寫作技巧：如何掌握三幕劇結構？
寫作技巧：如何掌握三幕劇結構？
為什么你的腦海中有清晰的寫作思路和想法，卻仍然搭建不起一個完整的故事?任何故事都是需要結構的，正如興建城堡或小木屋，都需要提前設計架構，而不是漫無目的的胡來。了解三幕劇結構，用它來承載你的人物和情節(jié)，并把它們變成一個故事。下面是學習啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!
要避免在寫作上犯大錯，你首先要理解小說的內(nèi)容基礎，并且搞清楚這些內(nèi)容如何發(fā)生在人物身上，以及為什么會發(fā)生。如果你打算寫小說或者回憶錄，那就需要了解三幕劇結構。為什么這么說呢?因為這種結構可以承載你的想法和人物，并且把它們變成一個故事。
大部分稿件平均為三四百頁的篇幅，也就是說，你可以把它們分成三個部分或者三幕。三幕劇結構大致可以追溯到古希臘時期，并由亞里士多德(Aristotle)在《詩學》(The Poetics)一書中首次記載。這其實是一個相當簡單的概念：一個故事需要開頭、中間和結尾。三幕分別對應開篇、發(fā)展和解決。當然，每一幕并沒有特定的頁碼限制，一般第一幕五十頁或占全書篇幅的四分之一，第二幕大概占一半，第三幕四分之一。
第一幕： 開頭
在第一幕里需要完成很多工作：你要在第一幕中介紹故事中的世界，使其吸引住讀者，并開始寫一個外化的沖突。要做到這些，你需要在故事世界中引起一場騷亂，或者引入使人不安的改變。這種改變就叫做“引發(fā)性事件”。它需要打破主人公或者某個人物的平衡狀態(tài)，使其暴露于壓力之下。關于第一幕，提前規(guī)劃以下幾點：
●在故事設定的日常世界中，引發(fā)性事件發(fā)生了，從而撼動了主人公個人的世界，故事在變動中展開。
●引入主人公和其他主要角色。
●引入故事中的麻煩、挑戰(zhàn)或沖突。
●使讀者了解利害關系——即主人公將獲得或失去什么。
●為故事世界設定細節(jié)。
●引入敘事視角或視角模式。
●一旦故事的主線確定，就引入次要情節(jié)。
●只在必要的時候才引入閃回或者背景故事。
●亂燉一鍋，意思是使人物們因沖突而糾纏于一個地方或一種情境中動彈不得。
●為危機收尾——通常是主人公決定接受挑戰(zhàn)。
第二幕： 故事主體
小說的中間部分并不是開頭和結尾之間的過渡，而是整個故事的核心，是最復雜的部分，為高潮的到來制造預期。第二幕加深了讀者對于故事世界的理解，強化了沖突，使主人公面臨更艱難的境況，而這一切都需要得到解決。這才是小說的重頭戲。我曾經(jīng)聽過一種說法，將中間部分描繪成聯(lián)結開頭與結尾的一段長長的、岌岌可危的橋，而有些人物跨過了橋，有些則沒有。
在第二幕，次要情節(jié)得到發(fā)展，同時，一個主要的反轉發(fā)生在整個故事的中間點。關于中間點反轉，我最喜歡舉的一個例子是電影版的《綠野仙蹤》(The Wizard of Oz)。在多蘿西和她的伙伴們到達奧茲國之后，他們本以為自己安全到家了。但這時來了一個反轉，作為終極測試，巫師要求他們帶回壞女巫的掃帚。
第二幕結尾的危機通常把主人公拋入“靈魂的暗夜”。“暗夜”指的是在這個場景中你的人物的命運跌入谷底，或者是他需要面對自己最深的恐懼。通常這種境況會使你的人物陷入絕望、對失敗的恐懼或者內(nèi)心的掙扎之中，最終，他決定(有意識地或者無意識地)奮起回應這個挑戰(zhàn)。在這種嚴酷的考驗中，主人公一般會勇敢面對那個反派、黑暗勢力，或者是他自身的猶疑。通常，主人公是孤立無援的。純文學小說往往會著墨于內(nèi)心的惡魔。而在大部分小說中，主人公必須首先克服這種內(nèi)心的掙扎，才能面對外部的麻煩。在《綠野仙蹤》中，多蘿西的“暗夜”發(fā)生在她被囚禁在女巫的城堡中而毫無希望的時候。
你需要提前為第二幕規(guī)劃的內(nèi)容包括：
●深化矛盾和困境，主人公通過面對這些而得到考驗。
●在適當?shù)那闆r下，引入時間飛逝或大限將至的設定。
●描述背景，這可以為故事提供重要信息并深化人物內(nèi)涵。
●人物更富有情感，并對目標更加投入。
●隨著主人公的動機變化，賭注增加。
●持續(xù)增加困難，考驗和困境。
●主人公的行動表明他或她有能力改變。
●寫明主人公和故事中其他人物的反差。
●在第二幕的結尾要寫明，這種情況不能再繼續(xù)下去了。
●在第二幕的結尾，主人公處于極端境況，再無回頭之路。
第三幕： 結尾
