茅盾先生的簡(jiǎn)介
茅盾是一個(gè)學(xué)貫中西的文學(xué)巨匠，是現(xiàn)代中國(guó)最偉大的共產(chǎn)作家，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的茅盾先生的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
茅盾先生的簡(jiǎn)介
茅盾(1896年7月4日—1981年3月27日)，原名沈德鴻，字雁冰，浙江嘉興桐鄉(xiāng)人，中國(guó)現(xiàn)代著名作家、文學(xué)評(píng)論家、文化活動(dòng)家以及社會(huì)活動(dòng)家。1916年與鄭振鐸、葉圣陶、王統(tǒng)照等人發(fā)起組織文學(xué)研究會(huì)，提倡現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，任《小說(shuō)月報(bào)》編輯、主編，《民國(guó)日?qǐng)?bào)》主筆，1928年?yáng)|渡日本，1930年回國(guó)加入左聯(lián)，抗戰(zhàn)爆發(fā)后與巴金等人在上海合編《吶喊》、《烽火》，后任香港《文藝陣地》主編，新疆學(xué)院文學(xué)系主任，中蘇文化協(xié)會(huì)新疆分會(huì)理事，1940年赴延安在魯藝講學(xué)，后在重慶、香港等地從事文化活動(dòng)，1946年訪問(wèn)蘇聯(lián)，回國(guó)后任《小說(shuō)月刊》主編，1949年后歷任文化，中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席，全國(guó)文聯(lián)副主席，《人民文學(xué)》、《譯文》雜志主編，全國(guó)人大代表，全國(guó)政協(xié)副主席。1952年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。1981年3月27日，茅盾逝世。
茅盾先生的小故事
志在鴻鵠
8歲時(shí)茅盾入烏鎮(zhèn)立志小學(xué)讀書(shū)，后轉(zhuǎn)入植材高級(jí)小學(xué)，成為該校第一班學(xué)生。在學(xué)校里，茅盾的各門(mén)功課都名列前茅，特別是他的作文更是出色。受父母的影響，茅盾很小就心懷天下。十二歲時(shí)茅盾在會(huì)考作文中就寫(xiě)出了他一生的追求和信仰：“大丈夫當(dāng)以天下為己任”。在父母親的鼓勵(lì)下，十三歲的茅盾踏上到湖州的火車(chē)，開(kāi)始了中學(xué)生活。有一次，先生布置的作業(yè)是自命題寫(xiě)作，很多學(xué)生茫然不知所措。茅盾卻借鑒莊子《逍遙游》中的寓意，寫(xiě)了一篇五六百字的文章《志在鴻鵠》。文中寫(xiě)了一只大鳥(niǎo)展翅高飛，在空中翱翔，嘲笑下邊仰著臉看卻無(wú)可奈何的獵人。茅盾借對(duì)大鳥(niǎo)形象的描寫(xiě)，表明了自己的少年壯志。而且，文章的題目又與茅盾的名字德鴻相合，形象生動(dòng)，故借此自抒胸臆。先生很是賞識(shí)，夸贊他“將來(lái)能為文者”。
字跡潦草
1913年夏天，茅盾中學(xué)畢業(yè)，報(bào)考北京大學(xué)預(yù)科第一類(lèi)。他自己覺(jué)得考得不錯(cuò)，便安心地回家等候消息了。想不到發(fā)榜時(shí)竟沒(méi)有沈德鴻的名字，茅盾非常失望。但不久，他卻意外地收到了北京大學(xué)寄來(lái)的入學(xué)通知，通知書(shū)上寫(xiě)的是沈德鳴三個(gè)字。茅盾趕忙跑到報(bào)名處去查報(bào)名單，發(fā)現(xiàn)自己在填報(bào)名單時(shí)，書(shū)寫(xiě)潦草，把“鴻”字寫(xiě)得像個(gè)“鳴”字了。這件事對(duì)他觸動(dòng)很大，從此，他寫(xiě)字一筆一劃，端端正正，從不草率，直至80多歲高齡寫(xiě)回憶錄，還用毛筆正楷書(shū)寫(xiě)，字跡清楚俊秀。
怒斥編者
