商朝青銅器的特點(diǎn)
商代前期(二里崗期)的青銅器，較二里頭文化的青銅器在品種、造型、紋飾、鑄造技術(shù)均有明顯的發(fā)展。商朝青銅器有哪些特點(diǎn)呢?下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的商朝青銅器的特點(diǎn)，希望對(duì)你有用!
商朝青銅器的特征
商代前期(二里崗期)的青銅器，較二里頭文化的青銅器在品種、造型、紋飾、鑄造技術(shù)均有明顯的發(fā)展。今見(jiàn)出土器以爵、鼎、鬲(力)、斝(假)、盉(和)、觚(谷)較多，可見(jiàn)器還有甗(演)、罍(類(lèi))、瓿(不)、壺、盤(pán)、卣、尊等。這一時(shí)期的禮器“重酒組合”，以爵、觚(姑)為核心，配以尊、盤(pán)或鼎。工具、兵器有矛、戈、鉞、刀、鏃等，商代的一般器類(lèi)均已出現(xiàn)。
這一時(shí)期的器物最明顯的特征是器壁較薄，當(dāng)時(shí)的鑄范技術(shù)雖為原始，但鑄器胎壁薄而平勻。性質(zhì)的特征更易判別，如鼎足明顯的多錐形，爵、斝為平底，觚體粗矮。這一時(shí)期制作的大型青銅器，如1974年、1982年在鄭州的張寨杜嶺、向陽(yáng)食品廠兩處遺址，各出土的兩件大型方鼎。最大一件高近一米，重82.4千克。這類(lèi)鼎腹為方斗形，腹沿口上兩高立耳，鼎壁薄胎較均勻，鼎腹較深，圓柱形空芯足與整器比相對(duì)較短，上粗下細(xì)，由錐足向圓形足轉(zhuǎn)變。
這一時(shí)期的器物裝飾均較為簡(jiǎn)樸，紋飾多獸面紋、乳釘紋、云雷紋等。線條粗疏，單層花，無(wú)底紋。湖北盤(pán)龍商早期墓葬出土的青銅器造型、紋飾、制作較二里崗由了進(jìn)步。之后安徽、陜南等地商早期墓出土的青銅器，器形種類(lèi)增多，已發(fā)現(xiàn)一批制作更加精美的器物如龍虎尊與飾有獸面紋的尊、爵、斝、觚、罍等。
這一時(shí)期的青銅器多為酒器，以青銅爵為多。此時(shí)的酒器組合，以爵、觚、斝為基本組合。鑄造工藝方面采用了分鑄法，解決了復(fù)雜的器物造型和器商活絡(luò)件等問(wèn)題。這一時(shí)期青銅器紋飾，以平雕細(xì)刻的表現(xiàn)手法，紋飾裝飾線條粗狂有力，構(gòu)圖茂密，主題紋飾多以左右展開(kāi)的抽象動(dòng)物紋與鳳鳥(niǎo)紋，其圖案注重莊嚴(yán)威懾的特征，如獸面紋的雙目突出的表現(xiàn)，上下多有圈帶紋作邊框。流行紋飾還有云雷紋、圓渦紋等。
商后期的青銅器開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)青銅藝術(shù)的極為輝煌時(shí)期。器形制作精湛，器表紋飾繁密精美。這一特征一直延續(xù)刀西周早期，即商末周初時(shí)期。近百年來(lái)無(wú)論黃河流域、長(zhǎng)江流域以及商代方國(guó)之地，眾多商器的發(fā)現(xiàn)，多為精美絕倫。但南北方器物風(fēng)格上有著較為明顯的區(qū)別。由于北方受王權(quán)禮制的約束，氣體莊重，南方無(wú)約束而氣氛活潑的影響，器體奇秀。