瓷器工藝在元朝有非常重要的發(fā)展，可以說是中國陶瓷史發(fā)展的轉折點。下面由學習啦小編為大家整理的元朝瓷器考古發(fā)現(xiàn)，希望對大家有幫助!

　　元朝瓷器考古發(fā)現(xiàn)一

　　一. 珠山出土的瓷器

　　1988年景德鎮(zhèn)珠山北麓風景路發(fā)現(xiàn)一處元代磁盤堆積，不僅器形特出，裝飾手法多樣， 且多飾有龍鳳紋。器型計有大蓋盒、鼓形蓋罐、筒式蓋罐、寶珠頂小底罐、葫蘆瓶等;裝飾手法包括青花、藍釉金彩、藍地白花、孔雀綠青花、孔雀綠釉金彩等，紋飾有龍紋、鳳穿花牡丹、十字杵、折帶云、姜牙海水、八大碼、八寶、雜寶之類，但龍紋占百分之九十以上，且所有器物上的龍紋均作雙角五爪龍。 此處遺址位于馬路中心，于工程作業(yè)中進行搶救，并無具體的地層資料， 也無可據(jù)以斷代的紀年物， 但以其風格與英國倫敦大衛(wèi)德基金會所藏至正十一年( 1351)銘象耳瓶所代表的至正型作品相符，視為是元代的作品應該沒有太大的疑問。

　　元朝瓷器考古發(fā)現(xiàn)二

　　二. 元大都發(fā)現(xiàn)的瓷器

　　元大都遺址出土青花瓷器共計16件及部分瓷片，僅舊鼓樓大街豁口窖藏一次就出土了10件，其中就包括著名的鳳首扁壺，其它器物則發(fā)現(xiàn)于西絳胡同居住遺址、后英房居住遺址等處。這些青花器物可以明顯地分為精、粗兩類，精致的一類器型相對規(guī)整，釉色滋潤光亮，青花發(fā)色鮮艷，胎質相對較細膩;而粗陋的一類器型不太規(guī)整，釉色失亮，青花發(fā)色淺而暗淡，胎質較粗。

　　在這批青花瓷中，僅有一塊瓷片可以看出是一件大罐的殘片，其余器物型體都不大。器物造型有觚、碗、盤、壺、盞托幾種。從這些器物青花的色澤上來看，明顯地分為三種類型。第一種是青色濃艷，通體出現(xiàn)深色結晶斑塊的，如菊花紋盞托，全器構圖嚴謹，層次多而不亂，紋飾用筆粗放，線條爽利勁健，青花色深而艷，黑色斑點明顯。第二種是青色淡雅，色調明快，青色中很少或不見結晶斑塊的，如歲寒三友圖花口盤，中心用青料繪松、竹、梅歲寒三友，筆觸勁健有力，構圖疏而不空，借松、竹、梅凌寒傲立的姿態(tài)以寫實的手法表達出一種高潔堅貞的人文精神，此件器物如不是出土于元大都遺址中，會誤認為是明代中期的器物，可見，它對于全面認識元代青花有很重要的意義。第三種是青色深淺相間，色深處出現(xiàn)結晶斑塊，色淺處則不見，如花卉紋出戟觚就是如此。?。

　　元大都所出土的資料顯示， 宮廷所用的瓷器除了少量的江西景德鎮(zhèn)瓷器外，還有更多來自其它地方的瓷器，特別是北方磁州窯系的作品， 被運用得較為廣泛。皇宮遺址中所發(fā)現(xiàn)的瓷器， 以磁州窯系的作品為最大宗，相對的， 景德鎮(zhèn)的青花瓷僅占極少的部份。根據(jù)統(tǒng)計，磁州窯系的破片占所有發(fā)現(xiàn)瓷器的52 .9%，景德鎮(zhèn)青白瓷占3 2 %，龍泉窯占7.4%，景德鎮(zhèn)青花瓷占3.9%，鈞窯系占3.8%。 雖然皇宮遺址并未全面發(fā)掘，只有幾個因工程施工遭到破壞的地點有進行發(fā)掘，因此這項數(shù)據(jù)的代表性也許值得懷疑。然而，在元大都發(fā)現(xiàn)的其它幾處居住遺址也出現(xiàn)類似的情況。