茅盾向來(lái)是溫和的，但是也有被人惹到生氣的時(shí)候。1978年，新版的全國(guó)通用教材修改完畢，其中收錄了茅盾的散文《風(fēng)景談》，編寫(xiě)組將修訂后的教材排樣寄給茅盾參看，茅盾發(fā)現(xiàn)自己僅僅3500多字的文章竟被修改了100多處。對(duì)此，茅盾異常憤怒，當(dāng)即回了一封信給編寫(xiě)組：“你們改字改句，增字增句，多達(dá)百數(shù)十處，我不懂為何有此必要。大概你們認(rèn)為文章應(yīng)該怎樣寫(xiě)，有一套規(guī)范，不合你們的規(guī)范，就得改。那么，又何必選作家的文章來(lái)做教材呢?每個(gè)作家有自己的風(fēng)格。你們這種辦法(隨便刪改，卻又不明言)，實(shí)在太霸道了，不尊重作者的風(fēng)格。”茅盾在信中舉例說(shuō)，如把駱駝脖子上掛的本來(lái)一樣的鈴鐺補(bǔ)加“大小”，茅盾譏諷地問(wèn)：“事實(shí)上，駱駝掛的鈴鐺只有一種，你們?yōu)槭裁匆臑?lsquo;大小鈴鐺’呢?”接到茅盾的信件之后，編寫(xiě)組不得不做了退步讓《風(fēng)景談》大部分保持了原貌。
茅盾先生的歷史影響
茅盾創(chuàng)造了現(xiàn)代小說(shuō)大容量社會(huì)信息的傳遞和辨析的創(chuàng)作模式。茅盾小說(shuō)注重創(chuàng)作題材和主題的深入挖掘，創(chuàng)造了現(xiàn)代小說(shuō)與現(xiàn)代社會(huì)同步共進(jìn)的全景化史詩(shī)性品格。社會(huì)科學(xué)家氣質(zhì)的茅盾，由社會(huì)活動(dòng)和文學(xué)理論的熱情活躍于文壇，這使得他進(jìn)入創(chuàng)作便達(dá)到了空前的思想深度和廣闊的歷史內(nèi)涵，他小說(shuō)的創(chuàng)作題材所涉及的社會(huì)生活內(nèi)容，涵蓋了20世紀(jì)中國(guó)上半葉的歷史全貌，時(shí)代的線索排列構(gòu)成了社會(huì)的編年史。如從社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)和階級(jí)矛盾以及社會(huì)各階層人物看，茅盾小說(shuō)反映出軍閥混戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、工人罷工、農(nóng)民暴動(dòng)等社會(huì)重大問(wèn)題，規(guī)模的宏大和分析的深刻，都是中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)小說(shuō)前所未有的。
茅盾小說(shuō)以不斷創(chuàng)新的藝術(shù)形象，極大地豐富和拓展了中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的人物畫(huà)廊。縱觀茅盾小說(shuō)的人物形象系列，除了《子夜》當(dāng)中的民族資本家吳蓀甫形象的獨(dú)創(chuàng)價(jià)值外，從《霜葉紅似二月花》、《走上崗位》等作品中，更突現(xiàn)出茅盾資本家形象塑造的豐富性和完整性;茅盾對(duì)知識(shí)分子和農(nóng)民形象的塑造，注重社會(huì)人的心理剖析和社會(huì)歷史剖析的有機(jī)統(tǒng)一，在現(xiàn)代小說(shuō)史人物刻畫(huà)方面有所開(kāi)拓。早期《蝕》三部曲中的時(shí)代女性形象，從“傳統(tǒng)”和“現(xiàn)代”的對(duì)比中，從時(shí)代急流的變動(dòng)中挖掘“新人”形象的價(jià)值。在20數(shù)量30年代短篇小說(shuō)《春蠶》里，對(duì)老通寶、多多頭父子兩代農(nóng)民的刻畫(huà)，不僅在典型的社會(huì)時(shí)代背景下烘托了人物，而且以兩代人的心理、性格的歷史內(nèi)涵的巨大差異，創(chuàng)造了思想深刻的農(nóng)民典型。這些形象都達(dá)到了較高的典型性，為革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作確立了典范。
茅盾小說(shuō)以開(kāi)放的現(xiàn)代意識(shí)、豐富的生活積累建立了較為完整的現(xiàn)代都市文學(xué)。茅盾從踏入社會(huì)之初，在商務(wù)印書(shū)館的工作就與中國(guó)最早最大的商埠上海有密切關(guān)聯(lián)。在上海，他有復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，同鄉(xiāng)舊故中有各階層人物。茅盾小說(shuō)全面地描繪了現(xiàn)代都市的企業(yè)、金融業(yè)、商業(yè)、公館、舞廳、大飯店等，并且著重展示了現(xiàn)代都市以政治、經(jīng)濟(jì)為軸心的各階級(jí)、階層的不同人物，如資本家、金融家、買(mǎi)辦官僚、公務(wù)員、市民等之間的復(fù)雜人際關(guān)系;同時(shí)茅盾更注意描寫(xiě)中國(guó)半殖民地半封建的社會(huì)特性，現(xiàn)代都市發(fā)展的不健全性，以及受到西方資本主義文明的沖擊，急變和交雜的都市走向現(xiàn)代化的艱難過(guò)程。如進(jìn)入都市迅速“風(fēng)化”的遺老遺少、封建性和現(xiàn)代性混雜的地主式資本家、洋房公館的血脈緊連著宗法社會(huì)的農(nóng)村等，都活生生地展現(xiàn)在其小說(shuō)世界里。茅盾小說(shuō)創(chuàng)造的都市文學(xué)，為20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代化的歷史進(jìn)程提供了生動(dòng)形象的讀本。