這一時(shí)期的器物總的來(lái)說(shuō)與商前期的相比鑄造更精湛且種類(lèi)繁多，新出現(xiàn)了形體活潑的各種鳥(niǎo)獸形的尊，以及樂(lè)器、車(chē)馬器等。此時(shí)器物的紋飾出現(xiàn)主題花紋與襯托花紋，采用浮雕與平雕相結(jié)合的表現(xiàn)手法。這一變化是從殷墟二期開(kāi)始的，該時(shí)期的青銅器出現(xiàn)主題紋飾如獸面紋的軀干以浮雕手法來(lái)表現(xiàn)，地紋填以云雷紋，即我們說(shuō)的三重花，總體紋飾刻劃極為精湛。隨著三重花器物的出現(xiàn)，這一時(shí)期器物紋飾豐富多彩，繁縟富麗。并且流行器身上集中多種動(dòng)物形象，賦予神秘怪異的神話色彩。例如安徽阜南出土的容酒器龍虎紋尊，在其肩、腹、圈足部位設(shè)置了三層紋飾。第一層肩飾三足蜿蜒的浮雕龍紋，圓雕龍首懸于肩，龍尾后另飾一小龍紋。腹部飾三足浮雕雙虎捕食鬼魅圖文，雙虎首相對(duì)，作張口欲噬之狀，一跼蹲狀似人非人的鬼魅形象，正處于虎口之下。腹部龍首下飾有鏤雕扉棱。圈足平雕獸面紋。在浮雕圖文周邊襯地紋與龍、虎、鬼魅浮雕上均飾有雷紋或曲狀條紋，堪稱這一時(shí)期銅器“三重花”飾的經(jīng)典之作。
再如湖南醴陵獅形山出土商晚期通體象形的象尊，主體飾夔龍紋，腹下另飾一曲折角獸首。后部飾獸面紋與夔龍紋。前腳飾虎紋，后腿飾獸面紋。挺舉的象鼻前飾鳥(niǎo)紋，后一伏兔。前額一對(duì)蟠蛇，雙耳下飾鳥(niǎo)紋。全器共有各種動(dòng)物圖案11種，為商晚期“三重滿器花”器物的裝飾藝術(shù)之典范。
再如造型藝術(shù)動(dòng)人心魄的虎食人卣與設(shè)計(jì)巧妙的人面盉，兩件器物在裝飾風(fēng)格上殊為怪異，蘊(yùn)藏著幾分神秘色彩。而我國(guó)現(xiàn)存最大的商代四羊方尊，以其造型熊秀奇瑰，造型與紋飾設(shè)計(jì)巧妙結(jié)合，講圓雕、浮雕、線雕融于一器，將平面的圖像和立體的雕塑結(jié)合，將動(dòng)物形態(tài)與器皿的結(jié)合恰到好處，在我國(guó)青銅藝術(shù)史中以其獨(dú)特的造型而獨(dú)樹(shù)一幟。
這一時(shí)期的銘文普遍還較為簡(jiǎn)單，多為族氏和被祭人名。偶見(jiàn)記事體短文，開(kāi)始出現(xiàn)“子子孫孫永寶用”之祈愿用語(yǔ)。這一時(shí)期江西新干、古蜀之地的三星堆猝然面世的商代眾多青銅器令世人驚目。三星堆兩個(gè)祭祀坑出土青銅器數(shù)量巨大，種類(lèi)豐富，造型奇特、新穎，文化內(nèi)涵豐富、神秘。除少量容(禮)器外，青銅神樹(shù)群、人像群、面具群尚屬首次發(fā)現(xiàn)。三星堆出土青銅器是以人像、面具、神樹(shù)、太陽(yáng)、動(dòng)物、禽鳥(niǎo)等為表現(xiàn)主體。之后成都發(fā)現(xiàn)的金沙遺址出土的與三星堆相近似的青銅器都具有鮮明的地域特征。
青銅器的主要用途及其審美特征
中國(guó)的青銅器文化通常被分為三大階段，即形成期、鼎盛時(shí)期和轉(zhuǎn)變期。夏、商、周三代的器物是我國(guó)青銅器鼎盛時(shí)期的代表，多出土于夏商周時(shí)期考古中心河南省各地，工藝極為精美，其制作工藝也基本相同，即采用陶范工藝。
