梅蘭芳簡(jiǎn)介資料
梅蘭芳(1894年10月22日一1961年8月8日)，別名梅畹華，又名鶴鳴，乳名裙姊;著名京劇表演藝術(shù)家、擅長(zhǎng)旦角，是梅派創(chuàng)始人，是“四大名旦”之首。下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的梅蘭芳簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有用!
梅蘭芳簡(jiǎn)介
梅蘭芳(1894年10月22日一1961年8月8日)，別名梅畹華，又名鶴鳴，乳名裙姊;著名京劇表演藝術(shù)家、擅長(zhǎng)旦角，是梅派創(chuàng)始人，是“四大名旦”之首，還是“世界三大表演體系”之一。梅蘭芳出生于梨園世家，八歲學(xué)藝、十一歲登臺(tái)，代表劇目有《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《游園驚夢(mèng)》、《斷橋》、《黛玉葬花》等。1961年8月8日凌晨5點(diǎn)梅蘭芳去世，享年67歲。梅蘭芳演繹了京劇的靈魂，是民族的大師，國(guó)粹的塑造者，為中華民族傳統(tǒng)文化的傳播做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
梅蘭芳生平事跡
1894年10月22日，出生在北京前門外李鐵拐斜街一座京劇世家的舊居。
1899年，梅蘭芳在北京百順胡同附近一家私塾讀書。
1902年正式拜吳菱仙為師學(xué)青衣，學(xué)的第一出戲是《戰(zhàn)蒲關(guān)》，后又學(xué)習(xí)了《二進(jìn)宮》、《三娘教子》等共約三十余出戲。也常跟著秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦戲。
1904年8月17日(農(nóng)歷7月7日)，北京“廣和樓”戲館第一次登臺(tái)，工花旦，在《長(zhǎng)生殿·鵲橋密誓》里演織女。
1907年，梅蘭芳家從百順胡同移居盧草園，正式搭班“喜連成”演出。
1908年8月14日，母親楊長(zhǎng)玉病逝后全家移居鞭子巷頭條。
1910年，梅蘭芳與王明華結(jié)婚。開始養(yǎng)鴿子的業(yè)余愛好。
1913年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來(lái)上海就風(fēng)靡了整個(gè)江南。當(dāng)時(shí)里巷間有句俗話：“討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳”。
1914年再次來(lái)滬，演出了《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了 34天。回京后，梅蘭芳繼續(xù)排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學(xué)》、《黛玉葬花》等。
1916年第三次來(lái)滬，連唱45天，1918年后，移居上海，形成獨(dú)具一格的梅派。
1911年，北京各界舉行京劇演員評(píng)選活動(dòng)，張貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。
1912年，第一次與譚鑫培同臺(tái)演出，演出劇目《桑園寄子》。
1913年10月31日，接受上海許少卿邀請(qǐng)首次赴上海演出(是梅蘭芳第一次離開北京)，在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》、《玉堂春》等戲，11月16日第一次貼演扎靠戲《穆柯寨》也是他第一次唱大軸戲，他吸收了上海文明戲、新式舞臺(tái)、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分，返京后創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》。開始研究新腔并學(xué)習(xí)昆曲。全家移居北京鞭子巷三條。
