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文藝復(fù)興建筑的風(fēng)格特點(diǎn)是怎樣的

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  文藝復(fù)興時(shí)期的建筑正經(jīng)歷前所未有的大變革,對古典世界的重新發(fā)現(xiàn)和對古代遺跡的全面考察,為建筑師提供了取之不盡的靈感,激勵(lì)他們嘗試各種新穎的形式。文藝復(fù)興建筑的風(fēng)格特點(diǎn)是怎樣的?下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的文藝復(fù)興建筑的風(fēng)格特點(diǎn),希望對你有用!

  文藝復(fù)興建筑的風(fēng)格特點(diǎn)

  文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)最早發(fā)生在14世紀(jì)的意大利。所謂文藝復(fù)興(Renaissance)其實(shí)就是古代學(xué)術(shù)的復(fù)興,而這個(gè)運(yùn)動(dòng)的思想性實(shí)質(zhì),則是人文主義。他們反對禁欲主義,提倡以現(xiàn)實(shí)的“人”為中心,肯定“人”是現(xiàn)世生活的創(chuàng)造者和享受者。提倡“人性”,來反對教會的“神性”;提倡“人權(quán)”,來反對“神權(quán)”;提倡“人道”,來反對“神道”。

  文藝復(fù)興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現(xiàn)的一種建筑風(fēng)格。十五世紀(jì)產(chǎn)生于意大利,后傳播到歐洲其它地區(qū),形成了帶有各自特點(diǎn)的各國文藝復(fù)興建筑。意大利文藝復(fù)興建筑在文藝復(fù)興建筑中占有最重要的位置。文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師和藝術(shù)家們認(rèn)為,哥特式建筑是____神權(quán)統(tǒng)治的象征,而古代希臘和羅馬的建筑是非基督____他們認(rèn)為這種古典建筑,特別是古典柱式構(gòu)圖體觀
著和諧與理性,并同人體美有相通之處,這些正符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。為了恢復(fù)古典建筑的單純性和實(shí)現(xiàn)美學(xué)理想,文藝復(fù)興建筑最明顯的特征是揚(yáng)棄了中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑的偉大創(chuàng)新――肋拱和尖形穹頂(尖券)技術(shù),而在宗教和普通建筑上重新采用古希臘和羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖和桶形拱頂要素。

  但是意大利文藝復(fù)興時(shí)代的建筑師絕不是食古不化的人。他們一方面采用古典柱式和拱券,一方面又靈活變通,大膽創(chuàng)新,甚至將各個(gè)地區(qū)的建筑風(fēng)格同古典柱式融合一起。他們還將文藝復(fù)興時(shí)期的許多科學(xué)技術(shù)上的成果,如力學(xué)上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機(jī)具等等,運(yùn)用到建筑創(chuàng)作實(shí)踐中去。這場建筑復(fù)興的運(yùn)動(dòng)是從佛羅倫薩大教堂(Florence Cathedral)的圓頂開始的。

  一般認(rèn)為,十五世紀(jì)佛羅倫薩大教堂的建成,標(biāo)志著文藝復(fù)興建筑的開端。它由伯魯涅列斯基設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)中綜合了古羅馬形式與哥特式結(jié)構(gòu),并加以創(chuàng)新,實(shí)現(xiàn)了這一開拓新時(shí)代特征的杰作。其結(jié)構(gòu)采用骨架,穹面分里外兩層,中間是空的。俗稱“內(nèi)外兩層皮”結(jié)構(gòu)。穹窿內(nèi)徑42m,高30余米,架在高12m的八角形鼓座上。運(yùn)用鼓座的方法又來自拜占廷。鼓座使穹頂完全表現(xiàn)出來,總高107m,成為整個(gè)城市輪廓線的中心。佛羅倫薩主教堂的穹頂被認(rèn)為是意大利文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品,新時(shí)代的第一朵報(bào)春花。而關(guān)于文藝復(fù)興建筑何時(shí)結(jié)束的問題,建筑史界尚存在著不同的看法。有一些學(xué)者認(rèn)為一直到十八世紀(jì)末,有將近四百年的時(shí)間屬于文藝復(fù)興建筑時(shí)期。另一種看法是意大利文藝復(fù)興建筑到十七世紀(jì)初就結(jié)束了,此后轉(zhuǎn)為巴洛克建筑風(fēng)格。

