勃拉姆斯的故事
勃拉姆斯，古典主義最后的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，是維也納的音樂(lè)代表人物之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的勃拉姆斯的故事，希望對(duì)你有幫助。
勃拉姆斯的故事
勃拉姆斯的愛(ài)情也是像他的音樂(lè)風(fēng)格似的，充滿(mǎn)了美好的感受，無(wú)限的想象，卻也始終無(wú)法突破心中的懷舊和保守。
勃拉姆斯的愛(ài)情跟他的伯樂(lè)有莫大的關(guān)系，當(dāng)時(shí)在勃拉姆斯還是一個(gè)默默無(wú)聞的小鋼琴演奏家，勃拉姆斯也很少被人知道。直到有一天舒曼聽(tīng)到了勃拉姆斯的演奏，對(duì)他的演奏大為驚嘆，并且叫上自己的妻子來(lái)傾聽(tīng)這位演奏家?guī)?lái)的美妙感受，也是在這次演奏中，勃拉姆斯遇到了自己終其一生喜歡的人，但是舒曼是他的伯樂(lè)，也是他熱情崇拜的對(duì)象，克拉拉是舒曼的夫人，即使再熱烈的愛(ài)戀，勃拉姆斯也深深的埋在心底，兩年間從未透漏這種感情，也沒(méi)讓心里的愛(ài)戀爆發(fā)。
在舒曼罹患精神病并且去世后，勃拉姆斯的愛(ài)情狀態(tài)也沒(méi)有太大的改觀，他一直在提醒自己要壓制這份感情，也是因?yàn)檫@樣，他開(kāi)始把自己的感情傾訴在自己的作品里，從作品中開(kāi)始不斷的流露出自己對(duì)愛(ài)情的態(tài)度，直到最后勃拉姆斯才把他所有背后的音樂(lè)交給克拉拉，但是兩個(gè)人依舊保持的純潔的愛(ài)戀關(guān)系。
勃拉姆斯的愛(ài)情是偉大而又純潔的，藏在心里沒(méi)有過(guò)多的表述，只是自己默默承受這感情帶來(lái)的美好，也享受這份感情帶來(lái)的純粹?；蛟S對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，這是最好的過(guò)程，也是最好的結(jié)局。
勃拉姆斯的搖籃曲創(chuàng)作故事
1864年的時(shí)候，勃拉姆斯當(dāng)時(shí)正好在漢堡，并且在那里遇到了一位姑娘，這位姑娘是一名來(lái)自維也納的女歌手，名字叫做貝爾塔。當(dāng)時(shí)姑娘的天真可愛(ài)和嫵媚動(dòng)人，處處吸引著勃拉姆斯，使他感受到一種安定的力量，而誰(shuí)也沒(méi)想到的是，這位姑娘成為后來(lái)促成勃拉姆斯搖籃曲的重要因素。
原來(lái)，對(duì)姑娘一見(jiàn)鐘情的勃拉姆斯后來(lái)卻被人阻撓不能再見(jiàn)到姑娘，為了與她見(jiàn)面，勃拉姆斯不惜跪地哀求，雖然他們見(jiàn)面了，但是在后來(lái)談到婚姻的時(shí)候，還是遭到了很多阻礙，后來(lái)，貝爾塔無(wú)奈嫁給了法柏先生，但是勃拉姆斯并沒(méi)有放下貝爾塔，還在她養(yǎng)第二個(gè)孩子的時(shí)候，送了一首可以給孩子和她自己用來(lái)愉悅心情的搖籃曲給她。
這就是勃拉姆斯搖籃曲背景了，癡心的勃拉姆斯一直沒(méi)有放下，而搖籃曲的歌詞曲調(diào)也成為后來(lái)人們追捧的對(duì)象。歌詞里既有寶貝快樂(lè)，快點(diǎn)睡覺(jué)的呼喚，又有對(duì)情人的牽掛，這就是勃拉姆斯本人的想法，憑著感覺(jué)走，促使了他在藝術(shù)上的成就。
因?yàn)椴匪顾鶆?chuàng)作的搖籃曲處于一個(gè)這樣的背景下，所以他也成為今天人們心中的永恒的愛(ài)的音樂(lè)家典范，他用純真而偉大的歌詞和曲調(diào)來(lái)贊美愛(ài)，送給他心里最?lèi)?ài)的姑娘，讓現(xiàn)代人也在搖籃曲的感染下回味著愛(ài)情的味道。