1914年1月，在慶豐堂與王蕙芳同拜陳德霖為師。又先后從師喬蕙蘭、李壽山、陳嘉梁學(xué)習(xí)昆曲。又從路三寶、王瑤卿學(xué)戲。7月至10月，在“翊文社”最初嘗試創(chuàng)編了時(shí)裝新戲《孽海波瀾》。梅蘭芳對(duì)化裝、頭飾方面進(jìn)行了改革。1914年，再次來(lái)滬，演出了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了一個(gè)多月。
梅派大師。1915年4月10日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編時(shí)裝新戲《宦海潮》。1915年4月16日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編時(shí)裝新戲《鄧霞姑》;1915年10月31日，在北京吉祥園首演創(chuàng)編古裝新戲《嫦娥奔月》。第一次在京劇舞臺(tái)上使用追光，梅蘭芳則把燈光的作用向前推進(jìn)了一步;梅蘭芳開始學(xué)習(xí)繪畫，繪畫老師畫家王蘿白。此后，又結(jié)識(shí)了畫家陳師曾、金拱北、姚茫父、陳半丁、齊白石等。同時(shí)并與收藏家朱翼庵訂交，廣泛觀賞書畫和古器物。
1916年1月14日，在北京吉祥園上演創(chuàng)編的新戲《黛玉葬花》;4月19日—21日在北京吉祥上演創(chuàng)編時(shí)裝新戲《一縷麻》。1916年，第三次來(lái)滬，連唱45天，1918年后，移居上海，形成獨(dú)具一格的梅派。
1917年，梅蘭芳創(chuàng)編了神話歌舞劇《天女散花》。
1918年，梅蘭芳演出《游園驚夢(mèng)》。梅派《游園驚夢(mèng)》堪稱中國(guó)戲曲藝苑中的奇葩。同年創(chuàng)編演出了《麻姑獻(xiàn)壽》、《紅線盜盒》。
1919年4月21—5月27日，應(yīng)日本帝國(guó)劇場(chǎng)邀請(qǐng)，攜同“喜群社”訪問日本進(jìn)行演出。先后在東京、大阪、神戶等地演出;12月應(yīng)近代實(shí)業(yè)家張謇邀請(qǐng)，第一次到江蘇南通演出。
1920年，第一次拍攝無(wú)聲電影《春香鬧學(xué)》。
1921年年初，與楊小樓合作組織“崇林社”劇團(tuán)。年末，與福芝芳結(jié)婚。
1922年2月15日，在北京第一舞臺(tái)首演創(chuàng)編新戲《霸王別姬》;10月15日—11月22日應(yīng)香港太平戲院邀請(qǐng)，率"承華社"劇團(tuán)140余人赴港演出。
1923年，首創(chuàng)在京劇伴奏樂器中增加上二胡，使京劇音樂更加豐富;11月在北京開明戲院上演創(chuàng)編新戲《洛神》;11月在北京真光劇場(chǎng)上演創(chuàng)編新戲《廉錦楓》。
1924年5月，在北京寓所接待印度著名學(xué)者、詩(shī)人、作家泰戈?duì)枴?/p>
1924年10月9日—1924年11月22日，梅蘭芳應(yīng)日本帝國(guó)劇場(chǎng)社長(zhǎng)邀請(qǐng)，第二次訪問日本。先后在東京、大阪、京都等地演出。
1925年，創(chuàng)編新戲頭本、二本《太真外傳》。
1926年，創(chuàng)編新戲三本、四本《太真外傳》;在北京東城無(wú)量大人胡同梅宅接待來(lái)訪問的瑞典王儲(chǔ)夫婦。
1927年，被評(píng)為京劇“四大名旦”之首;創(chuàng)編新戲《俊襲人》;經(jīng)當(dāng)時(shí)的銀行家馮耿光證婚，梅蘭芳迎娶了孟小冬。
1928年4月6日，在北京中和戲院首演創(chuàng)編新戲《鳳還巢》;夏季，在北京編演了新戲全本《宇宙鋒》;第二次赴香港演出。
1930年1月18日—7月，率“承華社”劇團(tuán)部分演員經(jīng)日本橫濱、加拿大維多利亞赴美國(guó)演出。先后在西雅圖、芝加哥、華盛頓、紐約、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥、檀香山等地演出72天;美國(guó)波摩拿學(xué)院、南加利福尼亞大學(xué)分別授予梅蘭芳文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。
1931年5月，與余叔巖、齊如山、張伯駒等人創(chuàng)辦“國(guó)劇學(xué)會(huì)”;第三次率團(tuán)赴香港演出;同年與孟小冬解除婚姻關(guān)系。
1932年，梅蘭芳從北京遷居上海。