其制作方法大概如下：首先要用泥巴塑一個(gè)的模型，然后把它翻成一個(gè)范，在上面加工，刻花紋，刻銘文，然后再把范(包括內(nèi)范和外范)合起來(lái)進(jìn)行澆鑄，進(jìn)行鑄造，鑄造了以后再進(jìn)行修整成器。這種手工制作陶范的特點(diǎn)是一范只做一器，因而在夏商周三代的青銅器中是找不出兩個(gè)完全相同的器物的，每一件青銅器都是獨(dú)一無(wú)二的。這無(wú)疑增加了青銅器的藝術(shù)觀賞價(jià)值，同時(shí)也成為后人辨別夏商周三代青銅器真?zhèn)蔚臉?biāo)準(zhǔn)，如果有兩件相同的青銅禮器，必有一件是偽器，或二者皆為贗品。
鼎，胎于原始時(shí)代的陶鼎，本來(lái)是用以煮飯和煮肉的。其形為方體或圓體，有三足或四足，便于架在火上燒，腹側(cè)有兩耳，便于端持。進(jìn)入階級(jí)社會(huì)之后，鼎被專門(mén)用做典禮或祭祀，故逐漸顯得貴重，被視為國(guó)家政權(quán)的象征。《左傳·宣公三年》有云：“商紂暴虐，鼎遷于周。”鼎遷即鼎轉(zhuǎn)換了主人，表示國(guó)家政權(quán)發(fā)生更迭。鼎的形象本身具有穩(wěn)定挺拔的特征，便于賦予它相關(guān)的含義。
鬲，款足似鼎，煮食器，似今日之蒸鍋?？钭慵醋阒锌?，便于加熱。
甗(音眼)，其上身似鼎，下身似鬲，中間相通。下身放水，上身放粟，底燒火蒸，頗似今日之蒸籠。
甑(音增)，形似，所不同的是甑上下分體，同時(shí)中間以紐扣合。
敦(音對(duì))，其外形上下內(nèi)皆圓，上有紐，下有足，中有耳。
簋(音鬼)，盛飯器。商簋多無(wú)蓋，周則多加蓋。橢圓形，有兩耳，高圈足
簠(音府)，盛稻粱(高級(jí)米飯)器。外形侈口而長(zhǎng)方。商周貴族主食以黍稷(今日北方人所食之小米)，盛于簋，如遇宴享賓客或過(guò)節(jié)，則須改膳以稻梁，盛于簠。
豆，肉食器。主要用于盛菹醢(音組海)，菹即咸菜、酸菜之類(lèi);醢即肉醬。古人吃熟肉時(shí)蘸一些肉醬，配一些咸菜酸菜以調(diào)味。
盤(pán)，商周行祭禮或宴享，皆有盥洗之禮，盤(pán)與匜需相配而用，形似今日之水瓢，瀉水于手，以盤(pán)接盛之。故匜有鋬和鎏;盤(pán)淺而巨，兩旁有耳，便于端持接水。
尊、罍，尊是盛酒備斟酌之器，罍?zhǔn)鞘⒕漆劸浦鳌Ｒ糟~器儲(chǔ)酒時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)有毒，古人已知其害，故平時(shí)多以陶罍儲(chǔ)酒，但宴請(qǐng)賓客時(shí)陶器又欠美觀，故臨時(shí)改用銅器。尊多作成獸形，如犀尊、象尊、梟尊、駒尊之類(lèi)，而且裝飾華麗。背鑿洞，便于注酒，加蓋以防塵污。凡祭祖與立壇社稷用大罍和大尊，二
器多同時(shí)使用。
壺，盛酒漿之器，其形仿自然的瓜瓠即瓠蘆瓢。一般有提梁、兩耳，大多無(wú)蓋。
卣，盛酒器。較壺為小，形狀近似。有提梁。袝(音附)祭用卣。(《周禮·春官》)。
