危城影評觀后感心得
危城講述了軍閥割據(jù)亂世時期，普城保衛(wèi)團團長楊克難率領(lǐng)眾人熱血御敵的曲折故事。 該片將于2016年8月12日在中國內(nèi)地上映。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的電影危城影評，希望大家喜歡。
電影危城影評1
前些日子我忽然接到一個開會通知，到北京去開一個關(guān)于電影的會。我就很激動。人很好玩的，工作的時候我最怕的事情一是開會，二是填表，但辭職之后有會可開，又產(chǎn)生了一種還沒有被行業(yè)遺忘的安慰感：)。開完會后有一個飯局——這是一個巨大的飯局，二十好幾桌，像婚宴一樣。我認識的人很少，偷偷東張西望的時候，覺得有一個光頭特別眼熟，但因為是一個光頭的后腦勺，就也不能肯定。正想著過會兒繞過去確認一下正面，他就轉(zhuǎn)過身走過來了，呀，真的是鄭大圣!
十年前，正好是十年前啊，2002年我剛到北京，常常參加朱日坤的現(xiàn)象工作室組織的觀影活動看電影。有一回看到《王勃之死》，覺得真好啊，寫了個小影評貼在網(wǎng)上。不久后的一天，在清華附近的盒子咖啡館的另一個活動里遇到了鄭大圣。我們聊了幾句天，我說：“我叫蘇七七?！彼肓艘幌抡f：“我在網(wǎng)上看到一篇影評，作者叫蘇七七……”我笑起來說：“那就是我啊!”——我們一下子就像認識很久一樣地說起話來。這真是美好的一種導(dǎo)演與影迷的關(guān)系，純粹的欣賞，真正的理解，一下子就帶來了一種親密感。
多年來我們保持著一種君子之交淡如水的來往頻率，我看他的電影，他有時也看到我寫的文章，再上一次見面，居然要推到七年之前了。他在紹興排了一出越劇《唐婉》，我去看戲，看完戲我們和演員啊樂師啊在路邊攤聊天聊到快天亮。戲，電影，生活，好像因為見面的頻率很低，就要做到每次聊天的密度很大，質(zhì)量很高：)。
然后就說到我們在巨大飯局上的重逢啦。我坐的這一桌有一個他的熟人，他走過來跟那位姑娘重逢擁抱了一下時，我就像在邊上排隊似的，也等著跟他來一個重逢擁抱：)。他說：“七七，是你啊!”每次我們都既很意外，但又像在意料之中一樣，遇到了。他還是一點也沒有變，在電影上，他能讓自己認真，沉著，能干，胸有成竹，但到內(nèi)心里，他有他永遠不愿意長大的小男孩的那一面。我在想，他的這一面對他的電影是不是有影響呢?
這次見面后，我回去在1905電影上找了大圣的一個新作看，片名叫做《危城》。故事背景是民國，三十年代的一個傳統(tǒng)大家庭侯家，大少爺能繼承家業(yè)，三少爺是革命加文藝青年，二少爺卻是一個粗暴橫蠻的逆子，父親作主為他娶了一個書香門第的姑娘婉兒，但他已經(jīng)在花街柳巷有了相好，對婉兒不屑一顧，從不回家。婉兒在侯家的平常日子不過是澆澆花，寫寫字，課侄讀書而已，三少爺萱之常在報紙上發(fā)表些新詩，并請婉兒評點，婉兒不愿當面評點，卻寫了讀者來信到報社去，成了他的筆友“蘭小姐”。這兩個人，一個滿懷豪情卻少不更事，一個蘭心慧質(zhì)卻孤苦伶仃，他們之間的處境，是白先勇玉卿嫂式的處境，但他們的情誼，卻被描寫得優(yōu)美，純凈，很少在華語電影里看到這樣的愛情敘事。
——這個電影真是很難寫劇情介紹，因為這么寫下來，實在不覺得有什么“特別好看”的地方，但這個電影卻是很好看的，并且很感動我。為什么呢?因為鄭大圣拍出了一個特別美好的人與一種特別美好的感情，而且他拍得非常有說服力和感染力。在一個反封建情節(jié)劇的框架里，鄭大圣卻有一種非常傳統(tǒng)的情懷，他拍出是古典的美，卻有生機與靈氣，他拍的是小兒女情懷，卻有林下之風(fēng)，浩然之氣在里頭。
