文學家愛倫坡的簡介
愛倫坡，美國作家、詩人、編者與文學評論家，被尊崇是美國浪漫主義運動要角之一，下面是學習啦小編搜集整理的文學家愛倫坡的簡介，希望對你有幫助。
文學家愛倫坡的簡介
埃德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe)(1809～1849)，以懸疑、驚悚小說最負盛名。愛倫坡·坡是美國的短篇小說家先鋒之一，并被公認是推理小說的創(chuàng)造者，甚至被視為科幻小說的共同催生者之一。他也是第一位眾所周知、僅以創(chuàng)作一職糊口的美國作家，并因此長期陷于經(jīng)濟困難與不順遂之中。他的短篇小說大致分為三類：恐怖故事、謀殺疑案和科學難解之謎。他開創(chuàng)了偵探小說的先河，被稱為“偵探小說之父”。1849年10月7日，愛倫坡·坡逝于巴爾的摩，得年四十歲，死因不明，各類說法甚多。他的著作亦時常現(xiàn)身于文學、音樂、電影與電視等流行文化中。愛倫坡·坡生前的各處居所則多被保留為博物館至今。
文學家愛倫坡的創(chuàng)作生涯
5月與快滿14歲的弗吉尼亞·克萊姆結(jié)婚。克萊姆太太以主婦身份繼續(xù)與坡夫婦住在一起。為《南方文學信使》寫了八十多篇書刊評論，其中包括高度評價狄更斯的兩篇;印行或重新印行他的小說和詩歌，這些詩文被經(jīng)常修改。從親戚處借錢打算讓克萊姆母女倆經(jīng)營一個寄宿公寓，打算起訴政府要求退還他祖父向國家提供的戰(zhàn)爭貸款;兩項計劃后來都落空。盡管有懷特和詹姆斯·柯克·波爾丁幫忙，沒找到出版商愿意出版他已增至十六七篇的《對開本俱樂部》(哈珀兄弟出版社告訴他：“這個國家的讀者顯然特別偏愛整本書只包含一個簡單而連貫的故事……之作品”)
為薪金(每星期大概是10美元)和編輯自主權(quán)與懷特發(fā)生爭執(zhí)，這導致了他于1837年1月從《南方文學信使》辭職。舉家遷居紐約另謀生路，但未能找到編輯的職位?？巳R姆太大經(jīng)營一個寄宿公寓以幫助支撐家庭。發(fā)表詩歌和小說，其中包括《麗姬婭》(后來坡稱此篇為“我最好的小說”);重新開始寫已在《南方文學信使》連載過兩部分的《阿瑟·戈登·皮姆》，想把它寫成一部可單獨出版的長篇。哈珀出版社于1838年7月出版《阿·戈·皮姆的故事》。坡舉家遷費城。繼續(xù)當自由撰稿人，可一貧如洗，而且仍舊找不到編輯職位，考慮放棄文學生涯。
迫于生計窘困，同意用自己的名字作為一本采貝者手冊《貝殼學基礎(chǔ)》的作者署名。開始在《亞歷山大每周信使》上發(fā)表第一批關(guān)于密碼分析的文章。以同意采納《紳士雜志》之創(chuàng)辦人及老板威廉·伯頓的編輯方針為先決條件，開始為該刊做一些編輯工作。每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評論文章;早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》。1839年底《怪異故事集》(2卷本)由費城的利及布蘭查德出版社出版，該書包括當時已寫成的全部25個短篇小說。從1840年1月起在《紳士雜志》上連載未署名的《羅德曼日記》，但因6月與伯頓發(fā)生爭吵并被解雇而中途停上了這個沒寫完的長篇故事之連載。試圖創(chuàng)辦完全由他自己管理編輯事務(wù)的《佩恩雜志》，為此散發(fā)了一份“計劃書”，但計劃因無經(jīng)濟資助而被擱置。1840年11月喬治·格雷厄姆買下伯頓的《紳士雜志》，并將其與他的《百寶箱》合并為《格雷厄姆雜志》;坡在該刊12月號發(fā)表《人群中的人》。
從《格雷厄姆雜志》1841年4月號起成為該刊編輯(年薪800美元外加文學作品稿費);發(fā)表他所謂的“推理小說”之首篇《莫格街謀殺案》。接著創(chuàng)作新的小說和詩歌，寫出一系列關(guān)于密碼分析和真跡復(fù)制的文章。到年底《格雷厄姆雜志》的訂戶增加了四倍多。打聽在泰勒政府機構(gòu)謀求文書職位的情況。重提創(chuàng)辦《佩恩雜志》之計劃，為此他希望得到格雷厄姆的經(jīng)濟支持，并邀請歐文、庫珀、布賴恩特、肯尼迪和其他一些作家定期賜稿。1842年1月弗吉尼亞唱歌時一根血管破裂，差點兒喪生，其后再也沒有完全恢復(fù)健康。會見狄更斯。春季發(fā)表的作品包括《格雷厄姆雜志》上的《紅死病的假面具》和一篇褒揚霍桑的《舊聞逸事》的評論，另有一篇發(fā)表在《星期六晚郵報》上的文章，坡在這篇文章中試圖根據(jù)狄更斯正在連載的《巴納比·拉奇》之前11章推測出全書的結(jié)局(他猜對了誰是兇手，但在其它方面則猜錯)。1842年5月從《格雷厄姆雜志》辭職，其編輯職務(wù)由魯弗斯·威爾莫特·格里斯沃爾德(后為坡的遺著保管人)接替。未能說服費城那位出版商出版擴編本的《怪異故事集》，這個兩卷本已經(jīng)他重新修訂，并重新命名為《奇思異想集》。秋天發(fā)表的作品包括《陷坑與鐘擺》。