觥(音工)，《詩(shī)經(jīng)》屢言兕觥，可見(jiàn)其重要。盛酒飲酒皆用之。觥制作極為華麗，多做成動(dòng)物形象，有的一器兼塑四十多種動(dòng)物形象于一身。
盉(音和)，合水于酒之器，用以調(diào)節(jié)酒之厚薄。作工亦較華麗。
爵，飲酒兼溫酒之器。間有二柱，旁有耳，口前有鎏，口后有尾。二柱用以節(jié)酒，并非單純?yōu)榱嗣烙^，而是柱于鼻口有礙，不能一飲而盡。
觚(音姑)，其形圓體、侈口、圈足。體有四棱，故謂之觚。商朝貴族飲酒風(fēng)氣極盛，銅觚流行，且制作精美。周禁酒，但宴享賓客仍少不了酒，所以仍需酒器。只是多以木代銅，所以顯得酒器少?！肚f子·天地篇》有云：“百年之木，破為犧尊，青黃而文之。”此可為周人以木為酒器的佐證。
觶(音志)，飲酒器，形似瓶而矮。
角、斝二器皆三足一耳，形與爵略同。角，口羨而無(wú)柱，上多有蓋。斝(音甲)，口圓而有柱，飲酒器，甲骨文寫(xiě)作，上象柱,下象足，形似爵。造型精巧，裝飾華麗。
匕與柶實(shí)為一物，因質(zhì)料不同而異名。古之匕以角制，柶以木制，平時(shí)飲食多用以匕，待客以柶。匕柶即今日之湯匙。
禁，陳放酒具之器。形如案板加矮足。
鑒，形似大盆，盛冰器。
樂(lè)器類(lèi)主要有以下幾種：
鐘、鐃，商代有鐃無(wú)鐘。鐃口向上，執(zhí)而鳴之。似今日之手搖鈴而略大。周有鐘而很少有鐃。鐘體大量重，故口向下吊懸而鳴之。大鐘以木桿撞而鳴之。
鼓，湖北崇陽(yáng)已出土了商代銅鼓，但迄今尚未發(fā)現(xiàn)周代銅鼓?！对?shī)經(jīng)》有“鐘鼓將將”的描述，證明周代有銅鼓。
錞，即錞于，圓如碓頭，上大下小，樂(lè)作鳴之，與鼓相和。《周禮鼓人》云：“以金錞和鼓。”但迄今未見(jiàn)商周遺物。
鐸，似鐘而小，有舌，以甬為柄，持而振之。鐘、鐃、錞、鐸被稱為四金。常與鼓合用。
青銅器會(huì)給人們的審美意識(shí)帶來(lái)什么樣的影響?《詩(shī)經(jīng)魯頌·閟宮》記述了魯僖公兵伐淮夷取得勝利后，告祭祖先的片段：“周公之孫，莊公之子，龍祈承祀，六轡耳耳。春秋匪解，享祭不忒，皇皇后帝，皇祖后稷。享以骍犧，是饗是宜，降福既多。周公皇祖，亦其福女。秋而載嘗，夏而楅衡，白牡骍剛。犧尊將將，毛炮胾羹，籩豆大房，萬(wàn)舞洋洋，孝孫有慶。”魯僖公取得戰(zhàn)功，興師動(dòng)眾去告祭祖先，供上牲牛和別的供品，盛供品的青銅器華美悅目，鏗鏘悅耳。其排場(chǎng)闊綽可想而知。青銅器被蒙上一層神秘的色彩，它已不是一般意義上的有實(shí)用價(jià)值的青銅器，而成為溝通人與神及祖先的信物。它們已不是一般意義上的有實(shí)用價(jià)值的青銅器，而成為溝通人與神及祖先的信物。
如何鑒定青銅器的真?zhèn)?/h2>
