34] 梅蘭芳先生是中國(guó)表演藝術(shù)的象征，是中國(guó)人民的驕傲。梅蘭芳完美表演記錄了中國(guó)京劇一個(gè)值得驕傲的時(shí)代，他的卓越成就讓世界認(rèn)識(shí)了中國(guó)京劇，并為京劇的獨(dú)特之美而嘖嘖稱奇。

　　中華人民共和國(guó)成立后，梅蘭芳先后當(dāng)選為全國(guó)人民代表大會(huì)代表，中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議全國(guó)委員會(huì)常務(wù)委員，中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席，先后任中國(guó)戲曲研究院、中國(guó)戲曲學(xué)院、中國(guó)京劇院院長(zhǎng)，1959年7月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，為祖國(guó)的社會(huì)主義建設(shè)作出了多方面的貢獻(xiàn)。

　　梅蘭芳的成就影響:戲曲理論

　　梅蘭芳一生主要從事京、昆表演，創(chuàng)作了一批時(shí)裝戲和古裝戲，加工整理了一批傳統(tǒng)戲，如《牢獄鴛鴦》、《宦海潮》、《鄧霞姑》、《一縷麻》、《嫦娥奔月》等。他對(duì)中國(guó)戲曲的貢獻(xiàn)是多方面的，之于戲曲理論的貢獻(xiàn)僅是其中一面。

　　梅蘭芳提出了“中國(guó)戲劇之三要點(diǎn)”。第一點(diǎn)，西方戲劇與中國(guó)戲劇的隔閡是可以打破的。第二點(diǎn)，中國(guó)戲劇的一切動(dòng)作和音樂(lè)等，完全是姿勢(shì)化。所謂姿勢(shì)化，就是一切的動(dòng)作和音樂(lè)等都有固定的方式。例如動(dòng)作有動(dòng)作的方式，音樂(lè)有音樂(lè)的方式，這種種方式，可作為藝術(shù)上的字母，將各種不同的字母拼湊一起，就可成為一出戲。但是中國(guó)戲的演員們，都不被這種字母所束縛，他依舊可以發(fā)揮他在藝術(shù)上的天才與創(chuàng)造，《貴妃醉酒》就是其中代表作之一。第三點(diǎn)，中國(guó)(戲)未來(lái)之趨勢(shì)必須現(xiàn)代化，并不一定是戲劇、本體的現(xiàn)代化，是要使劇中的心情和倫理成為現(xiàn)代化，如背景與燈光也可使其成為姿勢(shì)化，使其有固定的方式來(lái)表現(xiàn)劇中各個(gè)情緒，這是中國(guó)戲劇今后可試驗(yàn)的途徑。

　　這三點(diǎn)很有理論意義和實(shí)踐價(jià)值，可以為中國(guó)的京劇傳承發(fā)展，提供有益的啟示。梅蘭芳先生的理性闡述，根植于中華民族文藝?yán)碚摰奈滞林?，深入淺出、通俗易懂。這是一份難得的戲曲理論遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演理論體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國(guó)戲曲表演理論體系，值得深入總結(jié)研究。

　　梅蘭芳的成就影響:書(shū)畫藝術(shù)

　　梅蘭芳的畫清麗秀雅、神形兼?zhèn)洌猩詈竦乃囆g(shù)修養(yǎng)。在抗戰(zhàn)時(shí)期蓄須銘志，曾以賣畫為生計(jì)。 梅蘭芳先生的書(shū)法雖沒(méi)有他的畫出名，但是其書(shū)法功底深厚、清靜雋秀。以行楷書(shū)為主，小楷尤精。小楷風(fēng)格來(lái)源于《樂(lè)毅論》《黃庭經(jīng)》《十三行》等二王小楷，并伴有唐人寫經(jīng)筆意。

　　梅蘭芳的成就影響:京劇改革及其戲劇文化

　　京劇改良運(yùn)動(dòng)從1900年至1918年十年間，吸引了為數(shù)眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內(nèi)容，要求戲劇必須反映現(xiàn)實(shí)生活，反對(duì)脫離現(xiàn)實(shí)，只演舊事，不知當(dāng)今的舊戲劇觀，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內(nèi)容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強(qiáng)調(diào)戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會(huì)地位。

　　梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國(guó)戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。

　　梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng)新的他受到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的感染，同時(shí)，也在上海的實(shí)際演出中體會(huì)到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的某些不足，回到北京后立即著手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區(qū)產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續(xù)編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲。

　　梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個(gè)巨大轉(zhuǎn)變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場(chǎng)魅力、對(duì)觀眾的吸引力達(dá)到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個(gè)成熟的大行當(dāng)，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國(guó)影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當(dāng)?shù)某墒熳龀隽颂貏e突出的貢獻(xiàn)，也為百年來(lái)京劇影響力的急劇擴(kuò)張做出了巨大貢獻(xiàn)。

　　梅蘭芳成功的對(duì)京劇的全方位改革，是對(duì)京劇后來(lái)的發(fā)展起到了先導(dǎo)、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國(guó)戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。

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