應(yīng)詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之邀定期為他新辦的雜志《先驅(qū)》投稿?！缎姑艿男摹?、《麗諾爾》和一篇后來定名為《詩律闡釋》的文章發(fā)表在《先驅(qū)》上，但該刊只出了三期就停辦。前往華盛頓特區(qū)，打算為在泰勒政府機構(gòu)中謀求一個低級職位而接受面試，同時為他自己擬辦的雜志拉訂戶，這份擬辦的雜志此時已改名為《鐵筆》。因醉酒而失去求職機會;朋友們不得不把他送上返回費城的火車。繼續(xù)寫諷刺作品、詩歌和評論，但因生計窘迫試著向格里斯沃爾德和洛威爾借錢。6月《金甲蟲》在費城《美元日報》的征文比賽中贏得100美元獎金并立即受到歡迎;這篇小說的大量轉(zhuǎn)載以及一個劇本的改編使坡作為一個走紅的作家而聞名。作為一套系列小叢書之第一冊也是唯一一冊的《埃德加·A·坡傳奇故事集》于7月出版，其中收入《莫格街謀殺案》和《被用光的人》。與費城哥特派小說家喬治·利帕德成為朋友。11月開始巡回演講“美國的詩人和詩”。秋天發(fā)表的作品包括《黑貓》。
遷居紐約，發(fā)表在《紐約太陽報》上的《氣球騙局》大大提高了他正在上升的知名度。不顧以往的挫折繼續(xù)計劃創(chuàng)辦《鐵筆》，他設(shè)想的讀者群包括“我們遼闊的南方和西部地區(qū)無數(shù)農(nóng)場中……受過良好教育的人。”洛威爾邀他寫一篇個人隨感用于雜志，坡回復(fù)道：“我認為人類的努力對人類本身不會有明顯效果。與6000年前相比，現(xiàn)在人類只是更活躍——但沒有更幸福——沒有更聰明。”寫作后來沒有完成的《美國文學批評史》，繼續(xù)就美國詩歌發(fā)表演講。10月加盟紐約《明鏡晚報》編輯部，為該報撰寫關(guān)于文學市場、當代作家以及呼吁國際版權(quán)法的文章。11月開始在《民主評論》月刊發(fā)表“頁邊集”系列短評。
《烏鴉》發(fā)表于1845年1月29日《明鏡晚報》并贏得公眾和評論界一致好評，各報刊爭相轉(zhuǎn)載，許多人師法效仿。進入紐約文人圈子，結(jié)識埃弗特·戴金克，他選了坡的12個短篇小說編成《故事集》于7月由威利及帕特南出版社出版。此書大受歡迎，這鼓勵出版商于11月出版了《烏鴉及其它詩》。同期開始為《百老匯雜志》撰稿，7月成為該刊編輯，其后不久又靠從格里斯沃爾德、哈勒克和霍勒斯·格里利等人處借來的錢成為了該刊所有人。在該刊重新發(fā)表經(jīng)過修訂的他大部分小說和詩歌，并發(fā)表了六十多篇文學隨筆和評論，此外還在《南方文學信使》發(fā)表評論，在《美國輝格黨評論》發(fā)表了一篇關(guān)于“美國戲劇”的長文。在詩中表達對女詩人弗朗西絲·薩金特·奧斯古德的愛慕。批評剽竊行為的文章涉及到被批評者中最著名的朗費羅，從而導致史稱“朗費羅戰(zhàn)爭”(1—8月)的一場私人論戰(zhàn)，這使坡聲名狼藉并疏遠了像洛威爾這樣的朋友。5月在紐約演講“美國的詩人和詩”。10月在波士頓演講廳闡釋《阿爾阿拉夫》時贏得的倒彩，以及在作答時對波士頓侮辱性的嘲弄，進一步損害了他的聲譽，也進一步增加了他的名聲。秋天弗吉尼亞病情加重。
愛倫坡的文學風格
愛倫坡·坡的恐怖小說帶有浪漫主義的特色?？v觀愛倫坡·坡的恐怖小說創(chuàng)作，其故事主題大都“揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面”，這—點顯然迥異于同時代的其他浪漫主義作家。愛倫坡·坡以恐怖小說這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現(xiàn)了非現(xiàn)實狀態(tài)下人的精神狀態(tài)和心理特征，試圖“以非現(xiàn)實、非理性的表達方式來揭示現(xiàn)代人的精神因頓”。他借助想象奇特、恐怖怪異的故事情節(jié)，通過夸張、隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時，震撼心靈，發(fā)人深省。
