柏遼茲，法國(guó)作曲家、指揮家、評(píng)論家、浪漫樂(lè)派，柏遼茲創(chuàng)作了很多音樂(lè)作品，但他的一生卻是在貧困饑寒中度過(guò)的，老年時(shí)又不幸喪妻喪子，終于悲慘地病逝于巴黎。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的柏遼茲的一生，希望對(duì)你有幫助。

　　柏遼茲的一生

　　在十九世紀(jì)的法國(guó)，沒(méi)有哪位音樂(lè)家的命運(yùn)比柏遼茲更為悲慘了!吃人的資本主義制度殘酷地摧殘著柏遼茲以及他的藝術(shù)創(chuàng)作。他不得不進(jìn)行一種艱苦的生存斗爭(zhēng)，他必須親自籌劃自己的音樂(lè)會(huì)而進(jìn)行商務(wù)談判，他必須為報(bào)紙副刊寫雜文和評(píng)論文章來(lái)補(bǔ)充他微薄的、不定時(shí)的收入，他須忍受逼人最甚的金錢的苦痛。柏遼茲說(shuō)：“有一天夜里，我在夢(mèng)中聽(tīng)到一首交響樂(lè)……當(dāng)我 第二天早晨醒來(lái)，我還記得它的第一主題……我很想把它記錄下來(lái)，但我一考慮:如果我把這個(gè)主題寫下來(lái)，它會(huì)使我激動(dòng)地要把整個(gè)交響樂(lè)作完，那么，我就無(wú)空再寫什么副刊雜文了，我的收入就會(huì)減少，……而且寫完之后，我就得找人抄寫這首交響樂(lè)的樂(lè)譜，這樣我將會(huì)負(fù)上1200法郎的債……我還會(huì)舉行一次音樂(lè)會(huì)演出，它的收入不夠開(kāi)銷的一半，……那么，我將喪失掉我根本沒(méi)有的、無(wú)法籌措我可憐的病妻必要的東西以及兒子的膳食費(fèi)和我個(gè)人的生活必需品。因而我克服了它的誘惑，我一再?gòu)?qiáng)迫自己將它忘掉，……第二天早上，對(duì)于這首交響樂(lè)的記憶就讓它永遠(yuǎn)地消失了。

　　“資本主義的社會(huì)矛盾，在法國(guó)比任何其它地方都更為尖銳，藝術(shù)家的困苦和孤寂也更加悲慘!有一次，柏遼茲曾這樣寫過(guò)：“我感到我要大叫，為了拯救自己而大叫，…… 哦，殘酷的病(我把這種病叫做道德的、神經(jīng)的、虛構(gòu)的、一切人們都可能有的孤立病)總有一天它少不了要把我弄死。……”柏遼茲深刻地感到一個(gè)事實(shí)，如果說(shuō)梅特涅反動(dòng)政權(quán)在奧地利將舒伯特(Schubert)禁錮在一幅冬天嚴(yán)酷的圖景里，那么柏遼茲的外界在他心目中就好象是一個(gè)住滿魔鬼的地獄。

　　柏遼茲曾有一度懷疑過(guò)他對(duì)革命的信仰，并喪失了贏得這場(chǎng)斗爭(zhēng)的信心，他和革命人民的關(guān)系疏遠(yuǎn)了，過(guò)分沉溺于宗教信仰中去尋找出路。然而柏遼茲在本質(zhì)上仍是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，盡管他此時(shí)已不再表現(xiàn)斗爭(zhēng)的歡樂(lè)與勝利的信心，但他沒(méi)有給自己的孤寂披上神化的外衣，也沒(méi)有陷入悲觀厭世和絕望，他對(duì)生活始終抱著積極的態(tài)度，他對(duì)“命運(yùn)”一直在進(jìn)行著斗爭(zhēng)。

　　柏遼茲的一生的影響

　　柏遼茲生前經(jīng)常被批評(píng)為情感泛濫，樂(lè)曲效果過(guò)于嘈雜，事實(shí)上今天看來(lái)，正是柏遼茲開(kāi)發(fā)了管弦樂(lè)團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂(lè)隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長(zhǎng)如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí))，仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂(lè)學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對(duì)于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩(shī)意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂(lè)作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂(lè)隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法，