1933年，在上海天蟾舞臺(tái)上演了創(chuàng)編新戲《抗金兵》。
1935年2月21日—4月21日，率劇團(tuán)赴蘇聯(lián)演出訪問。在蘇聯(lián)先后與戲劇大師斯坦尼拉夫斯基、布萊希特會(huì)面;4月—8月赴波蘭、德國(guó)、法國(guó)、比利時(shí)、意大利、英國(guó)等國(guó)進(jìn)行戲劇考察。后經(jīng)埃及、印度回國(guó)。
1936年2月26日，在上海天蟾舞臺(tái)上演了創(chuàng)編新戲《生死恨》。
1938年年初，攜家眷和劇團(tuán)演職員再次赴香港演出。全家留居香港。
1941年，蓄須明志，息影舞臺(tái)。
1942年年夏，由香港返回上海。從此，杜門謝客。
1945年10月，重新登臺(tái)，在上海美琪大戲院與俞振飛合作演出了昆曲《斷橋》、《游園驚夢(mèng)》等劇目。
1948年6月—11月，在上海聯(lián)華三廠拍攝彩色片《生死恨》。
1949年7月，出席中華全國(guó)第一次文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì);9月30日，當(dāng)選全國(guó)政協(xié)常務(wù)委員;同年10月1日，參加中華人民共和國(guó)和中央人民政府成立典禮活動(dòng)。
1951年4月，任命梅蘭芳為中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng);7月，全家從上海遷回北京，定居護(hù)國(guó)寺街1號(hào)。(現(xiàn)梅蘭芳紀(jì)念館)
1952年12月，出席在奧地利首都維也納舉行的世界人民和平大會(huì);與蘇聯(lián)著名舞蹈大師烏蘭諾娃在北京會(huì)面。
1953年10月，梅蘭芳當(dāng)選中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。
1954年9月，梅蘭芳當(dāng)選中華人民共和國(guó)第一屆全國(guó)人民代表。
1955年1月，任命梅蘭芳為中國(guó)京劇院院長(zhǎng);4月，文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)聯(lián)合為梅蘭芳周信芳舉辦了舞臺(tái)生活50年紀(jì)念活動(dòng);2月—8月拍攝《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》戲曲片，12月制作完成。
1956年5月26日—7月16日，應(yīng)日本朝日新聞社等團(tuán)體邀請(qǐng)，在周恩來(lái)直接關(guān)心和幫助下，組建了陣容最強(qiáng)大的訪日京劇代表團(tuán)，梅蘭芳任團(tuán)長(zhǎng)。這也是梅蘭芳第三次訪問日本。先后在東京、九州、大阪、京都、名古屋等地演出。
1957年6月7日，國(guó)際舞蹈協(xié)會(huì)主席海爾格來(lái)到北京授予梅蘭芳榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>
1959年5月25日，在北京人民劇場(chǎng)上演創(chuàng)編新戲《穆桂英掛帥》;加入中國(guó)共產(chǎn)黨。
1960年1月21日，《游園驚夢(mèng)》彩色電影片拍攝完成;4月15日，北京市人民委員會(huì)任命梅蘭芳為梅劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。
1961年5月31日，在中國(guó)科學(xué)院為科學(xué)家們演出《穆桂英掛帥》，這是梅蘭芳在舞臺(tái)生涯中的最后一次演出;7月9日，任命梅蘭芳為中國(guó)戲曲學(xué)院院長(zhǎng);8月8日凌晨5時(shí)，梅蘭芳在北京病逝。享年67歲。
梅蘭芳的故事
憤然毀畫
梅蘭芳有一筆演出的收入，在赴港時(shí)，曾帶往香港存入銀行?？墒欠祷厣虾２痪?，日寇統(tǒng)治下的香港將這筆高額存款全部?jī)鼋Y(jié)，無(wú)法取出。一直靠利息過日子的梅蘭芳，家庭生活頓時(shí)舉步維艱。全家如何生存成了梅蘭芳日夜思考的難題。他問夫人怎么辦?夫人說(shuō)：“報(bào)紙登出了何香凝女士賣畫謀生的消息，我們不妨也來(lái)學(xué)她。發(fā)揮你的繪畫才能，賣畫度日如何?”