在中國(guó)古代社會(huì)早期的工藝美術(shù)中，如果說(shuō)陶器是原始社會(huì)新石器時(shí)代的象征，那么青銅器工藝便可成為奴隸社會(huì)工藝美術(shù)的典型代表。中國(guó)的青銅時(shí)代從公元前二千年左右形成，歷經(jīng)夏、商、周和春秋戰(zhàn)國(guó)，興盛了大約一千五百年，尤其在商代晚期和西周早期，青銅藝術(shù)達(dá)到了頂峰，猶如一顆璀璨的明珠，在世界文明發(fā)展史上閃閃發(fā)光。在中國(guó)夏商周時(shí)期，夏代作為中國(guó)青銅時(shí)代的發(fā)展時(shí)期，其青銅器的審美特征突出地表現(xiàn)在酒器和兵器的造型形式和紋飾意蘊(yùn)之中;進(jìn)入夏商時(shí)期，大量的禮器和兵器形成了中國(guó)青銅器造型的基本格局，神秘的獸面動(dòng)物紋開(kāi)啟了中國(guó)青銅器紋飾的主體圖案，莊嚴(yán)厚重的審美感受更是代表了中國(guó)青銅器的整體藝術(shù)風(fēng)格，我國(guó)青銅器藝術(shù)鼎盛時(shí)期到來(lái)。
一、中國(guó)青銅器的發(fā)展
青銅是紅銅和錫或鉛按一定比例熔鑄而成的合金，以銅為主，顏色呈青，因而將青銅鑄成的器物稱為青銅器。中國(guó)青銅時(shí)代最初起源于黃河流域，從公元21世紀(jì)開(kāi)始到公元5世紀(jì)止。經(jīng)歷1500年，大體與中國(guó)古代奴隸社會(huì)相始終。中國(guó)青銅器早期文化正值夏王朝時(shí)期，其中河南偃師二里頭文化為典型的代表，山東岳石文化，黃河上游的四壩文化，遼寧下家店文化等都相繼出現(xiàn)了早期青銅制品。其中種類(lèi)有禮器、樂(lè)器、兵器、工具、飾品，人們已掌握冶煉，翻模制法，雕刻鑄造青銅器的一整套工藝技術(shù)中期青銅器文化包括商代至西周前期。這時(shí)期的商早期以河南二里崗為代表;商晚期到西周早期以河南安陽(yáng)殷墟為代表;西周則以陜西周原、豐鎬遺址為代表。此時(shí)青銅文化發(fā)展到鼎盛時(shí)期，青銅冶煉技術(shù)達(dá)到高峰。商代中期已具備大多數(shù)器種，并開(kāi)始出現(xiàn)銘文。商晚期的銅器種類(lèi)豐富，盛行裝飾繁縟的花紋，銘文字?jǐn)?shù)見(jiàn)多，西周晚期仍繼承晚商傳統(tǒng)。
西周后期到春秋時(shí)期為青銅文化晚期，這時(shí)開(kāi)始鑄造大量青銅幣。湖北銅綠山古銅礦遺址中，出土大量鑄鑄青銅貨幣的銅范。春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)，銅器裝飾普遍采用錯(cuò)金銀、鎏金、鑲嵌、針刻等新工藝，紋飾也日益簡(jiǎn)單化。戰(zhàn)國(guó)晚期日用器增多，轉(zhuǎn)向規(guī)格化和樸素的作風(fēng)。
二、青銅器的分類(lèi)
青銅器分為禮器、兵器、生產(chǎn)工具及其他生活用品四類(lèi)。不同時(shí)期、不同用途的器物合金配比不同。在純銅中加錫，是為了增加硬度和韌度，加鉛是為了增加銅液的流動(dòng)性。《周禮·考工記》中有：“……六分其金而錫居一，謂之鐘鼎之齊(劑)，五分其金而錫居一，謂之斧金之齊，四分其金而錫居一，謂之戈戟之齊，金錫半謂之鑒、燧之齊……”。這是古人對(duì)青銅器合金比例的記載，現(xiàn)代科技的熒光能譜儀，對(duì)大量青銅標(biāo)準(zhǔn)器進(jìn)行能譜分析，發(fā)現(xiàn)成熟穩(wěn)定期的器物合金配比與古代文獻(xiàn)記載基本吻合。運(yùn)用這種方法，科研人員采集了大量不同時(shí)期、不同用途的合金配比數(shù)據(jù)，總結(jié)出青銅器發(fā)展演變的歷史規(guī)律。借助這種高科技手段，是可以把一些不符合合金配比規(guī)律或元素種類(lèi)的偽器排除掉的。
