日本藝伎的世界一直是神秘的。她們的行業(yè)被稱為“花柳界”。年輕貌美的藝伎一臉?lè)埙?，濃妝艷抹，迷倒無(wú)數(shù)風(fēng)流人物。然而，當(dāng)你走進(jìn)她們的世界就會(huì)發(fā)現(xiàn)，真正的藝伎生活卻是別有一番滋味。下面是學(xué)習(xí)啦小編分享的日本藝伎妝容特色，一起來(lái)看看吧。

　　日本藝伎妝容特色

　　藝妓之華麗外觀——

　　下圖是穿著傳統(tǒng)振袖*1和高木屐*2打扮成舞姬的游客。藝妓的外貌隨著職業(yè)生涯地推移而不斷變化，從濃妝艷抹的少年舞姬*，到略施粉黛的風(fēng)華藝妓。她們的發(fā)型和發(fā)簪無(wú)處不透露出一個(gè)藝妓的成長(zhǎng)。有時(shí)細(xì)節(jié)如如眉毛的長(zhǎng)短也足以暗示一個(gè)藝妓的年齡秘密。年輕的藝妓通常是短眉毛，長(zhǎng)長(zhǎng)的眉毛一般用于年長(zhǎng)的藝妓來(lái)表現(xiàn)成熟風(fēng)韻。

　　*1振袖：(Furisode，ふりそで)為未婚女性所穿著的和服，有色彩斑斕的圖案及紋理。它依照袖的長(zhǎng)短分為大振袖、中振袖及小振袖，而袖長(zhǎng)大約于39吋至42吋之間。振袖為現(xiàn)今未婚女性最正式的服飾，是未婚女性參與成人節(jié)或者親友婚禮的常見(jiàn)服飾。

　　*2 Okobo：高木屐 (おこぼ) 通常稱為pokkuri, bokkuri, koppori geta，厚底的木屐，高約12cm。鞋底為桐木，中心淘空，草席面，鞋的一側(cè)栓有小鈴鐺，走起路來(lái)叮當(dāng)作響，體現(xiàn)出舞妓特有的風(fēng)情。 這是根據(jù)其走路發(fā)出的聲音而來(lái)。只有還在訓(xùn)練時(shí)期的舞姬才穿。通常前面缺口，后面很高，防止和服觸地弄臟。

　　*3 Maiko：舞姬,藝妓學(xué)徒，日語(yǔ)為舞子。

　　藝妓之精致妝容——

　　現(xiàn)在人們通常將舞姬的傳統(tǒng)妝容認(rèn)成藝妓的代表，但真正的藝妓在特殊表演的時(shí)候才會(huì)滿臉涂白打扮的像舞姬。

　　傳統(tǒng)藝妓學(xué)的特點(diǎn)為厚厚的白色底妝，大紅的唇彩以及眼睛周圍或黑或紅的色彩。最開(kāi)始的白色底妝由鉛制成，但明治后期人們發(fā)現(xiàn)鉛對(duì)皮膚有毒，特別會(huì)對(duì)年老后的藝妓造成很嚴(yán)重的皮膚及后背傷害，于是用米粉替代。

　　藝妓的妝容很難達(dá)到完美，而且費(fèi)時(shí)異常。在穿和服以前就要畫(huà)好，以免弄臟和服。首先，她們將一種稱之為“bintsuke-abura”的蠟類/油類物質(zhì)涂在臉上。接著，把米粉和水混合成糊狀，用竹片從脖子從下往上涂。白色底妝需要覆蓋住整個(gè)臉部，脖子和胸口，但在頸后留下兩三處空白(形成W或V圖案，傳統(tǒng)上多為W型)，突出傳統(tǒng)的美感。發(fā)際線留白，勾勒出臉妝線條。

　　底妝完成以后，用海綿在臉部，喉部，胸口，頸后移除多余的粉，暈開(kāi)底妝。接下來(lái)，完成眉毛和眼睛的上裝。傳統(tǒng)是用木炭上裝，現(xiàn)在被現(xiàn)代化妝品替代。眉毛和眼角會(huì)細(xì)木炭描黑，舞姬也會(huì)把眼部涂上紅色。