其實(shí)梅蘭芳早有這種念頭，只是沒有說(shuō)出，怕夫人不同意。夫人主動(dòng)說(shuō)出來(lái)了，他自然點(diǎn)頭稱好。兩人著手構(gòu)思，夫人磨墨，丈夫繪畫。不到八天，畫了20多幅魚、蝦、梅、松。當(dāng)市民看到醒目的“本店出售梅蘭芳先生畫作，歡迎光臨”的廣告時(shí)，爭(zhēng)相購(gòu)買。不到兩天，20多幅畫就全部賣完了。
這件事傳出后，上海文藝界、新聞界、企業(yè)界反響十分強(qiáng)烈，許多知名人士提出要為梅蘭芳辦畫展，梅蘭芳得知后特別興奮，為不負(fù)眾望，他苦戰(zhàn)了半個(gè)月，畫了幾十幅作品，面交主辦者安排。主辦人員選定重陽(yáng)節(jié)在上海展覽館展出，請(qǐng)梅蘭芳夫婦屆時(shí)光臨剪彩儀式。
然而此消息不脛而走，日偽漢奸獲知后互相勾結(jié)，肆意搗亂，他們派來(lái)一群便衣警察，提前進(jìn)入展覽大廳大做手腳，前來(lái)參觀的許多群眾見狀紛紛離開。梅蘭芳看見門口冷冷清清，覺得奇怪。當(dāng)他走進(jìn)展廳后，發(fā)現(xiàn)每幅畫上都用大頭針別著紙條，分別寫有“汪主席訂購(gòu)”、“周副主席訂購(gòu)”、“岡村寧次長(zhǎng)官訂購(gòu)”……還有一些寫著“送東京展覽”。梅蘭芳夫婦目睹此景，氣得兩眼冒火，立即拿起桌上的裁紙刀，刺向一幅幅圖畫。“嘩!嘩!嘩!”幾分鐘內(nèi)國(guó)畫被化為碎紙。
梅蘭芳義憤填膺的毀畫舉動(dòng)，很快傳遍整個(gè)上海，也很快傳向大江南北。上海當(dāng)局的報(bào)紙搶先發(fā)布頭號(hào)新聞，言稱：“褚部長(zhǎng)目瞪口呆，一場(chǎng)畫展一場(chǎng)虛驚!”宋慶齡、郭沫若、何香凝、歐陽(yáng)予倩發(fā)表聲援講話，稱贊梅蘭芳民族氣節(jié)凜然，為世人所敬仰。廣大群眾也紛紛寄來(lái)書信，支持梅蘭芳的愛國(guó)行動(dòng)。梅蘭芳看到全國(guó)人民對(duì)他如此贊賞和支援，感動(dòng)得熱淚盈眶，興奮地對(duì)夫人說(shuō)：“我梅蘭芳再也不是一只孤燕了!”
