寫作技巧：警惕寫作結(jié)構(gòu)的六大誤區(qū)
寫作技巧：警惕寫作結(jié)構(gòu)的六大誤區(qū)
故事的結(jié)構(gòu)是你整個文章的基礎(chǔ)，也是決定你文章好與不好的重要因素。編輯在審稿的時候，也會著重看你的結(jié)構(gòu)是否合理和巧妙。但大多數(shù)作者沉浸在自己的想法中，無法正視或根本沒有意識到自己的錯誤。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
大多數(shù)作者對自己的稿子都缺乏辨別力。當(dāng)我們寫完一部手稿，通?？床怀鲰撁嫔系腻e字，尤其分析不出結(jié)構(gòu)上的大問題。已經(jīng)有合約的作者有代理人和編輯幫他們查找書稿中的錯誤和問題，但還沒有簽約的作者就得不到這方面的協(xié)助了。
知道了這種劣勢，下面就讓我們談?wù)勁c書稿內(nèi)容相關(guān)的投稿禁忌，尤其是那些會直接導(dǎo)致被退稿的結(jié)構(gòu)上的大禁忌。
徒有其表
這類稿件的典型表現(xiàn)是講不清楚故事的關(guān)鍵問題。(誰殺了伯納德?哪一方會贏得競選或者戰(zhàn)爭?麗貝卡的童年到底發(fā)生了什么?)問題在第一幕就被搬了出來，然而這時的故事還沒有堅實的基礎(chǔ)，而只是一些生活片段，還有一系列摻雜不清的事件。我還見過另外一種情況，開頭開得干凈漂亮，接下去卻凌亂不堪，仿佛作者還沒打定主意要怎么把一系列片段組織成一個連續(xù)的故事。
故事的關(guān)鍵問題總是會淹沒在那些過度的、多余的描述和曝光之中。曾經(jīng)有一個稿件，故事的90%由冗長的、無窮無盡的對話構(gòu)成。人物聚在一塊兒閑談，互相恭維對方有多么聰明，有多么酷，以及打趣和重講那些故事里已經(jīng)發(fā)生過的事情。最要命的是，這些機(jī)智的即興重復(fù)和無休止的扯閑篇看起來像是來源于作者的日常生活見聞，而非那些能將故事向前推動的必要障礙和潛在的麻煩。
有的稿件像變戲法一樣弄出十個子情節(jié)，把故事的主線淹沒不見了，還有的弄出來上百個人物。我發(fā)現(xiàn)驚悚小說的作者都很喜歡制造重重的阻礙和眾多的反面角色，以致大部分的這類故事都會包含四個壞蛋，以及他們一個又一個的跟班或幫兇，我簡直得為此發(fā)明一套人物小卡片來搞清楚角色和他們的走向。除非你要寫的是下一部《戰(zhàn)爭風(fēng)云》(Winds of War)那樣的史詩或者家族長篇小說，否則，數(shù)量如此龐大的人物群和子情節(jié)對于作者和讀者來說都太難掌握了。讓你的故事更通俗易懂的辦法是，選擇盡可能少的人物，并且只聚焦最重要的瞬間。
如果你的故事中已經(jīng)有了太多的人物，那么解決辦法之一就是，問問自己他們中的哪些是會經(jīng)歷重大轉(zhuǎn)變的，把注意力放在這些人的身上。對于第二梯隊的那些人物們，他們最好能引發(fā)故事中的事件，但是并沒有必要親自經(jīng)歷重大轉(zhuǎn)變。如果你的配角們也都有各自的人物弧線，也就是說他們也都經(jīng)歷成長和改變，那么就相當(dāng)于他們從主角和主要沖突那里分散了讀者的注意力。
過度敘述有時也源于作者照搬自己的生活，而不是想著怎么寫才能讓故事可信。有一個稿件的主人公總是在不停地烤蛋糕，因為作者是一個烘焙愛好者;還有的作品中，讀者總是被迫參加枯燥的公司戰(zhàn)略會議，那些商業(yè)術(shù)語看得人頭皮發(fā)麻，而這是因為作者按照自己所在的行業(yè)設(shè)定了故事背景。要避免這類“徒有其表”的情況發(fā)生，你需要衡量每一出戲和每一個事件，問問自己，它們究竟是讓主人公離自己的目標(biāo)更近了，還是更遠(yuǎn)了。如果是更遠(yuǎn)了，趕緊刪掉。