　　嘴唇用小巧唇刷涂抹。其顏色來(lái)由紅色小條遇水脫色形成。冰糖用來(lái)營(yíng)造出唇部光澤*4?；旧蠜](méi)有藝妓會(huì)把嘴唇像西方人一樣涂滿，因?yàn)榘咨旧砭湍軤I(yíng)造出很強(qiáng)的視覺(jué)效果，一旦嘴唇全部涂滿就會(huì)顯得太大。 第一年級(jí)舞姬下嘴唇會(huì)部分涂色，上嘴唇則留下不涂，第一年后上嘴唇也會(huì)涂上顏色。剛剛畢業(yè)的藝妓只會(huì)在上嘴唇涂滿。大多數(shù)藝妓上嘴唇會(huì)畫(huà)滿或畫(huà)一個(gè)樣式，下嘴唇畫(huà)出優(yōu)美線條但不與唇部線條相重。藝妓將下嘴唇圓潤(rùn)化，看起來(lái)像花蕾。

　　訓(xùn)練最后階段的舞姬會(huì)將牙齒短暫涂黑。該打扮一度在已婚婦女和皇室成員早期流行，但現(xiàn)在僅存于少數(shù)地區(qū)。這么做的原因一方面是因?yàn)橥堪缀蟮哪槙?huì)顯得牙齒非常的黃;張開(kāi)嘴唇，牙齒像是“消失”了一樣。當(dāng)然，遠(yuǎn)觀效果更佳明顯。

　　最初學(xué)藝的三年，舞姬常常畫(huà)著這樣的濃妝。她們先是由姐姐*5或是媽媽*6幫忙上裝，然后是自己上裝。

　　三年訓(xùn)練結(jié)束后，妝容會(huì)減輕。因?yàn)樗齻冏陨硪炎兊酶墒欤?jiǎn)單一點(diǎn)的裝扮能顯襯出自身風(fēng)韻。正式場(chǎng)合下，成熟的藝妓也會(huì)抹白色底妝。藝妓30歲以后，只有在需要表演特殊舞蹈時(shí)才會(huì)這么涂抹。

　　更多的細(xì)節(jié)可以參見(jiàn)：《化妝的歷史》(Historyof cosmetics)

　　*4 Crystallized sugar:冰糖。藝妓的口紅由于上色方法極易脫落，所以舞妓藝妓每日要進(jìn)行不使口紅脫落的飲食訓(xùn)練。為增加亮度，口紅中加入了冰糖，看上去更加鮮艷奪目。舞齡不滿一年的口紅只涂在下嘴唇，一年后經(jīng)過(guò)許可才能上下嘴唇全涂。

　　*5 Onne-san 姐姐，經(jīng)驗(yàn)豐富的藝妓，作為舞姬的導(dǎo)師。

　　*6 Ok日本藝伎妝容特色-san媽媽，藝妓屋的主人

　　藝妓之華美服飾服飾——

　　從后面看茶屋觀學(xué)徒*7，能清楚地看到他們豐富多彩的腰帶*8。藝妓總是穿著和服。學(xué)徒們會(huì)穿著色彩艷麗和服，腰帶華麗奢侈。通常腰帶會(huì)比和服色彩鮮明，造出和諧的異域風(fēng)情。舞姬會(huì)佩戴一種稱作“darari”(飄懸腰帶*9)的腰帶。年長(zhǎng)的藝妓會(huì)穿稍微暗淡一點(diǎn)的花紋和樣式(最值得注意的是，當(dāng)女子結(jié)婚以后其腰帶簡(jiǎn)化成一個(gè)結(jié)，稱為“taikomusubi” 太鼓結(jié)び，也就是太古結(jié)*10)

　　藝妓學(xué)徒的和服除了有沉重的飄懸腰帶，還有緊縮拖地的長(zhǎng)袖，稱作“furi”。在跳舞和表演的時(shí)候，她們必須把袖子在手上纏繞很多轉(zhuǎn)以免絆倒。