舉債度日
梅蘭芳斷了經(jīng)濟(jì)來(lái)源，生活自然拮據(jù)，他只好揮淚出賣北京的房子，接著又出賣自己多年收集的藏品。盡管這樣，后來(lái)還是舉債度日，向親友借了一筆錢。有的好友得知他家生活陷入絕境，便解囊相助。老畫家葉譽(yù)虎提議與他合作，辦一個(gè)國(guó)畫展覽，突出梅、竹的主題，以擴(kuò)大社會(huì)的影響。
淪陷區(qū)的上海，一片混亂恐慌，不是停水停電，就是空襲警報(bào)，市民生活得提心吊膽。梅蘭芳在這種艱苦環(huán)境里作畫，克服一系列難以想象的困難，畫技大有長(zhǎng)進(jìn)。經(jīng)過八個(gè)月的苦戰(zhàn)，他一個(gè)人就畫了170多件，題材十分廣泛，包括仕女、佛像、花卉、松樹、梅花等，同葉譽(yù)虎的作品一起，于1945年春天，在上海成都路中國(guó)銀行的一所洋房里展出，受到廣大參觀者的好評(píng)。
展覽結(jié)束后，梅蘭芳為了生活，被迫將其中大部分作品賣掉，所得收入一是還債，二是安排家庭生計(jì)，三是資助劇團(tuán)里生活更困難者。梅蘭芳苦澀地回憶著這幾年的滄桑歷程，心境憂悶地對(duì)朋友說(shuō)：“一個(gè)演員正在表演力旺盛之際，因?yàn)榈挚箰毫拥纳鐣?huì)環(huán)境，而蓄須謝絕舞臺(tái)演出，連嗓子都不敢吊，這種痛苦我無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容。我之所以繪畫，一半是為了維持生活，一半是借此消遣。否則，我真是要憋死了。”
梅蘭芳在抗戰(zhàn)期間斷然蓄須明志，不為民族敵人演出，表現(xiàn)了一代藝豪不屈不撓的剛強(qiáng)骨氣。這一事件成為神州大地感人的佳話，在中華兒女中廣為傳頌，極大地鼓舞了中國(guó)人民奮勇抗戰(zhàn)的決心。
感恩胡適
1928年，我國(guó)戲曲大師梅蘭芳去美國(guó)訪問演出前，當(dāng)他得知胡適曾在美國(guó)留學(xué)七年，對(duì)那里非常熟悉，便幾次前去拜訪，向胡適了解情況。胡適也熱情地接待了梅蘭芳，把美國(guó)的風(fēng)土人情、觀眾的愛好和欣賞習(xí)慣、美國(guó)劇院的狀況等都對(duì)梅蘭芳做了詳盡的介紹，胡適也都積極地為梅蘭芳出謀劃策。 當(dāng)梅蘭芳結(jié)束美國(guó)訪問演出，回來(lái)后見到胡適，他首先畢恭畢敬地深鞠了一躬，說(shuō)：“適之先生，這次多虧蒙您指教，我的美國(guó)之行才會(huì)如此順利，真是太感謝您了!”接著，他又詳細(xì)向胡適介紹了自己在美國(guó)訪問演出的種種情況，言談之間，洋溢著真摯的感激之情。
后來(lái)，梅蘭芳旅居上海，胡適則在北京任北大教授。偶爾，胡適出差到上海，梅蘭芳總要熱情宴請(qǐng)一番。一次，胡適要去美國(guó)參加太平洋國(guó)際學(xué)會(huì)的年會(huì)，定在那天深夜2點(diǎn)在上海登船。梅蘭芳得知這個(gè)消息時(shí)已是傍晚，距離開船時(shí)間僅有幾個(gè)小時(shí)了，自己卻還在外地演出。顧不得多想，他當(dāng)即推掉一切事務(wù)，連夜趕回上海。當(dāng)他站在送行的岸邊，向胡適依依不舍地?fù)]動(dòng)著手臂時(shí)，因?yàn)橐宦飞馅s得急，口中還忍不住氣喘吁吁呢。
俗話說(shuō)，受人滴水之恩，當(dāng)涌泉相報(bào)，感恩是中華民族的傳統(tǒng)美德，梅蘭芳的感恩之心著實(shí)令人欽佩。
練畫蓄須
1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請(qǐng)梅蘭芳到電臺(tái)講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆之后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說(shuō)，要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。