茅盾小說(shuō)對(duì)于現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的樣式、結(jié)構(gòu)等方面的藝術(shù)探索和追求，充分顯示了現(xiàn)代小說(shuō)的文體意識(shí)的獨(dú)立，是與茅盾的進(jìn)入小說(shuō)創(chuàng)作分不開(kāi)的。茅盾的第一篇長(zhǎng)篇小說(shuō)《蝕》，采用“三部曲”形式：既可獨(dú)立又能連綴，可分可合，伸縮自如。茅盾隨后的創(chuàng)作中有較多的三部曲作品，使得這一形式達(dá)到了相當(dāng)高的水準(zhǔn)，更是現(xiàn)代中、長(zhǎng)篇小說(shuō)文體新的拓展，如以小見(jiàn)大的《林家鋪?zhàn)印贰v史畫(huà)卷式的《霜葉紅似二月花》、長(zhǎng)篇日記體的《腐蝕》等多樣化的小說(shuō)體式。而就小說(shuō)結(jié)構(gòu)而言，茅盾的小說(shuō)突破了單一的線性結(jié)構(gòu)，表層的時(shí)空交換構(gòu)架呈現(xiàn)了開(kāi)放性和交叉性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn);熱情關(guān)注時(shí)代風(fēng)云，深刻把握遼闊而復(fù)雜的社會(huì)，構(gòu)成了他小說(shuō)宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季?、盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的人物和情節(jié)交叉的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu);標(biāo)志現(xiàn)代心理小說(shuō)的心理剖析經(jīng)茅盾的努力，在范圍和程度上的創(chuàng)新和對(duì)個(gè)體心靈世界的透視賦予的社會(huì)性的力度?？傊?，茅盾作為中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)大師，其成就和貢獻(xiàn)是多方面的。
茅盾是中國(guó)共產(chǎn)黨最早的黨員之一，為黨的事業(yè)的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。30年代他參加組織了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，和黨一起發(fā)展革命文藝，團(tuán)結(jié)和壯大了革命文藝隊(duì)伍，反擊了國(guó)民黨的文化“圍剿”;抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，又在周恩來(lái)同志的領(lǐng)導(dǎo)下，廣泛團(tuán)結(jié)了國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)的進(jìn)步文化人士從事抗日救亡工作。抗戰(zhàn)勝利后，茅盾不顧國(guó)民黨的壓迫，積極參加堅(jiān)持民主、和平反對(duì)內(nèi)戰(zhàn)的運(yùn)動(dòng)，有力地支持了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)。建國(guó)后，作為中國(guó)作家協(xié)會(huì)的第一任主席，文化部的第一任部長(zhǎng)的茅盾負(fù)責(zé)國(guó)家文化事業(yè)和文學(xué)藝術(shù)的組織領(lǐng)導(dǎo)工作，為我國(guó)文學(xué)事業(yè)和文化事業(yè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。
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