為什么日本藝伎的臉要涂得很白
人們對于藝伎的印象仍停留在濃妝紅唇上，濃妝掩蓋了藝伎本身的美，但又煥發(fā)了另一種不一樣的美。下面是學習啦小編分享的為什么日本藝伎的臉要涂得很白，一起來看看吧。
日本藝伎的臉涂得很白的原因
2005年一部好萊塢大片《藝伎回憶錄》曾讓章子怡成為第一位獲得金球獎影后提名的華人女演員，鞏俐奪得第77屆美國國家評論協(xié)會獎最佳女配角，片中楊紫瓊的表演更是毋庸置疑的。很多人也因為這部片對藝伎有了更多一點的認識和了解，但是對于藝伎的臉為何要凃的那么白還是心存疑惑的。
日本藝伎(Geisha)產(chǎn)生于17世紀的東京和大阪。最初的藝伎全部是男性，主要在妓院和娛樂場所以表演舞蹈和樂器為生。18世紀中葉，藝伎職業(yè)漸漸被女性取代。日本藝伎的世界一直是神秘的。她們的行業(yè)被稱為“花柳界”。年輕貌美的藝伎一臉粉黛，濃妝艷抹，迷倒無數(shù)風流人物。然而，當你走進她們的世界就會發(fā)現(xiàn)，真正的藝伎生活卻是別有一番滋味。
從小決定成為藝妓的年輕女孩會選擇從十幾歲就開始輟學，以便開始她們的訓練。接著她們會住在供膳寄宿處里面當學徒，繼續(xù)她們的教育，藝伎可以不美，但是一定要身材窈窕。
藝妓為什么要把臉涂得那么白?傳統(tǒng)的化妝手法只能畫出黑、白和紅三種顏色，把臉涂白能與她們身上的和服形成強烈對比。在日本關(guān)西大學教授藝妓文化的Peter Macintosh表示：“她們把臉涂白之后，她們的臉就能反射燭光。”日本人覺得女人的脖子是非常性感的，所以藝伎的脖子也要被涂得非常白。
日本的藝伎多來源于喜歡這一充滿浪漫情調(diào)行業(yè)的女子，她們的一舉一動都透著優(yōu)雅，能歌善舞。許多具有較高文化素質(zhì)的家庭也以女兒能進入藝伎這個行當為榮。
在日本藝妓全盛時期，她們是時尚潮流，甚至被用來提升美容產(chǎn)品的銷量。藝妓曾是木刻版畫和歌舞伎演出的描繪對象，成為了日本女性的楷模。甚至還有許多人會專門收集藝妓的照片卡。
與人們普遍的看法不同的是，藝妓不只取悅男人。她們也會取悅將她們當做優(yōu)雅女性典型的女性顧客。此外，她們一年之中只在指定時間演出。
給藝妓穿衣服的大部分是男性，他們被稱作otokoshi。通常藝伎在自己化妝的時候，otokoshi會熟練的給她們穿上衣服。
藝伎的服裝是十分華麗的和服，做工、質(zhì)地和裝飾都十分上成，因此也異常昂貴，一般在50萬日元(約合人民幣3.052萬元)以上，有的甚至達100萬日元(約合人民幣6.104萬元)。通常她們佩戴的首飾也是非常昂貴的，貴的高達40多萬元。
藝妓永遠無法完全放松，就算在家也一樣。人們對藝妓展現(xiàn)出來的適當禮儀之爭從未停止。《真正的藝妓真正的女人》這部紀錄片中的一位藝妓表示：“我就連想要躺著看電視這種心愿都無法完成，因為人們總是要求我坐直。我的妹妹也會提醒我，作為她的姐姐，我是個壞榜樣。”
藝伎業(yè)是表演藝術(shù)，不是賣弄色情，更不賣身。行業(yè)規(guī)定，藝伎在從業(yè)期內(nèi)不得結(jié)婚，否則，必須先引退，以保持藝伎“純潔”的形象。成為一名藝伎，就意味著要以藝術(shù)為生。每個藝伎要學會這多項本領(lǐng)，就要經(jīng)過嚴格的訓練，學習茶道、書法、樂器、舞蹈、禮節(jié)等等。
藝伎雖衰猶存，但風光不再，衰落是趨勢，消亡也只是時間問題。值得注意的是，尚操此業(yè)的藝伎卻不失信心。她們覺得，藝伎是京都和日本的“臉面”，應(yīng)該加以保留。近些年來，對于藝伎的衰與興、保與棄還存在針鋒相對的斗爭。在東京街頭那些行色匆匆的從住地趕往茶社，或從茶社趕回住地的藝伎總能成功吸引外地游客的注意。
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