梅蘭芳來(lái)到香港后，深居簡(jiǎn)出，不愿露面。為了消磨時(shí)光，他除練習(xí)太極拳、打羽毛球、學(xué)英語(yǔ)、看報(bào)紙、看新聞外，把主要精力用來(lái)畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、游魚、蝦米和畫外國(guó)人的舞蹈。這些作品，家人和劇團(tuán)人員看到后十分高興，都說(shuō)給他們帶來(lái)了許多美感和歡樂。
1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔(dān)心日本人會(huì)來(lái)找他演戲，怎么辦?他與妻子商量后，決心采取一項(xiàng)大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國(guó)賊演出。他對(duì)友人說(shuō)：“別瞧我這一撮胡子，將來(lái)可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來(lái)唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”
1942年1月，香港的日本駐軍司令酒井看到梅蘭芳留蓄胡子，驚詫地說(shuō)：“梅先生，你怎么留起胡子來(lái)了?像你這樣的大藝術(shù)家，怎能退出舞臺(tái)藝術(shù)?”梅蘭芳回答說(shuō)：“我是個(gè)唱旦角的，如今年歲大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已經(jīng)不能再演戲了，這幾年我都是在家賦閑習(xí)畫，頤養(yǎng)天年啊!”酒井一聽，十分不悅，氣呼呼地走了。過了幾天，酒井派人找梅蘭芳，一定要他登臺(tái)演出幾場(chǎng)，以表現(xiàn)日本統(tǒng)治香港后的繁榮。正巧，此時(shí)梅蘭芳患了嚴(yán)重牙病，半邊臉都腫了，酒井獲悉后無(wú)可奈何，只好作罷。翌日，梅蘭芳感到事態(tài)十分嚴(yán)峻，香港也成了是非之地，不能久留。于是他立即坐船返滬，回到闊別三年多的上海老家。
夫人獻(xiàn)計(jì)
國(guó)民黨親日派首領(lǐng)、大漢奸汪精衛(wèi)，在南京成立偽國(guó)民政府后，自任主席兼行政院長(zhǎng)，并在上海大都市設(shè)立特務(wù)機(jī)關(guān)。特務(wù)頭子吳世寶提出要宴請(qǐng)梅蘭芳，并勸梅作一次慰問演出。消息傳來(lái)，梅蘭芳心頭一震，自言自語(yǔ)地說(shuō)：“才出虎穴，又入狼窩，這世道怎能讓人活下去!”梅夫人見丈夫忐忑不安，茶飯不思，便說(shuō)：“不行的話，明天我去赴宴，與他們周旋。”
次日，梅夫人來(lái)到汪偽政權(quán)特務(wù)機(jī)關(guān)的76號(hào)宅院。特務(wù)頭子勸她說(shuō)：“幾年不見梅老板，聽說(shuō)蓄起了長(zhǎng)長(zhǎng)的胡須，是不是為了在國(guó)民面前要個(gè)面子?我看大可不必，太太應(yīng)該關(guān)心他才是。如今日本人當(dāng)?shù)溃€是識(shí)相點(diǎn)為好。”梅夫人當(dāng)即回?fù)粽f(shuō)：“梅蘭芳是個(gè)中國(guó)人，豈能出賣祖宗、放棄節(jié)操!”特務(wù)頭子聽后勃然大怒，指著梅夫人惡狠狠地說(shuō)：“梅老板唱了幾十年的戲，大概還沒有領(lǐng)教過我吳某所導(dǎo)演的‘舞臺(tái)’吧。”說(shuō)完，硬領(lǐng)著梅夫人去看鐵門里血淋淋的刑具，接著又陪梅夫人赴宴。梅夫人坐在桌邊，始終不動(dòng)嘴巴，不動(dòng)筷子，以沉默抗?fàn)?。特?wù)頭子便伸出罪惡之手，端來(lái)一鐵罐硝鏹水進(jìn)行威脅，梅夫人毫不畏懼，鎮(zhèn)定自若地說(shuō)：“硝鏹水豈能毀掉他的國(guó)格和人格!”言罷，拂袖而去。