三、青銅器的鑒定
對(duì)中國(guó)古代青銅是的鑒定,主要是之對(duì)青銅器進(jìn)行斷代、分期、質(zhì)地、用途、真?zhèn)魏蛢r(jià)值進(jìn)行判斷和辨別。在當(dāng)代社會(huì)，我們要識(shí)別一件古銅器的真假，應(yīng)該掌握古青銅器鑒別的要點(diǎn)。即銹色、手感和聲響、花紋與款識(shí)、銅質(zhì)與器式。同時(shí)，在科技發(fā)達(dá)的今天，科技手段當(dāng)然不能落下，具體方法有如下幾種：能譜分析，即是將大量通過(guò)科學(xué)發(fā)掘和部分傳世青銅器物作為標(biāo)準(zhǔn)器，將其元素含量按年代排序收集到數(shù)據(jù)庫(kù)中，再將待鑒器物的元素含量數(shù)據(jù)與之對(duì)比，得出待鑒器物是否與標(biāo)準(zhǔn)器相符合的結(jié)論X光電子能譜法即是一種表面分析方法，提供的是樣品表面的元素含量與形態(tài)，而不是樣品整體的成分。其信息深度約為3-5nm。如果利用離子作為剝離手段，利用XPS作為分析方法，則可以實(shí)現(xiàn)對(duì)樣品的深度分析。固體樣品中除氫、氦之外的所有元素都可以進(jìn)行XPS分析。X射線激發(fā)出來(lái)的光電子，根據(jù)光電子能量?？梢詷?biāo)識(shí)出是從哪個(gè)元素的哪個(gè)軌道激發(fā)出來(lái)的電子，如Al的2s、2p等。由譜圖可知，該薄膜表面主要有Ti,N,C,O和Al元素存在。這樣就可以實(shí)現(xiàn)對(duì)表面元素的定性分析。定性的標(biāo)記工作可以由計(jì)算機(jī)來(lái)進(jìn)行。但由于各種各樣的干擾因素的存在，如荷電效應(yīng)導(dǎo)致的結(jié)合能偏移，X射線激發(fā)的俄歇電子峰等，因此，分析結(jié)果時(shí)需要注意，XPS譜圖中峰的高低表示這種能量的電子數(shù)目的多少，也即相應(yīng)元素含量的多少。
四、青銅器的仿造、偽造
青銅器的仿造與偽造是有著明顯的區(qū)別和不同，首先不論古人還是今人偽造青銅器都是以盈利為目的，而仿造青銅器則是出于對(duì)古代文化的尊重和愛(ài)好，或是以復(fù)古宣揚(yáng)傳統(tǒng)禮教為目的，所以仿古與偽造二者的性質(zhì)與目的均不同，由此在器物上表現(xiàn)出的不同的特征，需加以區(qū)別。
(一)青銅器的仿造
青銅器的仿制可追至唐宋，宋代金石學(xué)興起，上至王公貴胄，下至富商巨賈皆以收藏青銅器為榮，宋代宮廷曾對(duì)內(nèi)府所藏青銅器
