周邦彥是南宋著名詞人，一生的作品繁多，其中六丑，夜游宮，燭影搖紅都是代表作，關(guān)于六丑的由來還有一個(gè)有趣的故事，你知道嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

　　周邦彥六丑的故事

　　《六丑》，詞牌名。作者是北宋著名詞人周邦彥所創(chuàng)作的“中呂調(diào)”曲。據(jù)周密在《浩然齋雅談》一書中所說，邦彥曾對(duì)宋徽宗云：“此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之。”一百四十字，前片八仄韻，后片九仄韻。例用入聲部韻，諸領(lǐng)格字并用去聲。

　　關(guān)于《六丑》的由來可以根據(jù)南宋詞人周密在所著《浩然齋雅談》中了解到，在書中曾記載了這樣一件事，他說：在北宋末年間，汴京有個(gè)著名的妓女叫做李師師，有一回在徽宗皇帝跟前唱了一支曲子，曲子很動(dòng)聽，可是連精于音樂的這位皇帝也不知道是一支什么曲子。他就問她：是誰人寫的?李師師就回答說：這叫《六丑》，曲的作者是周邦彥。后來，徽宗皇帝特意為此事召見了周邦彥，問他曲子的名字為什么叫《六丑》?周回答說：因?yàn)樗噶肆鶄€(gè)宮調(diào)，那都是最好聽的章段，所以才取名《六丑》;可是要唱得好聽卻是不容易的。

　　《六丑》是周邦彥自己創(chuàng)造的一個(gè)新調(diào)，也是宋詞發(fā)展到燦爛時(shí)期的一個(gè)珍貴的產(chǎn)兒。關(guān)于這首新調(diào)《六丑》中最典型的詞作就是彭元遜所寫的《六丑·楊花》。在《六丑·楊花》這首詞中，作者借助楊花寫身世，寄托故國(guó)之思。其特色在于不寫楊花之形與神，而是用一些可以通過楊花產(chǎn)生聯(lián)想的語匯營(yíng)造境界，來引導(dǎo)讀者進(jìn)行想象和聯(lián)想。

　　周邦彥的夜游宮主要內(nèi)容是什么

　　《夜游宮》是周邦彥所作的一首抒發(fā)相思之情的詞作。整首詞上闋?zhēng)缀跞繉懢?，之后也在描寫詞人的動(dòng)作，情緒已經(jīng)在醞釀，但一直沒有點(diǎn)破原因，直到最后一句，解釋清楚的同時(shí)也把感情一下子宣泄出來。

　　前三句寫，斑駁的斜陽透過樹葉照在水上，這是一條江，此時(shí)的江水翻著浪花，正流向千里之外的遠(yuǎn)方?？梢娫~人當(dāng)時(shí)所處的正是江邊，而時(shí)間是夕陽西下的黃昏。但具體位置還不清楚，詞人立馬就在下一句解釋，原來是在一座橋上。橋上的風(fēng)是寒冷的，吹得人眼睛刺疼發(fā)酸，詞人已經(jīng)在那里佇立良久，他看著黃昏過去，街市上開始亮起燈火。“酸風(fēng)射眸子”化用的是李賀的詩句，也正好烘托出傷感的情緒。

　　上闋是室外，而下闋主要是室內(nèi)，大概是詞人站久了回到了家。屋子破舊，詞人在窗子底下，聽到外面井邊有幾片梧桐葉飛落在地上。詞人不貪戀這被窩，三番兩次地起身，他如此輾轉(zhuǎn)反側(cè)不只是因?yàn)楸蛔訂伪〔粔驕嘏?。而是因?yàn)橐环鈺?。這里的“蕭娘”指的就是詞人的愛人，不過并不是說對(duì)方就姓蕭，這只是當(dāng)時(shí)女子的泛稱。原來是愛人來了一封書信，詞人看了不甚思念，所以又是在江邊久立，又是在床上輾轉(zhuǎn)，就是難以入眠。

　　整首詞寫的是對(duì)愛人的思念，但它好就好在環(huán)境是層層推進(jìn)的，從江水到橋上再到家里，而感情也是，先是用環(huán)境烘托，再是詞人的行為，最后是點(diǎn)明的愛人的書信。

　　周邦彥燭影搖紅主要內(nèi)容是什么

　　《燭影搖紅·芳臉勻紅》是由北宋著名的婉約派詞人周邦彥改寫而成的作品。之所以說是“改寫”而不是“創(chuàng)作”，是因?yàn)檫@首詞原版并不是由他所創(chuàng)造出來的，而是在當(dāng)時(shí)的皇帝宋徽宗的要求下進(jìn)行改寫而成的詞。從某種程度上來說，改寫其實(shí)是比創(chuàng)造更困難的事情，因?yàn)楦膶戇@首先就是要迎合皇上的喜好，之后便是要保持原作的主旨和風(fēng)格，最后則是要?jiǎng)?chuàng)造出屬于自己的特點(diǎn)。而周邦彥不但達(dá)到了這三個(gè)要求，而且做得可以說是完美無缺。

　　周邦彥改寫的第一步就是拓展了原作的容量，我們現(xiàn)在所看到的這首詞的上闋全都是他增加的。原作原本是寫離愁別緒的，于是周邦彥便在上闋中把原作的時(shí)間往前進(jìn)行了推移，并著力刻畫了原作中所描繪的女子的容貌，以及兩人之間的情投意合。這就為下闋描寫思念之情做了很好的鋪墊。

　　改寫的第二步便是在下闋上進(jìn)行了幾處改動(dòng)。原則則是讓原作的主旨表達(dá)得更加充分。其中原作中的“向夜闌，乍酒醒，心情懶”改為了“夜闌飲散春宵短”，這個(gè)改動(dòng)不僅使得語句語句更加精煉，也寫出了男主人公在夜晚飲酒之后的孤寂惆悵。第二個(gè)改動(dòng)則是把“尊前誰為唱陽關(guān)”改成了“當(dāng)時(shí)誰為唱陽關(guān)”，這個(gè)改動(dòng)的絕妙之處在于把原作簡(jiǎn)單的敘述眼前之景變成了回憶往日的情景，這樣一來不僅在寫法上顯得更加婉轉(zhuǎn)，也突出顯示了主人公久久不能消散的思念之情。

　　經(jīng)過周邦彥的改動(dòng)之后，這首作品變得主旨更加凸顯，而且結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)密和緊湊，打上了深深的周詞風(fēng)格。使得這首詞作變成了一首真正的佳作。