莫泊桑的簡介
莫泊桑是法國著名的文學(xué)家，他在文學(xué)領(lǐng)域取得了重大的成功，被譽(yù)為是短篇小說之王。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的莫泊桑的簡介，希望對你有幫助。
莫泊桑的簡介
居伊·德·莫泊桑(1850.8.5~1893.7.6)，19世紀(jì)后半葉法國優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。人稱“短篇小說巨匠”，與契訶夫和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說家”，對后世產(chǎn)生極大影響,被譽(yù)為“短篇小說之王”。莫泊桑出生于法國諾曼底的一個沒落貴族家庭。中學(xué)畢業(yè)后，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)。他應(yīng)征入伍。兩年的兵營生活使他認(rèn)識到了戰(zhàn)爭的殘酷，祖國的危難啟發(fā)了他的愛國思想。戰(zhàn)爭結(jié)束后，他到達(dá)巴黎，先后在海軍部和教育部任小職員，同時開始了文學(xué)創(chuàng)作。1880年，完成了《羊脂球》的創(chuàng)作，轟動法國文壇。之后離職從事專門的文學(xué)創(chuàng)作，并拜師居斯塔夫·福樓拜。10年間，他完成了300多個短篇小說和6個長篇小說。其中許多作品流傳甚廣，尤其是短篇小說，使他成為一代短篇小說巨匠。
莫泊桑的性格怎樣
莫泊桑性格從他向福樓拜請教就可以看得出，他是非常虛心，也比較認(rèn)真踏實(shí)。雖然莫泊桑在很小的時候就認(rèn)識了福樓拜，但在向福樓拜請教問題時，莫泊桑表現(xiàn)的依舊十分虛心。
莫泊桑發(fā)現(xiàn)自己的寫作需要得到福樓拜指導(dǎo)，于是便急忙去請教福樓拜，福樓拜在對他的內(nèi)容進(jìn)行了一番指導(dǎo)后，還給莫泊桑安排了一個回家記錄門前過往馬車的任務(wù)，這個任務(wù)看起來有些無聊而且和寫作的關(guān)系也好像不是很大，但是莫泊?；丶液?，十分認(rèn)真地完成福樓拜給自己定下的任務(wù)。這就表現(xiàn)出來莫泊桑性格中認(rèn)真踏實(shí)，虛心求教的一面。
莫泊桑性格也有勤懇的一面。在請教福樓拜的過程中，福樓拜告訴莫泊桑這個創(chuàng)作必須要付出自己的辛苦，必須要勤快。莫泊桑將福樓拜的話深深的記在腦海里，每天都進(jìn)行大量的創(chuàng)作，并積極改正。因?yàn)槟瓷男『湍赣H生活在海邊，在這里，莫泊桑可以接觸到各種各樣的事物，這使得莫泊桑有了熱愛自然的性格。莫泊桑熱愛自然的性格在他的小說中也有體現(xiàn)。
莫泊桑在早年時期，因?yàn)閲鴥?nèi)爆發(fā)戰(zhàn)爭，他也親自上了戰(zhàn)場，在戰(zhàn)場上，莫泊桑見到了各種各樣殘忍的場景，士兵的那種無助以及戰(zhàn)爭取得勝利的信心，這些事件深深的印在莫泊桑的腦海里，在莫泊桑離開戰(zhàn)場后，他便把這些內(nèi)容都寫下來，希望能夠激起國人對祖國強(qiáng)烈的熱愛。這也表現(xiàn)了莫泊桑熱愛祖國的一面。
莫泊桑的歷史評價
莫泊桑是法國文學(xué)史上短篇小說創(chuàng)作數(shù)量最大、成就最高的作家，三百余篇短篇小說的巨大創(chuàng)作量在十九世紀(jì)文學(xué)中是絕無僅有的;他的短篇所描繪的生活面極為廣泛，實(shí)際上構(gòu)成了十九世紀(jì)下半期法國社會一幅全面的風(fēng)俗畫;更重要的是，他把現(xiàn)實(shí)主義短篇小說的藝術(shù)提高到了一個前所未有的水平，他在文學(xué)史上的重要地位主要就是由他短篇小說的成就所奠定的。
由于莫泊桑親身參加過普法戰(zhàn)爭，他在當(dāng)代作家中就成為這一歷史事件最有資格的描述者。他對戰(zhàn)爭的所見所聞是那樣豐富，而他的體驗(yàn)感受又是那么深切，因此，他在整個創(chuàng)作的歷程中始終執(zhí)著于普法戰(zhàn)爭的題材，寫出了一批以戰(zhàn)爭為內(nèi)容的短篇。毫無疑問，他是對這場戰(zhàn)爭描繪得最多的法國作家，可以說，這史事件由于有了莫泊桑才在法國文學(xué)中得到了充分的反映。
莫泊桑在文學(xué)史上的首要貢獻(xiàn)，在于把短篇小說藝術(shù)提高到一個空前的水平。逼真自然，是莫泊桑在短篇小說創(chuàng)作中追求的首要目標(biāo)，也是他現(xiàn)實(shí)主義小說藝術(shù)的重要標(biāo)志，較之十九世紀(jì)前期巴爾扎克、斯丹達(dá)與梅里美，莫泊桑的短篇已經(jīng)完全擺脫浪漫主義色彩，更拋棄了傳奇小說的一切手法。在選材上，莫泊桑的短篇大都以日常生活的故事或圖景為內(nèi)容，平淡準(zhǔn)確得像實(shí)際生活一樣，沒有人工的編排與臆造的戲劇性，不以驚心動魄的開端或令人拍案叫絕的收煞取勝，而是以一種真實(shí)自然的敘述藝術(shù)與描寫藝術(shù)吸引人。在描述中，莫泊桑甚至不用情節(jié)作為短篇的支架與線路，更力戒曲折離奇的效果，他總以十分纖細(xì)、十分隱蔽、幾乎看不見的線索將一些可信的小事巧妙地串聯(lián)起來，聰明而不著痕跡地利用最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，把主要者突出出來并導(dǎo)向結(jié)局。以他的名篇《一家人》而言，幾乎沒有什么特別的故事可言，所寫的只是一個公務(wù)員家庭里從頭一天晚上到第二天晚上所發(fā)生的事，惟一可稱為情節(jié)的僅僅是老太太的休克，但小說卻絕妙地表現(xiàn)了公務(wù)員家庭生活的情景與他們的精神狀態(tài)，讀者在這里看到的不是一個故事，而是一種生活現(xiàn)實(shí)，而且所有這些細(xì)節(jié)寫得生動真切，富有情趣，具有可讀性的藝術(shù)魅力。其他如《在一個春天的夜晚》《戴麗葉春樓》《水上》等，都屬于這一類型。莫泊桑所有這些作品實(shí)際上已形成了情節(jié)淡化與生活圖景自然化的傾向，現(xiàn)代小說藝術(shù)的一個特點(diǎn)在他這里已露端倪。
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