愛倫坡·坡恐怖小說的浪漫主義特色還體現(xiàn)在他獨特的創(chuàng)作風格上。與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀自信、熱情洋溢的格調(diào)不同，愛倫坡·坡通過展示死亡與丑惡來表現(xiàn)自己獨特的浪漫主義靈感，以象征、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。他的恐飾小說常常置景于深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而栗，宛如噩夢一般。愛倫坡·坡文筆考究，運詞精當，通過構(gòu)思設(shè)計驚險奇絕的情節(jié)，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想象的怪誕事件和恐怖場景，制造意境，渲染氣氛，準確達到作品預(yù)期的藝術(shù)效果。
愛倫坡·坡的創(chuàng)作原則是其“效果說”理論，他選擇“死亡”作為其文學創(chuàng)作的主題是由他的這個創(chuàng)作原則決定的。坡認為，無論是創(chuàng)作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統(tǒng)一，必須時刻想到預(yù)定的結(jié)局，要使每一個情節(jié)變得必不可少。他在《評霍桑的“故事重述”》中曾經(jīng)這樣闡述自己的創(chuàng)作原則：“聰明的藝術(shù)家不是將自己的思想納入他的情節(jié)，而是事先精心策劃，想出某種獨特的、與眾不同的效果，然后再杜撰出這樣一些情節(jié)——他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來，而他所做的一切都將最大限度地有利于實現(xiàn)在預(yù)先構(gòu)思的效果”。使“每一事件，每一描寫細節(jié)，甚至一字一句都收到一定的統(tǒng)一效果，一個預(yù)想的效果，印象主義的效果”。他強調(diào)作品對讀者所能喚起的情緒和產(chǎn)生的效果。在“創(chuàng)作的哲學”中，他認為，故事的首要目的是要在情感上扣住讀者的心弦，產(chǎn)生最激動人心的效果。
死亡主題是通過謹嚴緊湊的結(jié)構(gòu)和作品的簡潔而表現(xiàn)的。愛倫坡 坡的作品形式精美，技巧圓熟。愛倫坡 坡在《評霍桑的“故事重述”》里，強調(diào)了作品的簡潔和統(tǒng)一效果。在寫作中，他還平萍理留情節(jié)和結(jié)構(gòu)的高度簡潔，小說中通常只有兩個，最多三個人物，也沒有離題的枝節(jié)和無關(guān)的裝飾品。在他看來，一位技巧高明的文學家在寫作之前，必須成竹在胸，深思熟慮，為實現(xiàn)預(yù)期效果而選擇和組織情節(jié)，并且不應(yīng)該有一個詞的意向直接或間接與預(yù)先的構(gòu)思無關(guān)。為更好地揭示死亡主題，他堅決排除與主題不相關(guān)的情節(jié)，要求作品必須有精美的藝術(shù)形式，必須體現(xiàn)內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的原則。他認為，為了保證效果的統(tǒng)一，首先要考慮的是作品的長度。他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能“一口氣讀完”。否則，塵世間的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統(tǒng)一性。為此，他精心地設(shè)計結(jié)構(gòu)，以求達到形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。
在建構(gòu)幽默小說故事情節(jié)時，愛倫坡·坡明顯吸納了邊疆幽默故事的敘述模式，有時讓敘述者參與故事的發(fā)展，有時又讓敘述者置身故事之外，總是穿梭在故事的內(nèi)外，既能感受主人公的內(nèi)心思想.又能用現(xiàn)實主義的白措手法對故事進行客觀敘述，所不同的是，愛倫坡·坡的故事更加縝密，更加精致，更加注重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強的文學性，從而大大提高了美國幽默文學的文學品味。幽默大師馬克·吐溫雖然批評過愛倫坡·坡，但其幽默小說的敘述模式與愛倫坡·坡的小說有著明顯的相似性。
