唱歌技巧和發(fā)聲方法大全

歌唱是一門藝術(shù)，想要提唱歌的能力，要經(jīng)常練習(xí)，逐漸積累經(jīng)驗(yàn)，這樣就會(huì)有一副動(dòng)聽的嗓門。但是不能盲目地練習(xí)。要想有提升，必須要找到正確的方法，使用正確的唱歌技巧和發(fā)聲方法是必不可少的，一起學(xué)習(xí)唱歌技巧和發(fā)聲方法。

唱歌技巧和發(fā)聲方法

許多自學(xué)成才的歌手離不開"摹仿"，摹仿的形式看起來是學(xué)歌，而實(shí)際上往往也把被摹仿者的方法一起摹仿過來了，投師學(xué)藝或自學(xué)不過是形式不同而已關(guān)鍵在于效果----是否"得法"。

不論何種演唱藝術(shù)，要達(dá)到高水平，都得有基本功。有些歌沒有基本拉就是唱不下來，有些歌沒有基本功也能唱。像《小芳》那樣的歌，如果給有功底的人去唱，是否大材小用?并非如此，有功底的人唱起《小芳》來肯定比沒有功底的人唱得好。那么通俗唱法的功底是什么?如何去訓(xùn)練?以舞蹈為例：不論芭蕾舞、中國民族舞、國際標(biāo)準(zhǔn)舞以及現(xiàn)代勁舞，腰腿功都不可少。如果腰不軟、腿沒勁，舞感再好都不會(huì)給人以美好的視覺享受。歌唱藝術(shù)對(duì)基本功的要求與舞蹈是同樣嚴(yán)格的。

西洋傳統(tǒng)聲樂的基本功在發(fā)聲上是打開喉嚨和集中聲音(聲樂術(shù)語也叫"關(guān)閉");在呼吸上建立強(qiáng)有力的支持。通俗唱法與西洋傳統(tǒng)唱法的基本功沒有原則區(qū)別，不同的是打開喉嚨的方式，西洋傳統(tǒng)唱法要求在低喉上打開喉嚨，這需要經(jīng)過長期的訓(xùn)練才能做到，如同芭蕾舞強(qiáng)調(diào)用足尖站起來跳舞的情況相同。通俗唱法不強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。

打開喉嚨的具體涵義是喉----舌的對(duì)抗，通俗唱法中至今仍有不少歌手喉嚨打不開，特別是高音區(qū)，用高喉位而不造成"聲道阻塞"，這在通俗唱法中是允許的;但高喉位只要稍有"位移"，卻是非常容易產(chǎn)生"聲道阻塞"的，這個(gè)矛盾在中國民族唱法中早已獲得了比較園滿的解決----用"腦后摘筋"的辦法。

在通俗唱法中，打開的目的不是為了共鳴的需要，而防止聲道阻塞。但是就效果而言，適量地打開喉嚨對(duì)演唱歌曲的效果來說是積極的。這也是歐美唱法的效果為什么比港臺(tái)唱法效果好的主要原因之一。具有喉舌的對(duì)抗動(dòng)作產(chǎn)生的聲音，無論力度、質(zhì)感都會(huì)得到加強(qiáng)。所以打開喉嚨這種基本功在通俗唱法的訓(xùn)練過程中，地位雖沒西洋傳統(tǒng)唱法那么重要，但仍不應(yīng)忽視。

歌唱的生理

1控制呼吸呼吸在歌唱中不僅是發(fā)音的動(dòng)力，也是聲波傳導(dǎo)至各共鳴體的工具。因此，掌握好呼吸技術(shù)至關(guān)重要，對(duì)于形成歌唱的發(fā)聲質(zhì)量的優(yōu)劣起決定作用。

2喉和聲帶聲帶是歌唱的發(fā)音體，聲音是聲帶振動(dòng)發(fā)出的。聲帶的運(yùn)動(dòng)和變化，是由喉室內(nèi)軟骨和肌肉的動(dòng)作來調(diào)節(jié)的，這些調(diào)節(jié)很難直觀察覺，所以對(duì)發(fā)生器官的訓(xùn)練，必須建立在正確的呼吸基礎(chǔ)之上，依靠呼吸，保持喉腔的穩(wěn)定，放松，打開，使喉腔內(nèi)各個(gè)軟骨和肌肉的協(xié)調(diào)自如地工作。

3共鳴器官人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔和口腔三大共鳴腔體。在歌唱中，由于音商的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的。一般來說，唱低音時(shí)，胸腔共鳴發(fā)揮最大，唱中音時(shí)口腔共鳴應(yīng)用較多，而唱高音時(shí)主要是靠頭腔共鳴發(fā)揮作用了。如果我們能正確、合理地運(yùn)用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調(diào)配合好，那我們就能獲得圓潤、悅耳、豐滿、動(dòng)聽的歌聲。

4咬字吐字器官即語言器官，咬字吐字器官包括唇、舌、牙齒和上腭等。這些器官的活動(dòng)時(shí)的位置和著力部位的不同，形成了元音和輔音。發(fā)聲歌唱時(shí)，咬字吐字器官各組成部分的動(dòng)作比之平時(shí)說話時(shí)要更加敏捷而夸張，敏捷是為了咬字(字音或母音更準(zhǔn)確清晰，夸張是為了使美化的元音或韻母通暢地引長發(fā)揮)。

關(guān)于換聲區(qū)：

當(dāng)你從低音往上唱時(shí)，唱到一定的地方，就會(huì)感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū) 了，這時(shí)，你必須運(yùn)用某種方法才能繼續(xù)往上唱。歌唱者首先應(yīng)基本掌握了中聲區(qū)的唱法，然 后因人而異地作具體調(diào)整。

有幾種方法大家可以實(shí)踐一下：

(l)“倒抽一口氣”的動(dòng)作：就是歌者在唱到換聲的音時(shí)(發(fā)元音的同時(shí))，做—個(gè)倒抽一 口氣的動(dòng)作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，同 時(shí)將中聲區(qū)歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動(dòng)，嘴也隨著逐漸張開， 此時(shí)聲音感覺更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。

(2)母音轉(zhuǎn)換手法：就是在唱到換聲區(qū)的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn)，聲音暗一點(diǎn)，出氣量 小一點(diǎn)，小舌頭抬起—點(diǎn)。在碰f到換聲點(diǎn)時(shí)，有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困 難時(shí)，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時(shí)，千萬不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動(dòng)，亂使勁，一定 要堅(jiān)持迎著聲音唱下去就可以了。其實(shí)換聲區(qū)就是一個(gè)“混聲”的問題，就是真假聲結(jié)合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空。所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過渡也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法，而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)—是大有好處的。