沉溺于背景故事
除了三幕劇結(jié)構(gòu)，我們還需要了解故事的兩個主要部分：背景故事和展現(xiàn)在讀者面前的故事。背景故事指的是在故事開始之前的所有事件、余波和主要人物與背景設(shè)置的歷史;展現(xiàn)在讀者面前的故事指的是發(fā)生在引發(fā)性事件之后，且一步步發(fā)展到高潮的事件。知道何時引入以及何時退出背景故事，是架構(gòu)小說階段最大的挑戰(zhàn)之一。大部分作者的錯誤在于引入太早，一股腦引入了大量信息，或者把本應(yīng)展現(xiàn)在讀者面前的故事淹沒在了過多的背景故事中。
我曾經(jīng)改過一個情節(jié)復(fù)雜的稿子，它的背景故事和情節(jié)一樣復(fù)雜——17世紀(jì)的秘密社團(tuán)、埋藏的寶藏、政治陰謀。故事熱熱鬧鬧地開始：一個衣著詭異的男子在午夜現(xiàn)身，用刀頂著主人公，逼他交出寶藏的鑰匙。然而寫完這個開頭，后文卻沒再提及這次夜襲的結(jié)果，接下來的四十頁，大部分都在描寫背景故事。作者交稿了，剩下我唉聲嘆氣，摸不著頭腦。
沒有比在讀者想要發(fā)問之前就把所有問題都解釋清楚更能消滅懸念的了。不要解釋所有的事，不要提前回答每個問題，更不要把事情完全寫透，因為這些做法都會破壞懸念。相反，要讓你的故事充滿戲劇性地展開，并且相信一切最終會水落石出。技巧在于，直到拖得不能再拖時，才告訴讀者背景故事，或者只告訴他們那些至關(guān)重要的以及能引起不安和疑問的小道消息。我希望你記住的是：如果你花了很多工夫才進(jìn)入人物或者故事的話，可能結(jié)尾的時候都用不完你提前想好的那些。事實上你會發(fā)現(xiàn)，有很多過去發(fā)生的事情是不必要的。
關(guān)于到底需要寫多少背景故事，并沒有一個簡潔的公式，畢竟每個故事都是獨特的。基本的原則就是：在第一幕，只介紹必須介紹的背景;在第二幕，多加一些背景故事來揭示動機(jī)并維持故事的緊張感;在第三幕，如有可能，再透露一些背景，因為你需要繼續(xù)保持熱度，并把故事推向高潮。
片段化
我也讀過很多極度片段化的故事——就是一件事接著另一件事，但彼此之間關(guān)聯(lián)甚少。人物貫穿故事但顯得蜻蜓點水，行動缺乏動機(jī)，即使在最絕望的情境下也能全身而退、毫發(fā)無損。這個問題在懸疑小說中表現(xiàn)得最突出。偵探追查線索，雖然逐個約談目擊證人并深入挖掘，但所有這些行動并沒有聯(lián)結(jié)在一起形成連貫的故事。如果要寫小說或者回憶錄，在安排結(jié)構(gòu)的階段就要記住因果相依的原則。每一個場景需要遵循故事走向并影響接下來的場景，每一個行動需要喚起人物的內(nèi)在情感并對未來發(fā)生的事情施加影響。小說中的人物總是會遭受懲戒，而讀者需要看到這種懲戒的逐漸累積，以及如何演化出接下來的反應(yīng)、糟糕的選擇和兩難困境。
幕后故事
我曾經(jīng)讀過一個稿件，它的高潮部分——飛機(jī)正飛在4 000英尺的高空，機(jī)艙里發(fā)生了一場肉搏——居然發(fā)生在幕后!我的意思是，這位作者居然沒有詳細(xì)描述當(dāng)時的場景，而是在事件發(fā)生之后回顧總結(jié)了一下。(不是我愛吹毛求疵，作者后來安排主人公從飛機(jī)上直接跳下去了——這可是一架客機(jī)啊。我不是航空專家，可是如果艙門被打開的話，其他乘客不是都會被吸出去嗎?)當(dāng)我讀完這篇稿子的最后一頁，要是你當(dāng)時正跟我坐在同一個房間里，我保證你會聽到我絕望得仰天長嘯。