　　柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板;柏遼茲喜歡從著名的文學(xué)作品中汲取靈感，這也契合并影響著當(dāng)時(shí)音樂(lè)家對(duì)于選材的偏好，他的管弦樂(lè)序曲《李爾王》，戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》，喜歌劇《比阿特麗絲和本尼迪克》取材于莎士比亞的劇作，戲劇康塔塔《浮士德的劫罰》的靈感來(lái)自歌德，管弦樂(lè)序曲《海盜》，中提琴和樂(lè)隊(duì)作品《哈羅爾德在意大利》取材于拜倫的作品，歌劇《特洛伊人》根據(jù)維吉爾的史詩(shī)《埃涅阿斯紀(jì)》自撰腳本等等;柏遼茲寫了一本經(jīng)典著作《配器法》，被稱為是這門藝術(shù)的第一本和最重要的一本專著;除了在音樂(lè)創(chuàng)作上的成就之外，柏遼茲也創(chuàng)作散文和音樂(lè)評(píng)論，并且受到廣泛的稱贊，他著有自傳，如他在自傳中所說(shuō)，就如同一本小說(shuō)一樣曲折精彩，不過(guò)雖然他的經(jīng)歷的確非常豐富，他在寫自傳的時(shí)候也常有夸大之處。

　　柏遼茲的音樂(lè)評(píng)價(jià)

　　社會(huì)評(píng)價(jià)

　　柏遼茲身上反映了法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)、小資產(chǎn)階級(jí)革命性衰頹時(shí)期的精神面貌，但這并不占主導(dǎo)地位。柏遼茲作品的主導(dǎo)方面是他對(duì)民主、自由的追求、對(duì)幸福的向往和對(duì)革命的熾熱感情。

　　當(dāng)然，對(duì)柏遼茲來(lái)說(shuō)，理想和生活的前途畢竟是渺茫的，在他的作品中，也常常流露出對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)的不滿、懷疑、憤慨以及對(duì)黑暗的揭露和諷刺。柏遼茲是法國(guó)最有代表性的浪漫派作曲家和優(yōu)秀的指揮家之一，他在評(píng)論工作中也顯露出卓越的才華。但是，柏遼茲的一生是在物質(zhì)生活困難和精神上極為悲慘中度過(guò)的。

　　作品評(píng)價(jià)

　　出色的配器法

　　柏遼茲生前經(jīng)常被批評(píng)為情感泛濫，樂(lè)曲效果過(guò)于嘈雜，事實(shí)上今天看來(lái)，正是柏遼茲開(kāi)發(fā)了管弦樂(lè)團(tuán)的豐富表現(xiàn)力，他把配器法提高到了一門藝術(shù)的高度。雖然在柏遼茲去世一百年之后，人們?nèi)匀恢饕P(guān)注他創(chuàng)作中“浪漫主義”的部分，甚至他的崇拜者如李斯特，瓦格納，也主要關(guān)注的是他風(fēng)格中超前于時(shí)代的戲劇性力量，天馬行空的想象力和樂(lè)隊(duì)豐富的表現(xiàn)力，事實(shí)上，柏遼茲的創(chuàng)作受古典主義的影響非常深，他的作品曲式嚴(yán)謹(jǐn)，即使長(zhǎng)如歌劇《特洛伊人》(五幕，全本演出近五個(gè)小時(shí))，仍然保持著緊湊的結(jié)構(gòu)和呼應(yīng)。20世紀(jì)60年代末至今，音樂(lè)學(xué)者們和指揮家們不斷地指出，在柏遼茲豐滿華麗的音響當(dāng)中，永遠(yuǎn)不缺少典雅純正的旋律和對(duì)于強(qiáng)大的戲劇性力量的控制，柏遼茲的風(fēng)格充滿詩(shī)意，他極富創(chuàng)造力，大大改革了管弦樂(lè)作品的創(chuàng)作方式以及管弦樂(lè)隊(duì)的編制和表現(xiàn)力，他的作品具有貝多芬式的遼闊剛健的氣魄，復(fù)調(diào)寫作技巧精熟，當(dāng)然，最引人注目的還有他極其出色的配器法。

　　開(kāi)創(chuàng)浪漫主義

　　柏遼茲對(duì)浪漫主義音樂(lè)影響深遠(yuǎn)，他的《幻想交響曲》指明了浪漫主義標(biāo)題音樂(lè)的創(chuàng)作道路，可以說(shuō)是后來(lái)的標(biāo)題交響曲和交響詩(shī)的樣板。

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