四百多年來(lái)，莎士比亞的四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》常常被搬上舞臺(tái);四大喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》、《皆大歡喜》、《第十二夜》和《威尼斯商人》也時(shí)有演出。但下面的這一部你可能沒看過(guò)，下面我們就來(lái)了解一下吧。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的一些資料，供大家參閱。

　　本尼迪克特·康伯巴奇版《哈姆雷特》

　　在莎翁的三類戲劇作品中，悲劇和喜劇作品有著更高的知名度。

　　除了劇作本身就十分優(yōu)秀以外，它們還有這樣一個(gè)共性：對(duì)于大多數(shù)作品來(lái)說(shuō)，就算更換家族、王國(guó)乃至?xí)r代，并不會(huì)影響劇作核心的劇情和表達(dá)的思想。

　　所以你會(huì)看到，這些作品在不同的時(shí)間、不同的國(guó)家被賦予多種解讀方式。

　　但莎士比亞還有這樣一些作品，它們?nèi)〔挠谟?guó)歷史，講述舊王朝的隕滅，新王朝的誕生，舊王的死亡與新王的加冕。

　　這就是莎翁的歷史劇。它們與時(shí)代緊密聯(lián)系，展現(xiàn)君王的權(quán)謀與善變，臣子的忠誠(chéng)與忤逆。

　　凱文·史派西飾演的理查三世讓人印象深刻

　　對(duì)于英國(guó)歷史不是很熟悉的人，很容易對(duì)歷史劇望而卻步。理查二世、亨利四世、五世、六世、八世……的確不太分得清。

　　為避免講得太多又會(huì)引起混亂，這次先跟大家講講莎士比亞第二四聯(lián)歷史劇中的第一部《理查二世》。

　　這部劇講了這么一個(gè)故事：

　　理查二世繼承祖父王位，但是實(shí)權(quán)被叔父蘭開斯特公爵約翰·剛特(注)把持。

　　因此，理查二世記恨蘭開斯特家族，親政后找借口驅(qū)逐了堂弟亨利，并在叔父約翰·剛特死后沒收其領(lǐng)地，剝奪了堂弟的繼承權(quán)。

　　1399年，亨利在國(guó)王從愛爾蘭遠(yuǎn)征歸來(lái)后舉兵拘捕了國(guó)王，并讓議會(huì)同意將理查廢黜，由亨利即位。

　　毫無(wú)疑問，理查二世做的最大的一件錯(cuò)事莫過(guò)于對(duì)蘭開斯特家族的趕盡殺絕。

　　舉個(gè)類似的例子。在美劇《權(quán)力的游戲》中，以瑟曦為首的蘭尼斯特家族只想把史塔克公爵送上長(zhǎng)城做守夜人，讓喬佛里與珊莎結(jié)婚，從而合理控制北境。

　　然而無(wú)腦的喬佛里卻選擇在珊莎面前砍下了艾德的頭……這件事正是讓維斯特洛陷入五王之爭(zhēng)的導(dǎo)火索。

　　理查二世本可以選擇赦免亨利，讓他回到英國(guó)繼承爵位，從而與蘭開斯特家族和解，順利成章地向新一任蘭開斯特公爵“請(qǐng)求”資金支持。

　　但他卻選擇非法剝奪亨利的繼承權(quán)，導(dǎo)致很多貴族倒戈，支持亨利成為新的國(guó)王。

　　作為一名國(guó)王，只憑自己心意做事，罔顧國(guó)家利益，但有時(shí)又像是古希臘神話中顧影自憐的美少年Narcissus，理查二世具有復(fù)雜而多變的性格。

　　塑造這樣一位人物，也就成了各位演員們證明自己的方式。

　　伊恩·麥克萊恩在1969年將《理查二世》獻(xiàn)給了愛丁堡戲劇節(jié)的觀眾們，他塑造的理查二世猶如睥睨眾生的上帝，營(yíng)造出了一種冷漠疏離的氣氛，直到最后才意識(shí)到自己也像一個(gè)普通人一樣需要朋友。

　　這場(chǎng)演出轟動(dòng)一時(shí)，倫敦西區(qū)此后兩個(gè)演出季的戲票全部售盡。

　　凱文·史派西在重返倫敦戲劇圈的第二年(2005年)出演了由Trevor Nunn導(dǎo)演的《理查二世》，這部劇彰顯了Trevor Nunn的野心勃勃。

　　舞臺(tái)上的一切都具有詭異而又和諧的現(xiàn)代感，演員們穿西裝，打領(lǐng)帶，臺(tái)上有顯示屏、錄像、麥克風(fēng)、機(jī)關(guān)槍……

　　這部劇讓凱文·史派西充分彰顯了自己在莎翁戲劇中的魅力，王者的氣息由內(nèi)而外，自然而然地主導(dǎo)了老維克的舞臺(tái)。

　　小雀斑埃迪·雷德梅尼在成名之前一直活躍在戲劇舞臺(tái)上，他在2011年出演了《理查二世》，完美地闡釋莎翁賦予理查二世的自負(fù)，一句“他騎著我的巴巴里馬嗎?”擊中了所有人的心。

