托馬斯哈代簡(jiǎn)介
托馬斯·哈代是英國(guó)的詩人和小說家。他是一位橫跨了兩個(gè)世紀(jì)的作家，在他的一生當(dāng)中，一種發(fā)表了將近二十部的長(zhǎng)篇小說。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的托馬斯哈代簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
托馬斯哈代簡(jiǎn)介
托馬斯·哈代出生于1840年，在英國(guó)西南部的多塞特郡中，他的父親是一名愛好音樂的石匠，非常重視對(duì)托馬斯·哈代的文化教育。在托馬斯·哈代17歲的時(shí)候，便離開了學(xué)校。他先是當(dāng)建筑師學(xué)徒，后來成為了建筑師助理，負(fù)責(zé)教堂的修建工作。他曾寫了一篇建筑論文，并獲得了英國(guó)皇家建筑學(xué)會(huì)獎(jiǎng)。
托馬斯·哈代有著音樂、回話和預(yù)言的才能，在哲學(xué)、文學(xué)和自然科學(xué)方面都有著廣博的學(xué)識(shí)。在1862年的時(shí)候，托馬斯·哈代前往倫敦?fù)?dān)任建筑繪圖員。與此同時(shí)，他還在倫敦大學(xué)中進(jìn)修英語，并開始了他的文學(xué)創(chuàng)作。一開始的時(shí)候，托馬斯·哈代寫的是詩歌，但是這些詩歌都沒有機(jī)遇發(fā)表出來，于是，他便開始創(chuàng)作小說。
1874年，托馬斯·哈代的《遠(yuǎn)離城囂》成就了他。這是他的第四部小說，也是他的成名作。之后，他便放棄了建筑職業(yè)，開始專注于小說的創(chuàng)作。他的小說《窮人與貴婦》、《計(jì)出無奈》、《綠林蔭下》、《一雙湛藍(lán)的眼睛》、《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋》、《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》等等相繼出世，除了《窮人與貴婦》沒有出版之外，之后的小說都相繼出版。
他的一生當(dāng)中相繼發(fā)表了將近二十部的長(zhǎng)篇小說，九百一十八首詩。托馬斯·哈代早期和中期的創(chuàng)作以小說為主，繼承和發(fā)揚(yáng)了維多利亞時(shí)代的文學(xué)傳統(tǒng);在晚年的時(shí)候則以其出色的詩歌開拓了英國(guó)20世紀(jì)的文學(xué)。
托馬斯哈代的作品
托馬斯·哈代的作品有很多，諸如《計(jì)出無奈》、《綠林蔭下》、《一雙湛藍(lán)的眼睛》、《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋》、《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》等等都出自與托馬斯·哈代。
在托馬斯·哈代的早期和中期，托馬斯·哈代的作品以小說為主。他的小說以他從小生活的英國(guó)西南部的多塞特郡為背景，有著濃重的地方色彩。他的小說可以大致分為性格與環(huán)境的小說、羅曼史與幻想的小說和精于結(jié)構(gòu)的小說三種，其中尤以性格和環(huán)境的小說最為重要，《綠林蔭下》、《遠(yuǎn)離塵囂》、《還鄉(xiāng)》、《卡斯特橋》、《林居人》、《德伯家的苔絲》、《無名的裘德》等等都屬于性格和環(huán)境的小說。其中，最為著名的便是《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》這兩本小說。
《德伯家的苔絲》主要講述的是出身貧苦的擠奶女工苔絲因?yàn)樽约旱哪贻p無知而失身與富家惡少亞雷·德伯，不僅受盡了精神和物質(zhì)上的煎熬，還失去了自己的真愛安璣·克萊。在絕望之中，苔絲將亞雷·德伯殺死之后便自己走上了絞架之上。
《無名的裘德》主要講述的是裘德·范立雖然出身貧苦，但是有著進(jìn)入高等學(xué)府深造的想法，經(jīng)過自己的自學(xué)之后，卻沒有門道進(jìn)入高等學(xué)府之中。淑·布萊德赫是與他志趣相投的表妹，兩個(gè)人都有著自己的法定伴侶，但是他們都將自己的法定配偶擺脫了，并自由結(jié)合在了一起，也因此受到了社會(huì)的排斥，最終流浪街頭，家破人亡。
不論是《德伯家的苔絲》還是《無名的裘德》，托馬斯·哈代都向維多利亞時(shí)代舊有習(xí)俗觀念和制度提出了驗(yàn)證的挑戰(zhàn)，表現(xiàn)了先進(jìn)的思想。
托馬斯哈代寫作特點(diǎn)
《還鄉(xiāng)》是托馬斯·哈代的代表作品之一，在《懷鄉(xiāng)》的用詞、人物和崇高上，將托馬斯·哈代的寫作特點(diǎn)體現(xiàn)了出來：
首先，是在用詞方面的特點(diǎn)。托馬斯·哈代用自己瑞麗的眼睛去觀察大自然和人類，在他還很小的時(shí)候便能夠非?？斓膶W(xué)會(huì)一些鄉(xiāng)村的方言了。而這些方言便被他運(yùn)用在了他的文章中，他還對(duì)方言進(jìn)行了再創(chuàng)作。在托馬斯·哈代的書中，主要的人物都是受過教育的，他們一般說的是標(biāo)準(zhǔn)的英語。但是標(biāo)準(zhǔn)英語卻缺少了方言所帶有的閃光的地方，所以他就會(huì)運(yùn)用不用的語言來進(jìn)行描述和議論，從而增加了作品的看點(diǎn)。
其次，是在人物方面的特點(diǎn)。在托馬斯·哈代的作品中可以發(fā)現(xiàn)，他最為擅長(zhǎng)的便是對(duì)婦女形象的創(chuàng)作。他為他筆下的每一位婦女都賦予鮮明的個(gè)性，并用對(duì)話的方式來表現(xiàn)出她們各自的個(gè)性。而他筆下的男性的性格相對(duì)于婦女的形象來說，表現(xiàn)個(gè)性的方式不再是對(duì)話，而是行為。在他的作品當(dāng)中，受到感情的控制的人物的結(jié)局一般都是一個(gè)悲劇的結(jié)尾，像是在警告世人不要盲目地聽從感情的驅(qū)使。
最后是從高方面的寫作特點(diǎn)。在托馬斯·哈代的很多作品中，都有著對(duì)崇高的運(yùn)用。崇高是心靈所能夠感受到的最為深刻的情感，托馬斯·哈代將恐懼、朦朧、力量、荒涼、廣闊、壯麗、感覺、奇異和悲劇作為組成崇高的九個(gè)部分，并在作品中充分地體現(xiàn)出來。
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