藝伎是日本特有的一種女性表演藝術(shù)工作者，那么藝伎妝怎么化呢?下面學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹日本藝伎的化妝過(guò)程，希望對(duì)你有用!

　　日本藝伎的化妝過(guò)程介紹

　　藝伎妝的面容，應(yīng)該像清晨的櫻花花瓣一般柔軟嬌嫩，哪怕一丁點(diǎn)瑕疵都會(huì)令它黯然失色。選最白的粉底，均勻打底;然后用粉底調(diào)和同色的遮瑕膏，點(diǎn)在所有的瑕疵處，等上30秒鐘質(zhì)地會(huì)變得更濃稠一些，此時(shí)以海綿粉撲輕輕彈勻，遮瑕效果會(huì)很不俗;最后以散粉撲蘸?jiǎn)」馍⒎叟膭蛉?，不要做任何高光和陰影的修飾?/p>

　　眼線不需要強(qiáng)調(diào)，但是一定要有，濃黑色的細(xì)致眼線能強(qiáng)調(diào)眼部輪廓，強(qiáng)化眼神，也會(huì)讓瞳孔顯得漆黑深邃。眼線色澤的濃度很重要，使用眼線膏或眼線液能更好地拉出濃色銳感眼線。另外仔細(xì)打底，營(yíng)造干凈的眼部肌膚也能讓眼部妝容更清澈。

　　眉毛掌控了臉形的輪廓和眼睛的神采，一字眉形既醒目又不生硬，在勾畫(huà)時(shí)選擇眉粉，就能輕松搞定濃色黑眉。眉間距要略微大些，眉頭較粗才更奪目。使用眉粉時(shí)從眉毛的三分之一處往后畫(huà)，剩下的再往前畫(huà)眉頭，這樣的眉毛在顏色上有過(guò)渡和層次感，讓很女人的面孔上又帶一點(diǎn)天真。

　　濃密的睫毛會(huì)與整個(gè)妝容不搭，只要拉長(zhǎng)你的睫毛線條，纖長(zhǎng)分明的效果就能楚楚動(dòng)人。睫毛卷曲的弧度也很重要，只夾一次得出自然而不生硬的卷翹效果就剛剛好。

　　藝伎的和服脖領(lǐng)往往開(kāi)得很大，而且有意向后傾斜，最能撩撥人的情懷。因?yàn)樗嚰繆y的面孔很白，所以頸部也需要仔細(xì)涂勻粉底，前后頸都要照顧周全，白皙而細(xì)長(zhǎng)的脖頸會(huì)顯得十分性感香艷。

　　藝伎的著裝介紹

　　藝伎的服裝是十分華麗的和服，做工、質(zhì)地和裝飾都十分上成，因此也異常昂貴，一般在50萬(wàn)日元以上，有的甚至達(dá)100萬(wàn)日元。京都舞伎的服裝更是著名，以懸落飄逸，稱(chēng)為“だらりの，重量相當(dāng)沉重，扎束之間需要相當(dāng)大的力氣，所以常常由稱(chēng)為“男眾”的男性仆役來(lái)幫忙。

　　舞伎的特殊穿著與化妝舞伎及年輕的藝伎所穿之和服稱(chēng)為“裾引き”，從腰帶到裙擺間的一段稱(chēng)為“褄”。藝伎的腰帶結(jié)在身后，不像妓女那樣結(jié)在前面。在外行走時(shí)，舞伎及年輕的藝伎一定會(huì)將左手壓在這一段上面，有“賣(mài)藝不賣(mài)身”的含意。

　　盡管藝伎的服裝被歸類(lèi)為和服，但事實(shí)上卻與傳統(tǒng)的和服有一定的區(qū)別。傳統(tǒng)的和服后領(lǐng)很高，通常能把婦女的脖頸遮蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，而藝伎所穿著的和服的衣領(lǐng)卻開(kāi)得很大，并且特意向后傾斜，讓藝伎的脖頸全部外露。

　　藝伎化妝也十分講究，濃妝的施用有特殊的程序，用料也以傳統(tǒng)原料為主。最醒目的是，藝伎會(huì)用一種液狀的白色顏料均勻涂滿臉部、頸項(xiàng)，因此看起來(lái)猶如雕飾華美的人偶一般。

　　藝伎的行業(yè)介紹

　　日本歷史上的藝伎業(yè)曾相當(dāng)發(fā)達(dá)，京都作為集中地區(qū)曾經(jīng)藝館林立，從藝人員多達(dá)幾萬(wàn)人。不過(guò)，藝伎業(yè)在二次大戰(zhàn)后大為蕭條了，只是在經(jīng)濟(jì)恢復(fù)后一段時(shí)間內(nèi)，隨著公司公關(guān)業(yè)的升溫，旅游業(yè)的興旺，藝伎又興盛了一時(shí)。據(jù)估計(jì)，如今京都的藝伎只不過(guò)200人左右，一些藝館轉(zhuǎn)作他用，藝伎業(yè)的衰退已成不爭(zhēng)事實(shí)。

　　藝伎并非日本特有。以“侍酒筵業(yè)歌舞”為職業(yè)的藝伎，在歷史上本來(lái)并不是日本所特有。黃遵憲認(rèn)為藝伎“甚類(lèi)唐宋官妓、營(yíng)妓”。中國(guó)的唐宋時(shí)代，士大夫攜妓吟唱，是當(dāng)時(shí)普遍的習(xí)俗，在中國(guó)浩瀚的詩(shī)詞曲賦中，留下了不少詠唱歌姬的佳句。當(dāng)時(shí)中國(guó)的官妓，以及朝鮮的妓生，和日本的藝伎都有相類(lèi)之處。隨歷史的發(fā)展，只有日本的藝伎一直延續(xù)到現(xiàn)代。而且成為日本傳統(tǒng)文化的載體，成為了日本傳統(tǒng)文化的象征之一。

　　藝伎雖衰猶存，雖也努力進(jìn)行改革，但風(fēng)光不再，消亡也只是時(shí)間問(wèn)題。因?yàn)樵诂F(xiàn)代青年男女看來(lái)，藝伎已過(guò)時(shí)了。值得注意的是，尚操此業(yè)的藝伎卻不失信心。她們甚至周游各地，藉以提高身價(jià)。有的人更明確地說(shuō)：藝伎是京都的象征，傳統(tǒng)的古老文化必須加以保護(hù)。這些年，對(duì)于藝伎的衰與興、保與棄還存在針?shù)h相對(duì)的斗爭(zhēng)。
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