不過那并不是我唯一一次遇到重要場景被莫名其妙地安排在幕后發(fā)生，然后在后文簡要討論或總結(jié)一下的情況。關(guān)鍵是，不要概括描寫那些包含沖突的場景。在你完成寫作之后，不妨把故事中發(fā)生的關(guān)鍵事件按照重要程度排個序。確保排序靠前的那些場景充滿戲劇性，而且這些場景寫完就完了，不要再回頭復(fù)述。概述或總結(jié)只能作為過渡，或者傳遞不那么重要的信息。
模糊晦澀
有些稿子的故事太弱，一張便箋就能寫下，或者故事的大部分都模糊不清。還有些稿子情節(jié)凌亂，子情節(jié)的走向未知，或者有太多懸而未決的問題。我曾經(jīng)改過一個稿子，作者壓根兒沒有解釋清楚犯罪團(tuán)伙里面的壞人是怎么回事。我們不知道犯罪團(tuán)伙是否跟東部的黑社會家族有關(guān)聯(lián)，是否獨立作案;也不知道他們是否從墨西哥走私毒品或其他違禁物，還是真的在守法經(jīng)營。除了不清楚惡棍是什么來頭，讀者也搞不清他們?yōu)槭裁匆阎魅斯?一個業(yè)余偵探愛好者)的生活搞得一團(tuán)糟。
我曾經(jīng)讀過大量不知道該歸于哪種體裁的稿件，不過肯定不是主流或純文學(xué)小說。好多稿件刻畫了憂郁多思、面容清秀的人物，喃喃自語著生活為何如此冷酷和無意義，然而整個故事里沒有一個場景解釋過他的生活怎么就冷酷，怎么就無意義了。還有一個稿子寫的是霍比特人來到了今天的世界，他討厭自己是個小矮人，而且很不適應(yīng)當(dāng)今的科技社會。問題是，我們根本無從得知他是怎么來到今日美國，又是如何生存的。
你完全可以認(rèn)為我就是喜歡挖苦人，不過要我猜，我敢打賭這類稿件多半會被蓋上一個大大的“退稿”戳。
松垮的主體
有充足的理由表明：文章主體是整個故事中最難寫好的部分。通常在寫完開頭之后，作者的熱情和興奮勁已經(jīng)消失了，然而在主體部分還要面對一大堆人物選擇和情節(jié)發(fā)展，這難免令人泄氣。尤其是，如果這時你還不知道接下去會發(fā)生什么、或者整個故事要如何結(jié)尾就去寫文章主體的話，那實在是很折磨人。
新手作家們可能會犯的主要錯誤，就是沒能在故事的主體部分將情節(jié)以一個新的角度發(fā)散出去，這個新角度需要引起后續(xù)嚴(yán)重的、令人不快的挫折。還有就是沒有包含足夠多的、能在不經(jīng)意間俘獲讀者的驚喜、曲折和困難;沒能賦予故事新的力量和趣味;沒能將整個故事推向一個新階段。與此相反，新手作家們所寫的主體段落往往糾纏于背景故事，或是人物們開始聚在一起扯東扯西。對于主體段落而言，重要的任務(wù)是提升讀者的好奇心和參與感，并將這種感覺一直保持到故事結(jié)尾。主體段落的情境設(shè)定要充滿機(jī)巧。在大部分情節(jié)中，讀者要能目睹主人公的動機(jī)變得更加強(qiáng)烈和個人化，困難和挫折也越來越難以應(yīng)對。
故事面臨的另一種危險是轉(zhuǎn)向了太多不同的方向，這是因為作者想要發(fā)展支線情節(jié)或者引入全新的人物。要避免這種危險的辦法是，確保新添加的這些內(nèi)容與結(jié)尾直接相關(guān)，以及試著在高潮到來之前結(jié)束某些支線情節(jié)。新手作家們往往習(xí)慣在結(jié)尾解決所有的事，要知道，有些子情節(jié)也可以選擇在中間部分解決掉。