　　之后的事情你我都知道了。

　　經(jīng)過(guò)戲劇舞臺(tái)打磨的小雀斑逐漸褪去了青澀，在2014年憑借《萬(wàn)物理論》比小李子更早地拿到奧斯卡小金人。

　　今年年初，皇家莎士比亞劇團(tuán)帶著“王與國(guó)”系列《亨利四世》(上下篇)、《亨利五世》來(lái)滬，一時(shí)席卷了上海。

　　遺憾的是，由于《理查二世》主演大衛(wèi)·田納特的檔期原因，這部劇未能給上海的觀眾奉上現(xiàn)場(chǎng)演出，莎翁的第二聯(lián)歷史劇四部曲缺了這么一部。

　　為了彌補(bǔ)這一遺憾，上海大劇場(chǎng)后續(xù)引進(jìn)了這一版本的高清放映版，先在5月登陸北京，即將在10月與上海的觀眾見面。

　　與NT Live不同，皇莎的Live錄制的是他們?cè)谏坦枢l(xiāng)主劇場(chǎng)演出的莎士比亞劇作，力圖打造最原汁原味的莎劇。

　　至于皇莎和環(huán)球兩個(gè)劇團(tuán)具體有哪些不同，你可以戳這里。

　　此次飾演理查二世的大衛(wèi)·田納特因在BBC神劇《神秘博士》中塑造的第十代神秘博士而聞名，他本人也一直都是一名戲劇演員。

　　他曾稱戲劇是他“默認(rèn)的生存方式”，并用行動(dòng)詮釋著他的言語(yǔ)：

　　在1996年加入皇家莎士比亞劇團(tuán)之后，大衛(wèi)·田納特出演了多部莎劇：《皆大歡喜》、《李爾王》、《威尼斯商人》、《羅密歐與朱麗葉》……

　　在2009年出演《哈姆雷特》之后，大衛(wèi)·田納特繼續(xù)演繹莎翁的劇作。

　　這部于2013年首演的《理查二世》收獲了很多好評(píng)，它在豆瓣的評(píng)分是9.2，在IMDB的評(píng)分是8.4。

　　劇中的理查二世身著絲綢長(zhǎng)袍，如耶穌一般披散著長(zhǎng)發(fā)，前一刻還在以倦怠的姿態(tài)看著眼前的貴族互相指責(zé)，下一秒就以銳利的眼神望向被放逐的毛勃雷——唯恐他說(shuō)出一同謀殺了自己的叔父葛羅斯特公爵的事實(shí)。

　　田納特極其擅長(zhǎng)角色情緒的多變，而他自身所擁有的像男孩一般脆弱的特質(zhì)也為理查二世增添了不少魅力。

　　先是在威爾士隨意地丟下王冠，并輕佻地將它戴在他喜愛的堂弟奧墨爾的頭上;但在回到倫敦的威斯敏斯特大廳后，他卻手拿王冠挑釁亨利：“來(lái)拿啊!”

　　田納特對(duì)人物解讀鞭辟入里，理查二世的乖張、任性、對(duì)權(quán)力的不舍被他表現(xiàn)得淋漓盡致：突然的吶喊“天佑吾王”張力滿滿，后一句“盡管我不再是了”則極具諷刺意味。

　　第四幕開場(chǎng)這段實(shí)在是太精彩，話不多說(shuō)，直接放視頻吧……

　　以上這段視頻，正是皇家莎士比亞推出的《理查二世》高清放映版片段。雖然是放映版，但它在拍攝質(zhì)量方面毫不含糊。

　　錄制現(xiàn)場(chǎng)的舞臺(tái)周圍鋪滿了軌道，共有60名工作人員為此忙碌。

　　他們得確保攝影機(jī)正常工作、麥克風(fēng)錄下每一位演員的聲音、衛(wèi)星傳送數(shù)據(jù)正常(做現(xiàn)場(chǎng)直播)……現(xiàn)場(chǎng)還有一臺(tái)大型搖臂Moviebird 44。

　　對(duì)，就是這個(gè)大家伙……

　　以原汁原味著稱的皇莎在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面同樣用心：劇場(chǎng)是仿照古時(shí)莎士比亞戲劇演出的環(huán)形舞臺(tái)，觀演關(guān)系完全是正統(tǒng)莎劇范兒，與巡演時(shí)多遇到的鏡框式舞臺(tái)設(shè)計(jì)完全不是一種體驗(yàn)。

　　此外，它充分利用現(xiàn)代技術(shù)為戲劇服務(wù)，巧妙卻不炫技，只為達(dá)到“讓演員在劇中的每一個(gè)瞬間都出現(xiàn)在最好的位置”。

　　注：理查二世的叔父在1340年生于法蘭德斯的岡特，按照貴族以出生地作為稱呼的傳統(tǒng)，他應(yīng)被稱為岡特的約翰。

　　為方便理解，本文采用朱生豪先生中文譯本，將其稱為約翰·剛特。另外，約翰·剛特娶了蘭開斯特伯爵的女兒布蘭奇，因此成為蘭開斯特公爵。

　　這樣一部誠(chéng)意滿滿的《理查二世》高清放映版，還不快去劇場(chǎng)看看?