揭秘日本藝妓真實(shí)生活
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揭秘日本藝妓真實(shí)生活
牛津女博士到日本做藝妓奮斗8年成媽媽桑擁有自己的藝妓團(tuán)隊(duì)
據(jù)英國《每日郵報(bào)》近日?qǐng)?bào)道,澳大利亞墨爾本女子菲奧娜·格雷厄姆(Fiona Graham)對(duì)日本文化十分癡迷,尤其對(duì)日本藝伎行業(yè)興趣濃烈,成為日本400年來首位外籍白人藝伎。
格雷厄姆15歲時(shí)首次前往日本旅行,并在日本讀完高中,考上日本慶應(yīng)大學(xué)。畢業(yè)后,她前往牛津大學(xué)進(jìn)修社會(huì)人類學(xué),期間沉迷于神秘的日本藝伎行業(yè),遂開始拍攝有關(guān)藝伎文化的紀(jì)錄片。
格雷厄姆為自己取藝名沙雪(Sayuki),意為“透明的幸福”。她還進(jìn)入藝伎培訓(xùn)機(jī)構(gòu),學(xué)習(xí)禮儀和習(xí)俗,并以藝伎的身份參加實(shí)踐。經(jīng)過漫長訓(xùn)練后,格雷厄姆于2007年正式作為藝伎首次亮相。她說:“對(duì)藝伎的誤解多來自外國。在日本,藝伎幾乎就是藝術(shù)家的代名詞。”
經(jīng)過八年的奮斗,現(xiàn)在,她在北海道組建了自己的藝妓團(tuán)隊(duì),通過舉辦宴會(huì)和提供藝妓表演來讓客人感受神秘并富于魅力的藝妓文化。
揭秘日本藝妓真實(shí)生活
她們學(xué)習(xí)茶道、書法、樂器、舞蹈,男人們用餐時(shí),她們跪在旁邊斟酒上菜,活躍氣氛。最令人稱贊的是藝伎的談話藝術(shù),無論是國際新聞還是花邊八卦,都能了如指掌。
濃妝的臉龐看不出喜怒哀樂,她們?cè)诳腿嗣媲氨3种穸鴪?jiān)決的矜持,與生俱來的天賦加上后天的艱苦訓(xùn)練,藝伎把自己塑造成了想象中的完美女性。
教養(yǎng)和優(yōu)雅
在藝伎世界中,最重要的是有教養(yǎng)和優(yōu)雅。她們的身份和地位在日本非常特殊, 同時(shí)象征歷史與情色的藝伎也包裹在絲質(zhì)的華服中參與政事。藝伎極少牽扯到性交易,這在其他文化中是不可能的,她們談天說地,但卻保護(hù)顧客的隱私絕不外泄。
藝伎也有媽媽桑,媽媽桑訓(xùn)練一位藝伎至少要50萬美元。
成為藝伎至少要受訓(xùn)5年,最終,她們的儀態(tài)都會(huì)與眾不同,茶道、書法、樂器、舞蹈,她們樣樣俱全,每一個(gè)優(yōu)雅的動(dòng)作都經(jīng)過了精心的安排和耗時(shí)的練習(xí),每個(gè)樣態(tài)都有象征的意義與情色的力量。
藝伎自己只拿適當(dāng)?shù)膱?bào)酬,其余賺的錢都交給媽媽桑,很多女孩從小就跟著媽媽桑學(xué)藝,為了補(bǔ)償所付出的金錢和經(jīng)歷,媽媽桑會(huì)把女孩的初夜賣給出價(jià)最高的人。
藝伎和娼妓
藝伎最早出現(xiàn)在17世紀(jì)初期,1779年藝伎被設(shè)置為一種職業(yè),當(dāng)時(shí)的政府非常嚴(yán)厲地管控,藝伎和娼妓、交際花之間必須有明顯的界限。然而19世紀(jì)以來,西方世界一直將藝伎的形象和娼妓搞混。
其實(shí)兩者很好區(qū)分,同穿和服的時(shí)候,藝伎的腰帶是系在后面的,而娼妓因?yàn)轭l繁地穿脫衣服,腰帶則系在前面。發(fā)型樣式上,娼妓非常華麗,藝伎的發(fā)式則是極簡的,甚至樸素的裝扮,也因?yàn)樗嚰康牡匚欢谌毡敬笫軞g迎。
藝伎的妝容
把臉涂白的白色涂料中以往含有鉛,時(shí)間久了藝伎的臉會(huì)變黃,現(xiàn)代已有所改良;標(biāo)志性的紅唇只涂紅一半,就像是性感的噘嘴;發(fā)髻邊上會(huì)留下一部分不涂白色涂料,像面具一樣,也增加了情欲的吸引力。
上等蠶絲做的和服,一件要數(shù)千美元,藝伎對(duì)和服的了解甚深,因?yàn)樵谒搜壑校嚰亢秃头侨跒橐惑w的文化符號(hào),不穿優(yōu)雅和服的藝伎本身就不夠優(yōu)雅。
藝伎在穿著和服時(shí)不穿內(nèi)衣,以防止破壞了和服的曲線。她們最怕火災(zāi),因?yàn)闆]有了和服,就等同于宣告破產(chǎn)。
新時(shí)代與舊傳統(tǒng)
進(jìn)入20年代,日本邁入了爵士時(shí)代,歌舞女郎在舞臺(tái)上昂首闊步,崇尚西方文化的日本,到處都是穿著新潮洋裝的時(shí)髦女孩,酒吧女郎風(fēng)靡一時(shí),她們以更低的價(jià)格陪伴用戶,藝伎受到了威脅。
后來,日本成為軍事強(qiáng)國,國家主義很快席卷全日,西方事物成為腐敗的代名詞,而藝伎恰好代表了日本傳統(tǒng)文化的極致,日本又完全沉浸在了藝伎高漲的氛圍中,認(rèn)為藝伎就是女性完美的化身。
而今天,越來越少的人回去藝伎館中了,于是很多藝伎不得不收取更少的費(fèi)用,陪客人去酒吧喝一杯,或是干脆穿著不搭的和服在KTV里唱歌,這個(gè)職業(yè)再一次面臨威脅。
在日本的歷史中,大多數(shù)的藝伎仍相信傳統(tǒng)的力量,面臨不斷變化的時(shí)尚,西方影響和世界大戰(zhàn)的蹂躪,藝伎熬過了一次又一次的沉浮,在21世紀(jì),她們會(huì)怎么做?善于保存?zhèn)鹘y(tǒng)文化的日本,能留住藝伎嗎?
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