青銅是銅與鉛、錫的合金。紅銅又稱純銅。由于銅礦石與其他有色金屬礦常常是伴生的，所以紅銅中常含有鉛、錫等金屬。一般稱錫含量低于2%，鉛含量低于3%的銅為紅銅。紅銅的熔點(diǎn)為1083℃鑄成的器物硬度差，鑄造過(guò)程中的流動(dòng)性也不好，冷卻時(shí)收縮性也較大。但加人錫、鉛以后，其性能可以改善。例如：加入10%的鉛，熔點(diǎn)可降低43℃;加入10%的錫，熔點(diǎn)可降低73℃;若加入20%的錫，熔點(diǎn)可降低193℃。同時(shí)，硬度也可以提高。紅銅的布氏硬度為35，加入5-7%的錫，硬度就增高到50-65;加入9-10%的錫以后，硬度可達(dá)到70-100。另外，加入鉛和錫以后，鑄器時(shí)可使銅液的流動(dòng)性能得以改善，使青銅器表面的裝飾花紋獲得清晰的效果。商代除了鉛青銅(銅鉛合金)和錫青銅(銅錫合金)外，還出現(xiàn)了銅鉛錫三元合金。大約在商王武丁前后，古代工匠已經(jīng)掌握了這種三元合金工藝。這比西方要早好幾個(gè)世紀(jì)。
1.硬度高。古人可以根據(jù)器類(lèi)對(duì)硬度的不同要求適當(dāng)?shù)卣{(diào)整銅錫比例，造出各種適用的器物。2.熔點(diǎn)低。是古人容易控制的。3.便于鑄造。青銅溶液流動(dòng)性好，澆鑄時(shí)無(wú)微不入，凝時(shí)滿范，而且氣孔少，容易得出鋒利的刃口。4.具有化學(xué)的穩(wěn)定性，不易銹蝕，外觀也很美麗。這些優(yōu)點(diǎn)，兼有石器青銅器的長(zhǎng)處而又克服了二者的不足，所以青銅發(fā)明以后能夠廣泛地用來(lái)制造生產(chǎn)工具、武器和各種生活用具，促使社會(huì)經(jīng)濟(jì)面貌發(fā)生重大的變化，最后導(dǎo)致社會(huì)制度發(fā)生重大的轉(zhuǎn)變。
青銅器生產(chǎn)工序：1.采礦：湖北大冶銅綠山遺址是迄今世界上規(guī)模最大、生產(chǎn)年代最長(zhǎng)的古銅礦遺址。據(jù)測(cè)定：最古老的礦井距今已有3100多年。這個(gè)大型富礦在西周時(shí)已被發(fā)現(xiàn)和利用，說(shuō)明中國(guó)在礦物勘探開(kāi)采上很早就已達(dá)到相當(dāng)高的水平。
2.初煉：把選擇好的銅礦石加以破碎，然后與溶劑木炭一起放進(jìn)坩堝或煉爐內(nèi)，點(diǎn)火熔煉，等銅礦石熔化后，把汁液倒出，棄去煉渣，便得到粗銅。
3.制范：須經(jīng)過(guò)三個(gè)程序：造型、翻范、合范。造型就是作模子。翻范，就是把澄濾過(guò)的細(xì)泥調(diào)和均勻，拍成平片按捺在模型外部，用力壓緊，使模上的花紋反印在泥片上。等到泥片半干時(shí)，按器物的中線或耳、足、邊、角用刀劃成若干塊，各片之間劃出三角形的卯以便密切結(jié)合，然后慢慢陰干或用微火烘干。一件器物的外范劃成多少塊，要根據(jù)它的大小來(lái)決定。合范，就是把分片作成的外范合攏在一起，作為器物的外腔，再在外范中心加一泥芯，作為內(nèi)范。內(nèi)范比外范略小，二者中間的空隙就是澆注銅液的地方。
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