寫作技巧：無法進入寫作狀態(tài)該怎么培養(yǎng)好的寫作習(xí)慣？
寫作技巧：無法進入寫作狀態(tài)該怎么培養(yǎng)好的寫作習(xí)慣？
很多時候我們會發(fā)現(xiàn)，進入寫作狀態(tài)是一種“靠運氣”的事情。其實，這很有可能是你沒有養(yǎng)成獨特的寫作習(xí)慣。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的寫作技巧，一起來看看吧!
一、為什么要培養(yǎng)寫作習(xí)慣?
寫作習(xí)慣對于建立及支撐腦海中的詩之國度，是大有裨益的。當我們訓(xùn)練自己以某種特定的方式觸發(fā)和協(xié)調(diào)自己的直覺與靈感，我們有可能像“芝麻開門”那樣輕松進入大腦中的創(chuàng)作區(qū)域。現(xiàn)在，我們將愉快地體驗一種開啟你最佳創(chuàng)作狀態(tài)的方式。
寫作習(xí)慣可以被視為對日常時間的清晰規(guī)劃，對寫作的地點的選擇(臥室，前廊，公交車上，或咖啡廳)，這個地點的周圍環(huán)境(聲音，可以被目光搜尋到的線索，光線)，你的寫作工具(筆記本，電腦，信封的背面)，甚至包括你所喝、所吃之物，乃至你寫作時的穿著。你的創(chuàng)作習(xí)慣和你本人一樣是獨一無二的。
詩人艾德·梅斯說他曾每天凌晨五點都在他自己家的地下室里寫一首詩，以這種方式寫了整整一本書。首先，他大聲朗讀字典的一頁，好讓自己創(chuàng)造力的齒輪開始轉(zhuǎn)動，然后他開始輕松自如地寫下一首詩，詩的長度剛好占滿他活頁筆記本上的一頁。
《作家媽媽》的作者克里斯蒂娜·凱茲說她童年時代臥室里那把拉茲男孩懶漢椅，成為了一塊魔法飛毯，載著她飛入她自己隱秘的夢境，創(chuàng)作的靈感就從那里起飛。
寫作習(xí)慣也不是固定的，它們可以像我們自己那樣善變。我的第一本詩集由三個部分組成，分別命名為“紐約”、“舊金山”和“波特蘭”。我把詩歌以這種方式分組，來反映我的三個界限清晰的人生階段。我在這三個地點的寫作習(xí)慣都大相徑庭——而這顯著地影響了我的創(chuàng)作。
在紐約，我四處散步的同時，用一個微型卡帶錄音機記錄下我戲劇化的喃喃自語，然后在電腦上把語音轉(zhuǎn)錄為文檔。在這種寫作習(xí)慣下誕生的詩歌往往是對陌生人擁擠間產(chǎn)生的親昵，以及城市街區(qū)叢林中的蕓蕓眾生相碎片式的探究。
在舊金山，我習(xí)慣帶著一個活頁本去音樂俱樂部，穿著寬松的衣服，喝一杯蘇打水，看著樂隊的現(xiàn)場演出，在紙上隨意寫下令人激動而又不假思索的即興片段，直到我的手寫不動為止。
第二天，我在有趣的短語下面畫線，然后把這些片段敲進電腦。它們中的多數(shù)最終都會成為詩作。這樣生成的詩要么誕生于音樂俱樂部——要么會采納音樂的隱喻、主題、節(jié)奏，或以音樂為參照。
在波特蘭，我每天都在云霧繚繞、彌漫憂郁氣息的雨林間的空地上遛狗。我會隨身帶著用來記錄的卡片和鋼筆，把我腦海里冒出來的任何東西都潦草地記錄下來。
我也盡可能地出席了許多文學(xué)活動——然后發(fā)現(xiàn)，當我聆聽他人的佳作的時候，自己也才思泉涌。在我的記錄卡上，我捕捉每一個想法，不加任何判斷。在我的書桌上，這樣的卡片已堆積如山。最后，我把這些記錄敲進電腦，然后找一個合適的時間，把里面有趣的內(nèi)容收割下來，寫成詩。
有的詩人需要持之以恒，有的詩人需要冒險和改變。有的詩人需要他們周遭有噪聲和活動，而有的詩人則需要寧靜。你又是哪一種?
二、培養(yǎng)寫作習(xí)慣的小技巧
1
情境!情境!情境!
試著體驗一下不同的寫作場所和精神國度，看看它們分別對你的詩作產(chǎn)生了怎樣的影像。試著在這些情況下寫作吧：
●乘公交的時候
●裸睡時
●在一個朋友的廚房里
●在獸醫(yī)診所的等候室里坐著的時候
●害怕時
●在公共休息室里
●在雷雨的轟響聲中
●憂郁時
●在帳篷里
●在一個音樂節(jié)上
●在一個潛水艇里
●躲在遮蔽物下，打開手電筒
●來點咖啡因助興
●撫摸你膝上的貓咪時
2
音樂自耳入，詩篇由筆出
伴隨著古典音樂寫十分鐘，接著聽著重金屬再寫十分鐘——再試試福音音樂，鄉(xiāng)村民謠，嘻哈音樂等等。
在這個隊列中一定要加入一些你不喜歡的音樂，不舒服的感覺會促成令你驚喜的作品誕生。留意音樂施加于你的輸入怎樣在你的作品中成為了產(chǎn)出。
3
做有用的事
當你體驗著不同的環(huán)境和有助于激發(fā)情感的因素時，讓發(fā)揮了作用的不斷重復(fù)，把其他的棄之不用。
當你坐在浴缸里有蓮花裝飾的位置，舔著一塊奧利奧夾心餅干，而這時前所未有的一首好詩降臨了腦海，你應(yīng)該馬上讓這個“偶然”成為寫作的習(xí)慣，因為它能讓你的創(chuàng)造力無拘無束地馳騁飛翔。