　　和服的顏色，花紋與樣式和四季變化以及所參加的活動(dòng)有密切關(guān)系。在冬天，藝妓們身著長(zhǎng)約四分之三碼(約27英寸)手工繪制的絲質(zhì)羽織*11在和服外面。有內(nèi)襯的和服是天冷時(shí)候穿，沒(méi)有內(nèi)襯的和服則是夏天穿。和服華麗異常，大量的繪畫(huà)與刺繡使得2—3年才能完成一件。

　　蕓妓*12會(huì)穿粉色和紅色的長(zhǎng)褥絆*13(也就是下和服)。舞姬的則穿紅色，上有白色樣式。初級(jí)舞姬的衣領(lǐng)主要是紅色夾雜白色，銀色或金色的刺繡。兩到三年后，原本紅色的衣領(lǐng)會(huì)被全部繡成白色(當(dāng)從前面看的時(shí)候)顯示出她的資歷。在20歲左右，衣領(lǐng)為全白。

　　在外出的時(shí)候，藝妓們會(huì)穿平底草鞋(zori)，屋內(nèi)僅穿厚底短襪(tabi)(白色的，把大腳趾分開(kāi)的襪子)。天氣惡劣時(shí)，他們穿高跟木屐鞋*14(geta)。舞姬會(huì)穿一種特殊的木屐稱之為“okobo”。

　　根據(jù)現(xiàn)在勞動(dòng)法，女子未滿18歲不得開(kāi)始藝妓訓(xùn)練(京都除外，15歲的女孩就能成為全職舞姬，但是他們通常11-12歲就要開(kāi)始學(xué)藝才能在18歲時(shí)成為合格藝妓)。阿瑟·高頓筆下《藝妓回憶錄》的原型巖崎峰子*15(minekoiwasaki)解釋道：“藝妓的全部在于完美。這就是為什么我們需要不停地訓(xùn)練如果我們有任何瑕疵，我們都無(wú)臉向客戶收費(fèi)。一切都必須完美無(wú)瑕。”

　　*7 Minarai: watching apprentice 觀望學(xué)徒，一般成為整正的藝妓以前會(huì)經(jīng)歷很多階段，包括 shikomi (服務(wù)生)和minarai (觀望學(xué)徒)。

　　*8 Obi：腰帶( おび)，日本傳統(tǒng)和服的腰帶。男子的腰帶很窄，只有10厘米寬。但是女子的正式和服腰帶寬可達(dá)30厘米，長(zhǎng)超過(guò)4米。腰帶的種類很多，大多是女子專屬，日常穿著的腰帶由錦緞織成，很窄。色彩鮮麗，明艷動(dòng)人的大多為未婚女子佩戴。

　　*9 Darari obi：飄懸腰帶，だらり帯 是京都藝妓佩戴的一種長(zhǎng)形華麗腰帶，以懸落飄逸著稱，一場(chǎng)華美。最長(zhǎng)可達(dá)數(shù)米。“だらり”和だらり帯不同，是舞妓腰帶的的一種系法，兩端長(zhǎng)長(zhǎng)的下垂。實(shí)習(xí)期間系短的“半だらり”腰帶。腰帶約七米長(zhǎng)，有一定的份量，系腰帶時(shí)舞妓自己無(wú)法實(shí)施，需要由專門管系腰帶的男性協(xié)助進(jìn)行。

　　*10 Taiko musubi: 太古結(jié)，十九世紀(jì)江戶時(shí)代，日本婦女把這根繩子模仿一座古代拱橋，系成鼓形狀的“御太鼓結(jié)”的小包袱作背飾，形成了獨(dú)具民族風(fēng)格的“和服”。在日本已婚女子系太古結(jié)，未婚女子系蝴蝶結(jié)。是日本模仿中國(guó)唐代服裝然后改造而成。以下是兩個(gè)的對(duì)比，左圖可愛(ài)的小蘿莉就戴蝴蝶結(jié)，右圖的美女就打太古結(jié)，這表示人家已經(jīng)結(jié)婚了哦，松土黨還是趕緊放棄吧。

