詩(shī)人王昌齡的代表作《長(zhǎng)歌行》內(nèi)容
《長(zhǎng)歌行》唐代著名詩(shī)人王昌齡所創(chuàng)的一首詩(shī)作，相信大家都看過這首是吧!那么沒看過的朋友想不想知道它的內(nèi)容?如果想知道就和小編我一起來看看這篇作品吧。
《長(zhǎng)歌行》作品原文
曠野饒悲風(fēng)，颼颼黃蒿草。
系馬停白楊，誰知我懷抱。
所是同袍者，相逢盡衰老。
況登漢家陵，南望長(zhǎng)安道。
下有枯樹根，上有鼷鼠窠。
高皇子孫盡，千古無人過。
寶玉頻發(fā)掘，精靈其奈何!
人生須達(dá)命，有酒且長(zhǎng)歌。
【注釋】
饒：富饒。
颼颼：大風(fēng)的聲音。
黃蒿：枯黃了的蒿草。亦泛指枯草。
白楊：樹名。又名毛白楊，俗名大葉楊。易落葉也。
所：所有。都。
同袍：語出《詩(shī)·秦風(fēng)·無衣》：“豈曰無衣，與子同袍。王于興師，修我戈矛，與子同仇。”后軍人用以互稱。泛指朋友、同年、同僚、同學(xué)等。
況：光顧，訪問。何況。況且。
漢家陵：漢朝皇家的陵墓。
鼷xī鼠：鼠類最小的一種。故又稱甘口鼠。
高皇：漢劉邦謚號(hào)高皇帝。
過：超過。
發(fā)掘：盜挖也。
精靈：皇靈。皇家的靈魂。神仙;精怪。
達(dá)命：通達(dá)知命。猶知命。
詩(shī)人簡(jiǎn)介
王昌齡 (698— 756)，字少伯，河?xùn)|晉陽(今山西太原)人。盛唐著名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤，困于農(nóng)耕，年近不惑，始中進(jìn)士。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉。安史亂起，為刺史閭丘所殺。其詩(shī)以七絕見長(zhǎng)，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)(亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說法)。
【歷史評(píng)價(jià)】
1) 唐·岑參：少伯天才流麗，音唱疏遠(yuǎn)。
2) 唐·殷璠：“風(fēng)骨”的代表。 ……王維、昌齡、儲(chǔ)光羲等二十四人，皆河岳英靈也。(《河岳英靈集》)
3) 唐·司空?qǐng)D：國(guó)初，上好文章，雅風(fēng)特盛，沈宋始興之后，杰出江寧，宏思于李杜。
4) 宋·劉克莊：唐人《琉璃堂圖》以昌齡為詩(shī)天子。(《后村詩(shī)話》)
5) 明·王世貞：七言絕句，少伯與太白爭(zhēng)勝毫厘，俱是神品。
6) 明·陸時(shí)雍：王昌齡多意而多用之，李太白寡意而寡用之。昌齡得之錘煉，太白出于自然，然而昌齡之意象深矣。(《詩(shī)鏡總論》)
7) 明·焦宏：龍標(biāo)、隴西，真七絕當(dāng)家，足稱連壁。(《詩(shī)評(píng)》)
8) 明·胡應(yīng)麟：李寫景入神，王言情造極。王宮詞樂府，李不能為，李覽勝紀(jì)行，王不能作。……余嘗謂古詩(shī)、樂府后，惟太白諸絕近之;國(guó)風(fēng)、離騷后，唯少伯諸絕近之。
9) 明·吳喬：王昌齡五古，或幽秀，或豪邁，或慘惻，或曠達(dá)，或剛正，或飄逸，不可物色。……王昌齡七絕，如八股之王濟(jì)之也。起承轉(zhuǎn)合之法，自此而定，是為唐體，后人無不宗之。(《圍爐詩(shī)話》)
10) 清·彭定求等《全唐詩(shī)》：緒密而思清。
作品的藝術(shù)特色
【詩(shī)歌意境】
在藝術(shù)風(fēng)格上，王昌齡的七絕以委婉含蓄為主要特色，表現(xiàn)曲折，意境深遠(yuǎn)。其中不少是用比興、寄托手法，抒寫了詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的揭露和幽怨，因而與屈原的《離騷》在精神上有一致之處。王昌齡詩(shī)亦善用典故。其《詩(shī)格》提出“詩(shī)有六式”，第五就是“用事”：“謂如己意而與事合。”王詩(shī)用典不多，但往往用得巧妙而貼切，不露跡象。王昌齡很重視詩(shī)的境界，他的《詩(shī)格》提出“詩(shī)有三境”：“一曰物境，二曰情境，三曰意境。”他反對(duì)意與景的分離：“若一向言意，詩(shī)中不妙及無味。景語若多，與意相兼不緊，雖理通亦無味。”他很重視情與景的結(jié)合，認(rèn)為：“凡詩(shī)，物色兼意下為好。若有物色，無意興，雖巧亦無處用之。”
【修辭技法】
一、層層深入環(huán)環(huán)相扣，王昌齡善于運(yùn)用層層深入的手法，反復(fù)渲染氣氛，為突出主題服務(wù)。如《長(zhǎng)信秋詞五首》。
二、典型情景畫面生動(dòng)，王昌齡極善于捕捉和概括典型情景，給人以真切的形象生動(dòng)的畫面感，如《從軍行》，王昌齡以邊塞為題材的七絕，其畫面皆色彩渾厚，凝重，筆觸粗獷。而在宮怨、閨怨諸作中，王昌齡則轉(zhuǎn)變了畫風(fēng)，且不在是油畫，而是工筆重彩的仕婦圖與金壁輝煌的界畫的組合。
三、善用比興深于寄托善用比興，深于寄托，代表作如《長(zhǎng)信怨》。
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