在你的主人公幸存于“靈魂的暗夜”之后，他將面臨最大的挑戰(zhàn)：他必須贏得比賽，一路追擊，直面惡人。也是在這里，他將步入最深、最黑暗、最危險、寧愿不曾靠近的險境，就像多蘿西本以為能夠回家卻不得不面對女巫的時候一樣。在小說的結尾，主人公通常都會面臨生理或心理的死亡。這可能是攤牌或投降的時刻，在愛情小說中，就是人物最終意識到彼此是天生一對的時刻。但故事之所以這樣結尾，一般都源于人物所經(jīng)歷的考驗，使他們得出了這個符合邏輯而不可避免的結果。結尾也可以落入一種莫可名狀的境況，給讀者一種開放性的未來。
關于第三幕，你需要提前規(guī)劃以下幾點：
●無論主人公在“靈魂的暗夜”學到了什么，都可以被用于最終考驗或最后一搏之中。
●隨著高潮臨近，節(jié)奏要更快，章節(jié)要更短，動作開始密集升溫。
●結尾通常都會有一次攻擊波，或通過某種方式傳遞最強烈的情感。
●結尾基于主人公的性情，暴露他最深的自我。
●結尾釋放最強烈的戲劇性，絕無廢話;一旦結束，絕不拖延，留下令人回味的戲劇效果。
●結尾要解答故事中的麻煩和問題;妥善了結之前懸而未決的問題和大部分的次要情節(jié)。
●在大部分的故事類型中，主人公會在結尾經(jīng)歷內(nèi)在和外在的轉變(系列小說和動作片題材的除外)。
寫作方案
了解了三幕劇結構之后，讓我們來談談你可能會用到的幾種結構。無論是你要興建城堡還是小木屋，你都需要提前設計結構，而不是漫無目的地胡來。下面我們就來談談講故事最常用到的幾種結構方式。
時序或線性結構
這是一種嚴格按照故事的時間順序向前推進的簡單方法。一個事件接著另一個事件，因果互現(xiàn)，一環(huán)接一環(huán)地推向高潮。這種模式通常不使用冗長復雜的閃回情節(jié)，故事背景可以通過回憶、簡短的插入語或對話進行簡要介紹。一般來說，類型小說都傾向于使用時序結構。例如哈利·簡·科扎克(Harley Jane Kozak)的《與死人約會》(Dating Dead Men)。
非線性結構
非線性結構并不是不按順序，而是在時序中穿插交錯展開故事。這種結構在電影作品中的例子有昆汀·塔倫蒂諾(Quentin Tarantino)的《低俗小說》(Pulp Fiction)。托妮·莫里森(Toni Morrison)的小說《寵兒》(Beloved)也是非線性結構的例子。
雙線結構
這類小說的特點是，兩條故事線同等重要。有時候，第二條故事線展開的是過去的事情，但有些時候兩條故事線都在講現(xiàn)在。查爾斯·弗雷澤(Charles Frazier)的《冷山》(Cold Mountain)就是一部雙線結構小說，兩條故事線分別展現(xiàn)兩個在內(nèi)戰(zhàn)中艱難求生的主人公的生活。朗·麥拉提(Ron McLarty)的《奔跑的記憶》(The Memory of Running)也采用了雙線結構，交替出現(xiàn)的關于過去和現(xiàn)在的章節(jié)在全書高潮匯成一處。大衛(wèi)·古特森(David Guterson)的《愛在冰雪紛飛時》(Snow Falling on Cedars)也有兩條故事線，過去發(fā)生的故事影響著現(xiàn)在。
雙線結構的關鍵在于故事線之間時而相交，時而回溯，時而演進，使得每個故事都不斷地被打斷，從而造成了許多懸念。
框架故事結構
框架故事結構可以分為好幾種不同類型。第一種類型是故事在當下設定的框架結構中展開。比如譚恩美(Amy Tan)的《喜福會》(The Joy Luck Club)，還有更為典型的,比如喬叟的《坎特伯雷故事集》(The Canterbury Tales)?？蚣芟褚话褤纹鸬挠陚?，故事在傘下聚攏起來。
另一種類型的框架擁有雙線故事、故事套故事，或者一個大故事中同時包含兩個小故事。典型的寫法是以頭尾相接，按時間回溯并解釋事情是怎么回事，然后一步一步寫到現(xiàn)在。比如像達夫妮·杜穆里埃(Daphne du Maurier)的《蝴蝶夢》(Rebecca)、瑪麗·雪萊(Mary Shelley)的《科學怪人》(Frankenstein)、威廉·斯泰倫(William Styron)的《蘇菲的抉擇》(Sophie's Choice)，都是那個過去的、嵌套的敘事線是故事的重頭。作者運用框架結構來揭示故事的因果，或解釋事件背后的心理原因。過去和現(xiàn)在兩條線的匯聚很重要，而且過去的那條故事線意義更大，或者是要能夠解釋所有的一切。
多重視角
在多重視角展開的故事中，讀者被允許進入多個人物的生活或頭腦。故事可以按時序展開，或來回跳躍，但總是跟隨不止一個重要角色，而且是交織在那個視角人物的生活中。芭芭拉·金索沃(Barbara Kingsolver)的《毒木圣經(jīng)》(The Poisonwood Bible)和喬治·R·R·馬丁(George R·R·Martin)的《冰與火之歌》(A Song of Ice and Fire)系列使用的都是多重視角敘事。這種方式通常用于宏大敘事，或復雜作品，或人物們對照鮮明的情況下。