莫扎特的音樂(lè)生涯是怎樣
莫扎特的一生，可以說(shuō)成績(jī)斐然，他給后世留下了許多經(jīng)典的作品，成為一代又一代人爭(zhēng)相學(xué)習(xí)和模仿的對(duì)象。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的莫扎特的音樂(lè)生涯，希望對(duì)你有幫助。
莫扎特初露鋒芒時(shí)期
莫扎特出生在一位宮廷樂(lè)師的家庭。3歲起顯露極高的音樂(lè)天賦，4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴并開始作曲。
(1762～1773)1762年，6歲的莫扎特在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗(yàn)性的巡回演出，獲得成功。1763年6月—1773年3月，他們先后到德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、荷蘭、意大利等國(guó)作為期十年的旅行演出，獲得成功。他的作品前期積極向上。這些旅行演出對(duì)莫扎特的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。他有機(jī)會(huì)接觸到歐洲當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的音樂(lè)藝術(shù)——意大利歌劇、法國(guó)歌劇、德國(guó)的器樂(lè)，又接觸到了作曲家J.S.巴赫、G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等，并學(xué)習(xí)了他們的作曲技術(shù)，這使他以后能夠成為他那個(gè)時(shí)代在創(chuàng)作上風(fēng)格最為廣泛的一位作曲家。
這一時(shí)期，莫扎特在倫敦出版了6首哈普西科德和小提琴(或長(zhǎng)笛)的奏鳴曲，寫作了3首交響曲和歌劇《虛偽的善意》(1768)、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》(1768)、《本都國(guó)王米特里達(dá)特》(1770)、《盧齊奧·西拉》(1772)等作品。有些作品反映了他受J.C.巴赫的影響。這一時(shí)期的作品已經(jīng)顯示莫扎特創(chuàng)作體裁的廣泛性和他對(duì)歌劇創(chuàng)作的興趣。
莫扎特成熟時(shí)期
1773年底，莫扎特返回薩爾茨堡，在父親的輔導(dǎo)下，彌補(bǔ)被中斷了的音樂(lè)與文化的學(xué)習(xí)，同時(shí)利用旅行中獲得的知識(shí)與素材，創(chuàng)作了大量的作品。包括歌劇《假園丁》(1775年)和《牧人王》(1775年)。
這時(shí)已經(jīng)成人的莫扎特，對(duì)自己卑微的奴仆地位感到不滿。為了爭(zhēng)取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過(guò)激烈的斗爭(zhēng)，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進(jìn)行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠(yuǎn)離開薩爾茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教學(xué)、演出，進(jìn)一步加深了對(duì)不平等制度的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。在曼海姆時(shí)，他得到一些市民音樂(lè)家的幫助與同情，并接觸到當(dāng)時(shí)歐洲重要的曼海姆樂(lè)派，聽(tīng)到第一流管弦樂(lè)隊(duì)的演奏。1778年5月，他回到巴黎，由于母親病逝，加上未能謀到職位，不得不在1779年1月返回薩爾茨堡。
這一時(shí)期，莫扎特在曼海姆創(chuàng)作了2首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲、1首雙簧管協(xié)奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂(lè)派的影響。在巴黎，他還寫了巴黎交響曲、交響協(xié)奏曲、管弦樂(lè)序曲、長(zhǎng)笛和豎琴協(xié)奏曲、長(zhǎng)笛弦樂(lè)四重奏、4首鋼琴變奏曲、4首鋼琴奏鳴曲等。第2次途經(jīng)曼海姆時(shí)，寫了一些宗教音樂(lè)、3部交響曲、小提琴中提琴的交響協(xié)奏曲、小夜曲、嬉游曲、兩架鋼琴的協(xié)奏曲、3首風(fēng)琴協(xié)奏曲等。1780年完成了歌劇《伊多梅紐》的創(chuàng)作。