　　*11 Haori：羽織(はおり)是日本服裝的一種。作為防寒、禮服等目的，穿著在長(zhǎng)著、小袖的上面。雖然從室町時(shí)代後期就開(kāi)始使用，但是到近代才開(kāi)始被普遍穿著。下圖的紫色外套就是羽織。我記得這個(gè)美女是日本很出名的一個(gè)演員，名字忘了，知道的看管可以麻煩告知一聲，謝謝。

　　*12 Geiko: 蕓妓，日本各地對(duì)藝妓的稱呼略有不同：在東京等關(guān)東地區(qū)稱為“蕓者(げいしゃ，Geisha)”，見(jiàn)習(xí)階段稱“半玉”、“雛妓”;在京都、大阪等關(guān)西地區(qū)則稱為“蕓妓”(或?qū)憺?ldquo;蕓子”，皆讀為げいこ，Geiko)”，見(jiàn)習(xí)階段稱“舞妓(或?qū)憺?ldquo;舞子”，皆讀為まいこ，Maiko)”。自明治時(shí)代開(kāi)始也有“蕓妓(げいぎ，Geigi)”這種讀法。歐美世界則以關(guān)東文化為主，皆本于“Geisha”此讀法來(lái)轉(zhuǎn)譯。

　　*13 Nagajuban： 長(zhǎng)褥絆 亦稱 juban， 是一種外形類似和服的長(zhǎng)袍，男女會(huì)在主外套下面穿長(zhǎng)褥絆。 因?yàn)榻z質(zhì)和服非常柔軟且難以清潔，因此貼身穿長(zhǎng)褥絆可以避免和服接觸身體弄臟。從外部看，只能看到長(zhǎng)褥絆的領(lǐng)口。許多長(zhǎng)褥絆的領(lǐng)口甚至可以拆卸，不同的領(lǐng)口可以搭配不同的外衣。雖然大部分正式的長(zhǎng)褥絆都是白色，但是它們也是想和服一樣精工細(xì)造，有美麗花紋。因?yàn)槟惺康暮头蠖囝伾档y暗沉，因此長(zhǎng)褥絆使他們的和服顯有色彩感和設(shè)計(jì)感。

　　*14 Geta: 高木屐 ，下面是和okobo 對(duì)比圖，方便理解。

　　*15 mineko iwasaki ：巖崎峰子曾是日本最紅的藝妓，直到29歲突然退休。《藝妓回憶錄》作者阿瑟·高頓就以她的故事為原型。本名已經(jīng)不清楚了，但在其5歲的時(shí)候被Oima收養(yǎng)，因此將姓改成Iwasaki。高頓原本答應(yīng)會(huì)保守她的信息，但他在書(shū)的感謝扉頁(yè)上提及了峰子，使峰子遭受了嚴(yán)重的名譽(yù)危機(jī)(因?yàn)樗嚰藯l列包括必須保持絕對(duì)沉默)，而且由于回憶錄里面有些虛構(gòu)信息，她宣稱回憶錄反應(yīng)地不是真實(shí)的藝妓。因此她自己撰寫了自己的故事：《祗園藝妓》 下面是巖崎峰子和她的《祗園藝妓》。

　　藝妓之精美頭飾——

　　上圖為京都祗園區(qū)的Maiko Mamechiho。注意到她左半頭部的綠色的頭花了嗎?那是tsunagi-dango，標(biāo)志著她來(lái)自祗園甲部*16。藝妓的發(fā)型隨著朝代的更替而不斷更替。在過(guò)去，女性頭發(fā)部分盤起，部分披散。在17世紀(jì)，女性把頭發(fā)完全盤起，這也是傳統(tǒng)島田髻*17興起的時(shí)期。這種傳統(tǒng)的盤發(fā)由當(dāng)時(shí)最出名的藝妓發(fā)明* (爭(zhēng)論)。

　　*16 Gion kobu: 祗園甲部，京都一個(gè)區(qū)域和祗園東同為藝妓區(qū)。從中世紀(jì)興起，以保存藝妓文化出名。祗園的藝妓不會(huì)成自己為藝妓(gaisha)，相反，她們喜歡用當(dāng)?shù)氐姆Q呼：蕓妓(geiko)自稱。祗園由町屋(machiya)和茶屋(ochaya)零星分布構(gòu)成。