  如上所述,所謂文藝復(fù)興式建筑不同于古希臘、古羅馬或拜占庭、羅馬風(fēng)及哥特式等建筑,有其固定而確切的樣式。一是它提倡對古希臘、古羅馬的形式的運(yùn)用;二是強(qiáng)調(diào)建筑形式的思想性、觀念性。在上海的近代建筑中真正算得上是文藝復(fù)興的建筑并不多,外灘的匯中飯店、旗昌洋行和茂名南路的。蘭心大戲院、武康路的武康大樓,從它們外觀上還能體現(xiàn)出一些文藝復(fù)興建筑的樣式。

  文藝復(fù)興建筑的主要成就

  1.出現(xiàn)了伯魯乃列斯基,伯拉孟特,帕拉第奧等諸多出色的建筑師,建造出腓特烈堡宮,圣彼得教堂等大量極具藝術(shù)價(jià)值的建筑。

  2.很好的體現(xiàn)了文藝復(fù)興的核心思想。

  3.發(fā)展了‘柱式’的概念,文藝復(fù)興的建筑師重新繼承了一整套古典的柱式,并且依此為基準(zhǔn)奠定了直到現(xiàn)代建筑誕生的經(jīng)典建筑營造模式。

  4.對歐洲各國的建筑風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,并且影響了后世的各種流派。

  文藝復(fù)興時(shí)期的建筑代表

  文藝復(fù)興建筑1、Tempietto of S. Pietro in Montorio

  坦比哀多小教堂

  1502年

  在16世紀(jì)羅馬人的眼中,這座小教堂是個(gè)非常“現(xiàn)代”的建筑,同時(shí)又帶著幾分古風(fēng)。伯拉蒙特此時(shí)已年過半百,手法和思想趨于成熟,坦比哀多是他厚積薄發(fā)的創(chuàng)作。就是這個(gè)雕塑般的小廟,開啟了一部全新建筑史的第一章。

  坦比哀多(包括最初的圓形庭院)的構(gòu)思,表現(xiàn)出繪畫的透視錯(cuò)覺手法與建筑立體造型的結(jié)合,這是畫家出身的伯拉蒙特窮盡畢生心血來完善的東西。盡管坦比哀多啟迪了無數(shù)建筑師,但它在某種程度上仍是前無古人、后無來者的個(gè)案:它的內(nèi)部空間太小,直徑只有4.5米,一半為圣壇占據(jù),只容得下牧師和圣壇侍者,訪客在這里感覺不到它的意圖在于創(chuàng)造空間。

  文藝復(fù)興建筑2、Basilica e Piazza di San Pietro in Vaticano

  圣彼得大教堂及廣場

  1506-1626年

  圣彼得大教堂是世界上最大的天主教堂。16世紀(jì)初,教皇尤利烏斯二世(Pope Julius II)為了重振已分裂的教會,實(shí)現(xiàn)教皇國的統(tǒng)一,決定重建已破舊不堪的圣彼得大教堂。1505年,建筑師伯拉蒙特設(shè)計(jì)的方案中選,建筑于1506年動(dòng)工。

  伯拉蒙特設(shè)計(jì)的教堂平面是一個(gè)包含有希臘十字的正方形,正中覆蓋大穹頂,正方形四角上各有一個(gè)小穹頂。大圓頂?shù)墓淖蠂蝗χ?。這是意大利文藝復(fù)興乃至整個(gè)巴洛克時(shí)期最浩大的建筑工程。幾個(gè)世紀(jì)里,來自亞平寧半島各個(gè)角落的藝術(shù)家和工匠聚集在圣彼得工場,充分施展才華。