勃拉姆斯代表作
勃拉姆斯的音樂(lè)不喜歡摻雜太多的因素，他追求簡(jiǎn)單而又純粹的音樂(lè)形式，他的代表作有：第一交響曲;有兩部鋼琴協(xié)奏曲，分別是：d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲和b大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲;他的小提琴協(xié)奏曲為d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，f小調(diào)鋼琴五重奏。
除了在協(xié)奏曲方面的造詣，他在其他音樂(lè)領(lǐng)域也有很多代表作，比如管弦樂(lè)學(xué)院節(jié)慶序曲，合唱：德意志安魂曲，海頓主題變奏曲，帕格尼尼主題變奏曲和匈牙利舞曲等等。波拉姆齊熱烈崇拜舒曼對(duì)浪漫主義新音樂(lè)的見(jiàn)解，也無(wú)限接近貝多芬古典主義音樂(lè)理想。在浪漫主義創(chuàng)新的思潮用，勃拉姆斯用自己的執(zhí)著和見(jiàn)解開(kāi)創(chuàng)了人們對(duì)古典主義交響樂(lè)的重新認(rèn)識(shí)。
勃拉姆斯代表作體現(xiàn)了他對(duì)音樂(lè)的不同理解，在人們熱衷于浪漫主義思潮的沖擊的時(shí)候，給了人們充分的想象空間，勾起了人們對(duì)古典主義交響樂(lè)的懷念和新理解。他用自己獨(dú)到的方式完成了自己對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)，他對(duì)過(guò)去的懷念更是對(duì)未來(lái)的憧憬。
在勃拉姆斯很多作品中，他并沒(méi)有直接采用腐舊的古典主義交響樂(lè)的形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，他更多的是在古典主義交響樂(lè)中加上自己的對(duì)音樂(lè)現(xiàn)狀和從前音樂(lè)的理解。從來(lái)沒(méi)有一個(gè)人像他這樣具備完整的交響樂(lè)思維，他嚴(yán)格的將古典交響樂(lè)進(jìn)行重新的整合整理，這也透露出他對(duì)古典主義音樂(lè)的信仰。勃拉姆斯用交響樂(lè)平靜的表達(dá)著人們對(duì)于過(guò)去的懷念，但是這種平靜的背后卻讓人感覺(jué)隱匿著某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅(jiān)守默默的滲透到人們的心底。
勃拉姆斯是德國(guó)古典主義音樂(lè)的最后代表，也是浪漫主義音樂(lè)中期的代表人物之一，這看似沖突的表現(xiàn)，卻是真實(shí)體現(xiàn)在勃拉姆斯的音樂(lè)里。在他看似古典主義交響樂(lè)的節(jié)奏里，是一種對(duì)過(guò)往信仰的深刻懷念，也是對(duì)未來(lái)希望的美好憧憬，反應(yīng)出人們心里最柔弱的一點(diǎn)。
勃拉姆斯音樂(lè)風(fēng)格是對(duì)過(guò)去交響樂(lè)的繼承，也是對(duì)這種音樂(lè)的發(fā)展，將交響樂(lè)的精髓重新整合詮釋?zhuān)屓藗冎匦伦哌M(jìn)交響樂(lè)的世界里，感受來(lái)自過(guò)去和未來(lái)帶給心靈的沖擊。
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