日本有哪些雋永的俳句
“俳句是傳播微光與顫栗的詩(shī)。”安德烈·貝勒沙爾的評(píng)價(jià)大概描繪出了這種體裁輕快優(yōu)雅的特點(diǎn)。小編認(rèn)為相比其它詩(shī)歌,俳句的特長(zhǎng)在于用短小的語(yǔ)言帶出悠遠(yuǎn)的意境,貴于意在言外,使人思而得上。來(lái)看看這些雋永的俳句吧。
四季俳句
正岡子規(guī)寫春之將至:
我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.
譯文:我庭小草復(fù)萌發(fā),無(wú)限天地行將綠。
不過(guò)寥寥十余字,天地間的蓬勃生機(jī)竟欲透紙而出。
寫春雨: 春雨や傘高低に渡し舟
譯文:渡船春雨至 船上傘高低。
如在眼前。
同樣寫初春的句子,松尾芭蕉有: 雪間より薄紫の芽獨(dú)活哉
譯文:雪融艷一點(diǎn),當(dāng)歸淡紫芽。 「融雪」,「紫芽」,選取意象色彩素雅清冷干凈,教科書一般的日式美學(xué)。
而他筆下的夏天呢:
蛸壺やはかなき夢(mèng)を夏の月
譯文:章魚壺中夢(mèng)黃粱,天邊夏月。 (日本人慣用陶罐捕章魚,稱為章魚壺)
馬に寢て殘夢(mèng)月遠(yuǎn)し茶のけぶり
譯文:迷蒙馬背眠,月隨殘夢(mèng)天邊遠(yuǎn),淡淡起茶煙。
舊時(shí)中日文化多有相通。
這一句是化用自杜牧的《早行》:「垂鞭信馬行,數(shù)里未雞鳴。 林下帶殘夢(mèng),葉飛時(shí)忽驚。」 以上幾句都可成絕妙的電影鏡頭。
梅白し昨日ふや靏を盜れし
譯文:水鳥嘴,沾有梅瓣白。 將普通的畫面描繪得清麗可人。
其他雋永的俳句介紹
松尾芭蕉的千古名句: 古池や 蛙飛びこむ 水の音 譯文:古池塘,青蛙跳入水中央,一聲響。
與古詩(shī)中「鳥鳴山更幽」相似又不同。 「鳥鳴山更幽」寫的是鳥鳴襯的山林愈發(fā)幽靜,而蛙躍句,則描繪的是亙古的沉寂被倏然打破之后又回歸于更深的寂靜。 布滿青苔的古池就是萬(wàn)古長(zhǎng)空,清脆的蛙躍就是一朝風(fēng)月。——北大朱良志《剎那永恒》。
這種幽深的禪意,屬于日本的「空寂之美」,也就中國(guó)人能領(lǐng)略,要翻譯成西方語(yǔ)言怕是極難。
相似的還有立花北枝的 さびしさや 一尺消えて ゆくほたる
譯文:流螢斷續(xù)光,一明一滅一尺間,寂寞何以堪。
轉(zhuǎn)瞬即逝的光芒比恒久的黑暗更讓人寂寞。 長(zhǎng)夜充耳聞,風(fēng)打芭蕉雨打盆,輾轉(zhuǎn)夢(mèng)難尋 。 晏殊亦有「驚殘好夢(mèng)無(wú)尋處」句;到清代納蘭性德筆下稍加變化就成了思鄉(xiāng)名句「風(fēng)一更,雪一更,聒碎鄉(xiāng)心夢(mèng)不成。故園無(wú)此聲」。
俳句不僅只有寫景。
比如小林一茶這一句細(xì)細(xì)品來(lái)極有意趣: 米蒔くも罪ぞよ鶏が蹴合ふぞよ
譯文:撒把米也是罪過(guò)啊!讓雞斗起來(lái)。
小林一茶年少離鄉(xiāng),他的思鄉(xiāng)之作頗多: ふるさとや寄るもさはるも茨(ばら)の花
譯文:故鄉(xiāng)呀,挨著碰著,都是帶刺的花。
鳴くな雁今日から我も旅人ぞ
譯文:雁別叫了,從今天起,我也是漂泊者啊!
日本和歌介紹
.心あてに折らばや折らむ初霜のおきまどはせる白菊の花
譯文:菊霜不可辨,反復(fù)遲疑摘。 如此情態(tài)極為可愛(ài)。
才女和泉式部的和歌: 物思へば澤の螢もわが身よりあくがれいづる魂かとぞ見る
譯文:心里懷念著人,見了澤上的螢火,也疑是從自己身里出來(lái)的夢(mèng)游的魂。
實(shí)在是個(gè)令人拍案擊節(jié)的比喻。纖細(xì)敏銳的女子心思與眾不同。 和泉式部是少見的會(huì)在作品中直抒胸臆的日本詩(shī)人,
比如這首懷念逝去戀人的和歌,
思ひきやありて忘れぬおのが身を君が形見になさむ物とは
譯文:本思已忘懷 徒留儂身 莫非君之遺物 我徒留于這世間的軀體,也不過(guò)是你的遺物。這樣的深情熾烈,在含而不露的日本文化中非常罕有,也更顯得動(dòng)人。 雪的碗里,盛的是月光。 此句作為寫景的句子已極美,更暗合佛家「白馬入蘆花,銀碗里盛雪」,「色即是空」的「有無(wú)之境」。
朝顔に釣瓶とられてもらひ水
譯文:朝顏生花藤,百轉(zhuǎn)千回繞釣瓶,但求人之水。 這句也頗為出名。朝顏(牽牛)的藤蔓生到了水井上,作者為此不肯牽扯水桶,唯恐傷了新生的嫩芽而去向鄰人借水——非常可愛(ài)的小情懷。
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