  文藝復(fù)興建筑3、Piazza del Campidoglio

  卡比托利歐(國會山)廣場

  1536-1546年

  國會山廣場堪稱“城市更新”的典范。況且這里不是一般的城市廣場,在羅馬共和與帝國時(shí)期,國會山被看作“世界的中心”(Caput Mundi)。它的改造帶有濃烈的政治色彩。1538年,公元2世紀(jì)留下來的唯一一尊完好無損的皇帝雕像被安置在廣場中心。

  中世紀(jì)以來,人們一直確信這是古羅馬第一位____皇帝君士坦丁(Constantine the Great)的雕像;以它為基督____的象征,對國會山改造來說意義重大。

  米開朗琪羅在設(shè)計(jì)整個(gè)空間圍合在一個(gè)內(nèi)寬外窄的梯形平面里,元老院在寬的一端,如同舞臺背景,窄的一端敞開,連著下山的大臺階。蓮花狀的鋪地從雕像基座下層疊蕩漾開,最終形成一個(gè)橢圓形大漣漪,漲滿整個(gè)梯形。

  文藝復(fù)興建筑4、Cattedrale di Santa Maria del Fiore, Il Duomo di Firenze

  圣母百花大教堂

  1296-1884年

  佛羅倫薩圣母百花大教堂的建造歷史在哥特式與哥特復(fù)興之間畫了一個(gè)長長的破折號。它與大教堂廣場和廣場對面的洗禮堂一起構(gòu)成了佛羅倫薩的宗教核心,與不遠(yuǎn)處的老宮及領(lǐng)主廣場統(tǒng)領(lǐng)的市政中心彼此制衡。

  大教堂1296年破土動(dòng)工,幾年后,阿諾爾福去世,教堂停工。1直到1420年才由布魯內(nèi)萊斯基動(dòng)工建造大穹頂。1436年穹頂完成,1446年其上又建了一個(gè)八角采光亭。此時(shí)它是歐洲最大的教堂。

  高114.5米的中央穹頂為意大利早期文藝復(fù)興建筑的第一個(gè)作品?;堪诉呅?,跨度42.2米,各面帶圓窗的鼓座高10余米。設(shè)計(jì)者成功地把一個(gè)文藝復(fù)興式的屋頂形式和一個(gè)哥特式建筑結(jié)合起來,并通過鼓座,使穹頂在建筑外部的構(gòu)圖作用得以充分顯現(xiàn),成為城市輪廓的重要組成部分。

  文藝復(fù)興建筑5、Santa Maria Novella

  新圣母大殿

  1246-1470年

  大殿是佛羅倫薩城多明我修會的主教堂,始建于13世紀(jì)中期,1360年教堂主體基本完工,但立面只蓋了下半截,其樣式是托斯卡納一帶流行的哥特式。中央主入口上開圓拱,兩側(cè)小入口上方是接近半圓的尖拱,其余墻面以壁柱等分,上接拱形裝飾,下有帶哥特尖拱的壁龕,同樣的設(shè)計(jì)延續(xù)在教堂院落的圍墻上。

  阿爾伯蒂認(rèn)為,建筑之“美”在于各部分間的“和諧一致”,這也就意味著不同屬性的部分之間的關(guān)聯(lián),包括新與舊的磨合。他繼續(xù)采用立面原有的白色大理石嵌板與綠色大理石條帶裝飾,同時(shí)借鑒古典建筑的柱式和三角墻,用1:1、1:2、1:4等一系列簡約的比例將它們組織在一個(gè)大正方形里。