　　Shimada：島田髷是日本舊時(shí)流行的一種女性發(fā)型， 游女(娼妓)等職業(yè)的女性所梳結(jié)，已成為日本文化的代表特色之一多為年輕女性或藝妓一說(shuō)起源于江戶時(shí)代，東海道“島田宿”的游女之間開(kāi)始流行。舞妓的發(fā)型是用自己的頭發(fā)梳成的，而不是帶的發(fā)套。在成為藝妓的前兩周要梳成“先笄(さっこう)”(sakkou)發(fā)型。發(fā)型要在專門的發(fā)屋花數(shù)小時(shí)梳成發(fā)髻，成型后的發(fā)髻可保持一周的時(shí)間，晚上睡覺(jué)時(shí)要枕較高的枕頭，以保持發(fā)髻形狀的完整。發(fā)髻上差有“花簪”はなかんざし(hanakannzashi)，花簪分為松竹梅、桃花、櫻花等形狀，十二個(gè)月，十二種叫法。

　　島田髻一共有四種主要類型*18：takashimada，一種高高的發(fā)髻，一般年輕和未婚的女子綰次發(fā)髻;tsubushishimada， 一種 更扁平的發(fā)髻，一般年長(zhǎng)的婦女綰;uiwata， 一般把頭發(fā)用彩帶綁起來(lái);和“momoware”或“分開(kāi)的桃子”有點(diǎn)像分開(kāi)的桃子，只有舞姬才能綰該發(fā)髻。(有圖有真相)其他發(fā)式還有：Ofuku, Katsuyama, Yakko-shimada 和Sakko*19。宮川町和先斗町*20的舞姬有自己獨(dú)特的六種發(fā)型，從Umemodoki,Oshidori no Hina, Kikugasane, Osafune 到Sakko(先笄)。*21

　　*18 島田髻的四種分類，圖片

　　*19 Ofuku, Katsuyama, Yakko-shimada, Sakko:

　　*20 宮川町和先斗町：宮川町是日本著名的花街也是著名的藝妓區(qū)。它的注冊(cè)商標(biāo)為三個(gè)相扣的環(huán)，象征著宗廟，人民和茶屋的結(jié)合。許多小型劇院還在表演歌舞伎;先斗町是日本第二大花街，同樣存在大量的藝妓和茶屋。

　　*21 Umemodoki,Oshidori no Hina, Kikugasane, Osafune and Sakko：

　　Sakko：先笄(さっこう)成為藝妓前兩周梳的發(fā)型。

　　這些發(fā)型由各種精美的發(fā)梳和發(fā)簪(kanzashi)裝扮而成。在17世紀(jì)明治維新時(shí)代，發(fā)梳大且常見(jiàn)，品級(jí)高的女性用的更加華美。明治維新以后進(jìn)入現(xiàn)代，小巧而簡(jiǎn)潔的發(fā)梳更為流行。

　　藝妓睡覺(jué)的時(shí)候頭頸枕在一個(gè)小的高枕(takamakura)*22上面而不是枕頭。這樣可以保持發(fā)型。為了強(qiáng)調(diào)這個(gè)習(xí)慣，她們的導(dǎo)師會(huì)在高枕底部四周倒上米粒。如果藝妓的頭在熟睡的時(shí)候倒下，米粒就會(huì)粘在潤(rùn)發(fā)油上面。即使沒(méi)有表演，歌姬每周都必須保持發(fā)型?，F(xiàn)代藝妓會(huì)一直使用假發(fā)代替，但是歌姬卻是用自己的頭發(fā)。不管哪種都必須不時(shí)的由熟練的工匠拉緊。傳統(tǒng)的塑發(fā)工藝正在逐漸消失。一段時(shí)間以后，發(fā)髻會(huì)造成禿頂。

　　*22 takamakura: 高枕。 藝妓睡覺(jué)時(shí)專用的枕頭，該枕頭的特點(diǎn)是很細(xì)。這樣藝妓的脖子枕在上面，頭部會(huì)懸空，這樣可以保持發(fā)型不亂。

最后來(lái)一張不同時(shí)期的藝妓發(fā)型結(jié)尾，希望大家喜歡~~~