蓮峰居士李煜的成就

時(shí)間：2017-04-25 09:11:08 煒基15由分享

　　李煜是一名有名的詩(shī)詞作家，在中國(guó)史上他被世人稱為“千古詞帝”，由此可見他的詞作品的成就是最高的，對(duì)中國(guó)的詞作品影響也是頗大的，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的蓮峰居士李煜的成就，希望對(duì)你有幫助。

　　蓮峰居士李煜書畫的成就

　　他能書善畫，對(duì)其書法,陶谷《清異錄》曾云：“后主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯(cuò)刀’。作大字不事筆，卷帛書之，皆能如意，世謂‘撮襟書’”。

　　對(duì)其的畫，宋代郭若虛的《圖畫見聞志》曰：“江南后主李煜，才識(shí)清贍，書畫兼精。嘗觀所畫林石、飛鳥，遠(yuǎn)過(guò)常流，高出意外”。惜無(wú)書畫傳世于后。

　　李煜書法，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的政治原因，流傳下來(lái)的很少。南唐畫家趙幹的《江行初雪圖》，目前收藏于臺(tái)北故宮博物館，其上面的一行標(biāo)題被認(rèn)為是李煜書寫的。

　　李煜在政治上，不能被稱為一個(gè)好皇帝。但是在藝術(shù)方面，他幾乎是全能的人才，詩(shī)詞歌賦可謂樣樣精通。可惜生不逢時(shí)，李煜善行書，陶谷的《清異錄》記載，李煜寫字，筆鋒遒勁，就像寒冬的松和竹，蒼勁有力，這就是著名的“金錯(cuò)刀”。李煜寫大字的時(shí)候，不用筆，而是用帛書卷起來(lái)直接寫，隨意瀟灑，書寫自如，后人稱之為“撮襟書”。

　　李煜以二王執(zhí)筆法，又被稱為“撥鐙法”。他研究撥鐙法，并考證其淵源，最后總結(jié)出了“擫、押、鉤、揭、抵、拒、導(dǎo)、送”七種技藝 ?？梢钥闯觯铎蠒ㄔ煸労芨?，即使是生不逢時(shí)，也在這情況下為中國(guó)書法領(lǐng)域作出了很大的貢獻(xiàn)。

　　李煜的卷帛書而書之，這種自由而獨(dú)特的書法風(fēng)格與法度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶车蓝Y。在位期間，醉心書法詩(shī)詞研究，可在政治的斗爭(zhēng)中很早就失掉了性命。

　　蓮峰居士李煜詩(shī)詞的成就

　　李煜的詞的風(fēng)格可以以975年被俘分為兩個(gè)時(shí)期。他前期的詞風(fēng)格綺麗柔靡，不脫“花間”習(xí)氣。

　　根據(jù)內(nèi)容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風(fēng)花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》,《相見歡》他后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國(guó)之君成為千古詞壇的“南面王”(清沈雄《古今詞話》語(yǔ))，正是“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，賦到滄桑語(yǔ)始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為柳永等所謂的“婉約”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的重要人物。至于其語(yǔ)句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》 ……

　　李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語(yǔ)言明快，形象生動(dòng)，性格鮮明，用情真摯，亡國(guó)后作更是題材廣闊，含意深沉，超過(guò)晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，后世尊稱他為“詞帝”。李煜的詞，繼承了晚唐以來(lái)溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統(tǒng)，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng)作向前推進(jìn)了一大步。

　　其主要成就表現(xiàn)在：

　　李煜①擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。在李煜之前，詞以艷情為主，內(nèi)容淺薄，即使寄寓一點(diǎn)抱負(fù)，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國(guó)之感，情真語(yǔ)摯。

　　②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過(guò)具體可感的個(gè)性形象來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活中具有一般意義的某種境界。“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首明月中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人間”(〔浪淘沙〕)、“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”(〔相見歡〕)、“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”(〔清平樂(lè)〕)等名句，深刻而生動(dòng)地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。當(dāng)然，還有“刬襪步香階，手提金縷鞋”(《菩薩蠻》)這樣偷情詩(shī)，也是十分有名的。

　?、壅Z(yǔ)言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力。他的詞不鏤金錯(cuò)彩，而文采動(dòng)人;不隱約其詞，卻又情味雋永;形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。

　?、茉陲L(fēng)格上有獨(dú)創(chuàng)性。《花間集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長(zhǎng)，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的“豪宕”，《烏夜啼》的“濡染大筆”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”(俱見譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》)《虞美人》的“自然奔放”、“如生馬駒不受控捉”(周濟(jì)《介存齋論詞雜著》)，兼有剛?cè)嶂?，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。納蘭性德說(shuō)：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質(zhì)重，李后主兼有其美，饒煙水迷離之致。”(《淥水亭雜說(shuō)》) 宋詞作為詞藝術(shù)高峰，納蘭性德將宋詞整體置于李煜詞之下，明顯失之武斷，亦缺乏客觀依據(jù)，顯然是過(guò)譽(yù)的。但是李煜詞成就之大，卻又是得到后人認(rèn)可的，但不宜過(guò)分拔高。