梅夫人回到家中，向丈夫細(xì)說(shuō)了這一切。梅蘭芳深感局勢(shì)嚴(yán)重。就在這關(guān)鍵時(shí)刻，梅夫人想起在香港以牙痛驅(qū)走日本人的經(jīng)驗(yàn)：“你放心，事到臨頭，我自有應(yīng)急辦法。”第二天，當(dāng)聞聽日本人要來(lái)，她便吩咐兒子從抽屜里拿出一支四聯(lián)防疫針，找出針筒，要梅蘭芳趕快躺在床上，注射針?biāo)?。不一?huì)，梅蘭芳真的開始發(fā)起高燒來(lái)了。日本人來(lái)后，摸了梅蘭芳滾燙的額頭，只好無(wú)奈地?fù)u著頭走了。
申報(bào)記載
1913年10月，梅蘭芳接受上海許少卿邀請(qǐng)首次赴上海演出。10月28日《申報(bào)》13版《劇談》這樣評(píng)論他：
梅蘭芳之青衫亦為都中第一流人物，色藝之佳，早已名滿都下二難兼并，必有特異之技藝以動(dòng)人，觀聽者有梨園癖者自必聯(lián)翩往觀，第一臺(tái)又將座物隙地矣。
1918年，梅蘭芳移居上海，這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時(shí)代，多次在天蟾舞臺(tái)演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，形成獨(dú)具一格的梅派?！渡陥?bào)》當(dāng)時(shí)出了一個(gè)類似專欄的《梅訊》，共有數(shù)百篇文章，專門介紹梅蘭芳的蹤跡、演出等內(nèi)容，由此可看出他的巨大影響。
1920年04月20日《申報(bào)》14版《梅訊(六)》消息：
二十九夜，演嫦娥奔月，友人戲調(diào)浣溪沙一解曰：咫尺天涯望玉宮，五云佳氣壓仙蓬，松亭神箭太匆匆，釀酒情懷人獨(dú)倦，折花心緒易偏慵，青天碧海露華濃。嫦娥奔月自畹華演后，海上男女劇場(chǎng)莫不效顰。其唱詞縱不多而精絕，可與散花并傳，特錄之，此后再演，可按圖而索驥也。[13]
1922年07月04日《申報(bào)》18版《梅訊(二十九)》消息：畹華定於本夕出演瑤臺(tái)，瑤臺(tái)為《南柯夢(mèng)》中一折詞藻，音節(jié)之美久已膾炙人口，畹華得名師指授，更有絕妙身段，梁州第七之載舞載歌，真如一朵紅云。
時(shí)裝有絕妙之妝畹華新自某處見即召發(fā)工如法制發(fā)且已覓得此類攝影為模型矣?？箲?zhàn)爆發(fā)后，梅蘭芳蓄須明志，閉口不唱京劇，一度賣畫為生，直到抗戰(zhàn)勝利后，他才重新開唱。
1946年12月05日《申報(bào)》5版《梅訊》消息：
梅畹華博士文武昆亂不擋，能戲不下百馀出，編有私房本戲甚多。凡劍舞，帶舞，羽舞，袖舞等，以及服裝，道具，悉屬別出心裁，融新舊于一爐，為且行開新園地。勝利后迭次公演，所漏戲碼以各界熱烈要求莫不重復(fù)演出，致有許多好戲未獲盡量表演，引為憾事。茲應(yīng)觀眾一再要求，決再漏演早年杰作前后部《西施》，滬儒士女當(dāng)以一觀為快。
西施毋庸多為介紹，為一極富意義之國(guó)劇，梅氏所為翩舞，即可見諸于前部西施。后部中獨(dú)步虛廊，泛隱西湖等精彩項(xiàng)目，凡西皮、二黃、南梆子、二六，無(wú)不各盡其妙，唱功繁重，充滿幽怨、忠憤之氣，尤為是劇精神之獨(dú)特所在。館娃宮內(nèi)羽舞時(shí)，配以胡琴曲牌哪吒令，警口不凡，允稱空前杰作。又梅劇賣座始終不衰，應(yīng)各界一致挽留，聞已允將演期延長(zhǎng)甘日，至月底始行停鑼云。
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