  文藝復(fù)興建筑6、Palazzo Pitti (Courtyard) & Giardini di Boboli

  皮蒂宮庭院和波波里花園

  1556-60, 1583-93年

  皮蒂宮庭院是阿曼納蒂最杰出的建筑作品。皮蒂宮初建于15世紀(jì),1549年被美第奇家族的科西莫一世(Cosimo I de’ Medici)買下,成為托斯卡納大公的府邸。當(dāng)時(shí)這座建筑只有沿街一段,庭院幾乎還沒長出地基。但對16世紀(jì)的王府來說,體面氣派的庭院必不可少;而皮蒂宮背后舒緩的山坡及其在市郊的位置恰好為宮殿、庭院和花園的理想組合提供了條件。

  經(jīng)過擴(kuò)建,老宮殿后面伸出兩翼,花園里又依地勢建起一座馬蹄形的露天劇場,其高度恰與宮殿主樓層齊平。一層高的擋土墻把庭院與花園隔開,站在劇場中間,無法看到庭院的地面。建筑師在布局上顯然有別出心裁的考慮,他要讓宮殿的花園立面成為最富戲劇性的舞臺背景。

  文藝復(fù)興建筑7、Piazza San Marco, Biblioteca Nazionale Marciana

  圣馬可廣場-圣馬可圖書館

  始建于1537年

  圣馬可廣場是歐洲城市設(shè)計(jì)史上的成功案例。桑索維諾清理了中世紀(jì)遺留下來的擁擠不堪、藏污納垢的窩棚、貨攤和勾欄,將南側(cè)建筑后移,凸顯整座鐘樓,令視線暢通無阻。在他的努力下,圣馬可廣場煥然一新。他從羅馬教廷建筑師那里博采眾長,把羅馬文藝復(fù)興盛期的建筑思想帶到威尼斯,形成自己的宏大風(fēng)格,并藉此名標(biāo)青史。

  在風(fēng)格的純粹性和在地的適應(yīng)性之間,桑索維諾很快掌握了平衡的技巧,既能夠因地制宜、尊重地方環(huán)境和傳統(tǒng),又能成功地表現(xiàn)其宏大的羅馬風(fēng)格。在圖書館設(shè)計(jì)中,他采用當(dāng)?shù)仄毡槭褂玫囊了固乩?,使其呈現(xiàn)出特有的威尼斯味道。同時(shí),整個(gè)建筑物氣勢磅礴的雙層古典柱廊連續(xù)立面又令人聯(lián)想起大斗獸場這樣的古羅馬公共建筑。瓦薩里和帕拉第奧都把這個(gè)作品看作威尼斯建筑的輝煌成就。

  文藝復(fù)興建筑8、Villa Capra (La Rotonda)

  圓廳別墅

  1566-1570年

  與羅馬的階梯花園、迷宮、噴泉和巖洞相比,威尼托地區(qū)的普通地產(chǎn)顯然遜色得多,但帕拉第奧那些個(gè)性突出而又簡潔大方的設(shè)計(jì)卻賦予它們一種無與倫比的魅力,至今仍給人留下深刻印象。

  帕拉第奧特意給他最著名的圓廳別墅取名“鄉(xiāng)宅”,它本是為一位教會的高僧建造的鄉(xiāng)間別業(yè)。這座建筑之所以有別于其它別墅,不僅因?yàn)樗猿梢唤y(tǒng),沒有任何輔助設(shè)施,還因?yàn)樗桥晾趭W建成作品中唯一與其《建筑四書》里的插圖完全對應(yīng)的一例。

  圓廳別墅的平面由最簡單、因而也最優(yōu)美的幾何圖形構(gòu)成,外方內(nèi)圓,矩形房間比例得當(dāng),在縱、橫二軸上均呈對稱,四個(gè)立面完全一致,都有一個(gè)古典神廟式柱廊,甚至連通向門廊的臺階踏步數(shù)也相同。

  
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1.近代的建筑風(fēng)格是怎樣的

2.文藝復(fù)興的影響

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