　　元朝瓷器考古發(fā)現(xiàn)三

　　耶律楚材次子耶律鑄夫婦合葬墓

　　元朝的陪都上都城址的調查中，在皇城內搜集到龍泉青瓷、鈞窯、磁州窯瓷和少數(shù)的青花瓷片。根據(jù)學者的綜合研究，北京地區(qū)元墓出土的陶瓷器中，以成套的小型陶明器為主，但也經常伴出北方磁州窯系、鈞窯系作品以及來自南方江西景德鎮(zhèn)的青白瓷或浙江龍泉窯青瓷。 雖然絕大多數(shù)在北京地區(qū)發(fā)現(xiàn)的元代墓葬都經盜擾，其出土各類瓷器的比例可能不具代表性， 但是一些貴族墓出土的瓷器，也可作為蒙元統(tǒng)治階層使用瓷器取向的輔證。
北京頤和園內發(fā)現(xiàn)的元代耶律楚材次子耶律鑄夫婦合葬墓， 為近年北京地區(qū)發(fā)現(xiàn)的規(guī)模較大的元墓，墓室雖然早年被盜，出土的隨葬品仍多達一百八十余件，包括瓷器、陶器、銀器和石器，瓷器中包括來自景德鎮(zhèn)的青白瓷高足杯和玉壺春瓶。 北京崇文區(qū)發(fā)現(xiàn)的色目貴族鐵可夫婦墓以及鐵可父斡脫赤墓， 雖曾被盜，不過亦出土了精美的龍泉窯青瓷和景德鎮(zhèn)的青白瓷，參雜少數(shù)鈞窯系和磁州窯系瓷器， 其中鐵可父斡脫赤墓中出土的青白瓷多穆壺， 制作精致，造型?殊，仿自金屬器或木器。

　　元朝瓷器考古發(fā)現(xiàn)四

　　河北磁縣南開河舊道發(fā)現(xiàn)六艘沉沒的木船

　　河北磁縣南開河舊道發(fā)現(xiàn)六艘沉沒的木船， 處理沉船遺物的過程中， 發(fā)現(xiàn)了許多元代的瓷器，多數(shù)出于一號船，少數(shù)在二號及四號船上發(fā)現(xiàn)，共有3 7 9 件，其中大多為磁州窯系的作品;另外還有兩件龍泉窯瓷器和1 4 件景德鎮(zhèn)樞府型作品，皆出土于一號船上，樞府型作品中有三件帶有「樞府」印款，四件帶有模印龍紋裝飾。 報告者推測，一號船可能是由觀臺縣駛出， 沿漳河順流進入南開河。
而這些來自不同產地的瓷器， 有可能是在被運往大都的路上隨船沉沒。這些木船的確切年代不詳，其中四號船船尾有「彰德分省糧船」銘文， 由于彰德分省出現(xiàn)在?正㈩二年( 1352 )，報告者因此將?正㈩二年視為所有發(fā)現(xiàn)六艘船的年代上限，這樣的推測值得商榷。因為六艘船并不一定在同一時間沉沒，且其中幾艘船有疊壓關系，因此以其中一船的可能年代推及其它船只的年代，說服力不夠。

　　元朝瓷器考古發(fā)現(xiàn)五

　　甘肅汪世顯家族墓中，就發(fā)現(xiàn)一件帶有「細酒」款的白瓷梅瓶

　　除了隸宣徽院光祿寺下的大都尚醞局「掌醞造諸王、百官酒醴」外， 同樣隸屬于光祿寺下的大都尚飲局負責釀制「上用細酒」，因此帶有「細酒」銘的梅瓶極可能原來自蒙元宮廷。 另外前面提到的《飲膳正要》一書中，作者也不時提及宮廷中的藥膳材料，要以「凈磁器」、「大磁甕」、「新磁瓶」、「凈磁瓶」來儲存，也是宮廷中使用陶瓷器作為儲藏器和雜器的實證。上面的討論清楚地顯示， 蒙元宮廷中所使用的陶瓷器來自一個以上的地區(qū)，除了江西的景德鎮(zhèn)，和浙江的龍泉窯外， 絕大部份是來自鄰近首都的腹地。