這一時(shí)期莫扎特的作品嚴(yán)謹(jǐn)，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時(shí)狂飆運(yùn)動(dòng)思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的要素，如奏鳴曲式第1樂(lè)章的呈示部，出現(xiàn)了與第1主題相對(duì)比的第2(或更多的)主題在再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時(shí)對(duì)主題材料也進(jìn)行了不同于呈示部的處理，在第1、2樂(lè)章間，有了強(qiáng)烈的力度對(duì)比等等。這些手法，增強(qiáng)了他的音樂(lè)作品的戲劇性，使古典奏鳴曲式進(jìn)一步形成。
莫扎特維也納時(shí)期
莫扎特再也無(wú)法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，到維也納謀生。他是奧地利歷史上第一個(gè)有勇氣和決心擺脫宮廷和教會(huì)，維護(hù)個(gè)人尊嚴(yán)的作曲家。但是以后他雖然名義上是一位自由作曲家，實(shí)際上仍然無(wú)力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣?huì)對(duì)他的壓迫。生活的磨難對(duì)他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創(chuàng)作中最重要的10年。1781年，他和大主教決裂后，寫出了著名的歌劇《后宮誘逃》。該劇于1782年7月首演，獲得很大成功。1782年，他在沒(méi)有征得父親的同意的情況下，同一位曼海姆音樂(lè)家的女兒康施坦絲·韋伯結(jié)了婚。莫扎特和當(dāng)時(shí)正在維也納的J海頓結(jié)下了深厚的友誼，他向海頓學(xué)習(xí)了四重奏和交響曲創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，并寫了6首弦樂(lè)四重奏贈(zèng)送給海頓。1784年，他參加了“共濟(jì)會(huì)”(也叫兄弟會(huì)，是拿破倫在埃及創(chuàng)建的，宣言自由平等，兄弟之愛(ài))，是維也納第八支部的成員。他熱心地參加了這個(gè)帶有資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想色彩的秘密宗教團(tuán)體的活動(dòng)，對(duì)它所宣揚(yáng)的自由、平等、博愛(ài)的思想有強(qiáng)烈共鳴，并在這種思想的啟示下寫出了許多作品。
1785年，一度倒閉了的維也納民族劇院恢復(fù)，莫扎特有了從事歌劇創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。他寫了一部滑稽戲《劇院經(jīng)理》(1786年演出)。1786年完成并上演了《費(fèi)加羅的婚禮》，該劇的影響很大，甚至在布拉格也家喻戶曉。1787年《唐璜》完成并得到演出。在維也納，莫扎特發(fā)現(xiàn)了J.S.巴赫的作品。他對(duì)巴赫的復(fù)調(diào)技法進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)和研究。這對(duì)他后期的創(chuàng)作起了重要影響。
1789年4月，貧困中的莫扎特，由他的學(xué)生卡爾·利希諾夫斯基公爵帶領(lǐng)，到柏林，德累斯頓，萊比錫等地演出。雖然轟動(dòng)一時(shí)，卻未能解脫他的經(jīng)濟(jì)困境。1790年1月，他的歌劇《女人心》上演。2月，皇帝去世，莫扎特向繼任皇帝利奧波德二世請(qǐng)求接任宮廷樂(lè)長(zhǎng)L.霍夫曼的職位，得到同意，但未實(shí)現(xiàn)。1791年，他寫了歌劇《蒂托的仁慈》，未獲成功。同年9月寫了最后一部歌劇《魔笛》，并在重病中寫作大型宗教音樂(lè)作品《安魂曲》，其中由于病入膏肓，甚至部分由人代筆創(chuàng)作，終未能全部完成，便與世長(zhǎng)辭了。死后被葬在維也納貧民公墓的一個(gè)不知名的地方，享年35歲。
莫扎特的死亡之謎
究竟是誰(shuí)或者究竟是什么給予了沃爾夫?qū)?middot;阿瑪多伊斯·莫扎特致命一擊?中毒、腎病、感染……這個(gè)問(wèn)題至今仍然眾說(shuō)紛紜，難下定論。兩位美國(guó)學(xué)者提出的“失血說(shuō)”及“維生素D匱乏說(shuō)”令這位早逝的天才在死后220年再度成為學(xué)界的焦點(diǎn)。
兩個(gè)世紀(jì)以來(lái)，莫扎特之死一直籠罩在重重疑云中。據(jù)美國(guó)演藝醫(yī)學(xué)協(xié)會(huì)前會(huì)長(zhǎng)、前整形外科醫(yī)生威廉·道森介紹，莫扎特的遺體在死后三天內(nèi)下葬，且從未有人提出對(duì)其進(jìn)行尸檢。直到30年后，相關(guān)的證據(jù)及報(bào)告才被逐漸披露。即使如此，許多相互矛盾的細(xì)節(jié)或說(shuō)法反而令莫扎特之死越發(fā)撲朔迷離。更糟糕的是，19世紀(jì)的醫(yī)學(xué)水平遠(yuǎn)落后于現(xiàn)在，盡管莫扎特的醫(yī)生均是大名鼎鼎的學(xué)界泰斗，然而“他們不知道何謂維生素，不知道何謂細(xì)菌，也不知道何謂血壓，他們壓根兒沒(méi)有足夠的知識(shí)或技術(shù)來(lái)治療莫扎特”。
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