愛倫坡·坡的幽默小說里不乏滑稽幽默人物。對這些人物的原型加以考察便會發(fā)現(xiàn).他們的塑造其實是愛倫坡·坡對許多熟知的人物獨具匠心的滑稽戲仿。在對人物的戲仿過程中，愛倫坡·坡總是喜歡用反語和雙關(guān)語，以此表達他對人物言行的諷刺;有時為了突出入物滑稽幽默的個性，愛倫坡·坡甚至會采用改寫或者顛倒的方式來對語言進行加工。
愛倫坡坡一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認為“推理小說的鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對后世起了很大影響。
偵探小說專家?？死追蛱卣J為：“作案地點安排在鎖得嚴嚴密密的暗室;破案過程則用邏輯嚴謹、設(shè)身處地的推理等已成為愛倫坡坡寫偵探小說的模式。”這一模式在140年來已為各國偵探小說家競相師法，甚至被稱為“偵探小說之父”的英國作家柯林斯那部名作《月亮寶石》里的克夫探長也是在愛倫坡坡的影響下產(chǎn)生的。
坡的大部分小說都具有哥特傳統(tǒng)的因子。其特征主要凸顯在小說敘事中所體現(xiàn)出來的細節(jié)方面的生活化以及具有魔術(shù)奇幻性的敘事情節(jié)，而這其中又不失敘事的現(xiàn)實感，他在精細的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對敘事情節(jié)中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨特的審美吸引力，我們也正是在這些方面的審美接受中能夠透視出英國早期哥待小說傳統(tǒng)對愛倫坡·坡在創(chuàng)作上的影響來。
值得一提的是，愛倫坡·坡的哥特小說也極具現(xiàn)實意義，它們映照了當下社會中人們已經(jīng)異化了的心理狀態(tài)：孤獨、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求使自然產(chǎn)生了對崇高感的渴求：人們渴求能處于某種安全地帶，在這里具有破壞力的對象對人們展以造成實際威脅和傷害，與此同時又能享受因恐怖、驚險、黑暗等引起的審美快感。
坡對科幻小說的發(fā)展扮演著重要的角色。有些評論家認為，是坡開創(chuàng)了科幻小說。將開創(chuàng)科幻小說的榮譽歸于瑪麗·雪萊的薩姆·莫斯考維獲在《對無限的探索者》中寫道：“坡對科幻小說的全部影響是無法計算的，但他對這一流派發(fā)展的最偉大貢獻在于，他提出了一條規(guī)則，即對所有超乎尋常的東西部必須進行科學的解釋。”雨果·根斯巴克在試圖說明他要在第一本科幻雜志《驚異故事》上刊登什么文章的時候，列舉了三位作家，其中就有坡。
總的看來，坡的科幻小說既具有豐富的想象力，引人人勝，又不乏科學理論依據(jù)，令人信服。后世許多著名科幻小說家，包括現(xiàn)代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納，“軟科幻”代表威爾斯在內(nèi)，都對坡推祟不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕跡。因此，陳良廷稱坡為科幻小說的前驅(qū)，施成榮也認為：“寫出真正科幻小說的大作家是美國的愛倫坡·坡。”值得注意的是，坡的科幻小說并非一般的科普讀物，同他的其它小說一樣，也是坡對現(xiàn)實生活的一種曲折的藝術(shù)表現(xiàn)。
象征主義所謂“純詩”的主張，最早是由愛倫坡·坡提出來的。愛倫坡·坡認為;“天下沒有、也不可能有比這樣的一首詩——這一首詩本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩就是一首詩，此外再沒有什么別的了——這一首詩完全是為詩而寫的。”
愛倫坡坡認為，對于詩來說，音樂是根本性的，“音樂通過它的格律、節(jié)奏和韻律等種種方式，成為詩中的如此重大的契機，以致拒絕了它，便不明智”’“音樂與給人快感的思想結(jié)合便是詩，沒有思想的音樂僅僅是音樂，沒有音樂的思想憑著其確定性則是散文。”詩歌通過其音樂性所賦予的是一種含混而不明確的情緒，這正是詩的目的所在，“正是在音樂中，詩的感情才被激動，從而使靈魂的斗爭最逼近那個巨大目標——神圣美的創(chuàng)造。”
愛倫坡坡關(guān)于詩歌音樂性的主張及實踐，對法國象征主義影響深遠，以至于音樂性成為象征主義一個非常重要的共同藝術(shù)特征。
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