我很少在當代華語電影里看到導(dǎo)演以詩人為主人公，但鄭大圣卻拍了兩次——一次是《王勃之死》，拍一個古代詩人，一次是《危城》，拍一個寫現(xiàn)代詩的詩人，而且他都是從很正面的角度去拍詩人，對一個詩歌在文化版圖中日益邊緣的時代來說，鄭大圣有他自己的價值觀與堅持。詩歌是什么呢?在他的電影里，詩歌總是向著美，真摯的情感，和自由。婉兒與萱之的愛情是建立在詩的基礎(chǔ)上的，她從他的詩里讀到自己，而他從她的信里讀到對自己的理解。在萱之的同情與支持里，婉兒的自己能更煥發(fā)出來，她原來只是顯得那么柔美與柔弱，但慢慢地，她在柔美與柔弱之外呈現(xiàn)了更多東西，她其實是那么聰慧的，有學(xué)問有見解;她其實是那么勇敢的，偷偷出門去寄信;她其實是那么可愛淘氣的，把萱之哄得團團轉(zhuǎn);她其實還有心底的俠氣，能將一生酬知己。她就像片頭里那一株蘭花，那么柔弱，那么容易就像要被摧折了，可是略微地有一點陽光雨露的護惜，她就靜靜地開放了，一室含香。
這是婉兒的美，她的美近于一種美的理想，但在電影里卻是有生活氣息的，可以著落到生活中去的，她的內(nèi)心的凄苦，雀躍，歡喜，傷懷，她最后在萱之書房里的徘徊，都是看電影的人可以從內(nèi)心共鳴的吧。而婉兒與萱之之間的感情，當然是愛，卻又不止于男女之愛，他們是什么呢?是知音。高山邈邈，流水杳杳，這份情懷是超乎男女之情的，他們之間的愛情是用這個打底子的，因此，這個愛情戲拍得不俗氣，不是打了柔光的“純愛”戲，不只有你猜我猜或者你儂我儂，它要大氣得多，深遠得多。
在《危城》里，大宅門并不是一個樊籠，相反它倒成為一處蔭庇之地，有長嫂理家，有小侄頑皮，有萱之找她很嘮叨地說這說那，說對“蘭小姐”的仰慕。婉兒的琴與書，本來就該配這樣的地方。然而城危矣——一個是內(nèi)心的危城，叔嫂之愛，一個是外在的危城，家國之恨。在情節(jié)的設(shè)置上，恰恰在外在的危城化解了內(nèi)心的危城，萱之得以走出“城”，因此從城外來解決這個問題，從而給了電影的一個美好的期待的結(jié)局。
但這也是我對這個電影表示一點兒不滿足的地方，因為這個電影的主題，我覺得完全不在叔嫂之愛或家國之恨，它既不是一個反封建倫理電影，也不是一個愛國主義電影，而《危城》這個題目，卻混淆了主題的方向。為了把情節(jié)結(jié)構(gòu)搭得結(jié)實一點，還費了些很笨重的鏡頭去拍婚禮場面與國難場面，這個電影的語言，在描寫人物之美與情懷之美時，都是既從容又輕盈的，但一到要進入情節(jié)關(guān)鍵時，就顯得刻意笨重起來。這個情節(jié)框架也許是必要的，但它與內(nèi)在的人物與情懷之間沒有形成一個更好一點的平衡關(guān)系。
在當代電影導(dǎo)演里，我所喜歡的鄭大圣和婁燁——這兩個人的風(fēng)格真是截然不同，他們都是長于拍女性的，鄭大圣能拍一種理想的美，但他的好處在于，他從不在電影讓這些女性替男性去擔負什么，這種美像是獨立的，如露如珠，微光恒照，而且他能從生活細節(jié)中拍出這種美，可見他對這種美也并不是得之于想像，而是來自于觀察與欣賞，這種理想是連接著生活的理想。而婁燁呢，他能拍真實的女性，在生活中掙扎的，在情感中掙扎的，姿態(tài)都那么不好看的，他總是拍做愛中的女性，她們的生活是與肉體的痛感快感糾結(jié)在一起的。她們無望地滿懷著生命的渴念。
真是奇怪啊。TT，女人是有這兩面的，這兩面一樣的真實。
電影危城影評2
花了一個半小時把《危城》看完，之前在豆瓣上搜索的影評總體6分，看過覺得這個分數(shù)太不公道，相比目前上檔的不中不洋的國產(chǎn)片，這部電影給人的誠意和感動卻是遠遠超出。
中國目前的年代戲很多，打開電視，幾乎就沒斷過，不是抗日就是剿匪，如今再加些特工解密之類戲碼，好讓觀眾跟著動動腦子，殊不知多少都是陰溝里翻船，弄巧成拙，投資再大，陣容再強也看不到誠意，粗制濫造實屬交差之作。
《危城》是一部集真善美的作品，也是深得中國文學(xué)之沖淡意境的作品，一部小投資的名不見經(jīng)傳的影片，能做到如此實在是讓人驚喜!
所謂美，不用說，自然是鏡頭攝影。我看到網(wǎng)上有人吐槽《二次曝光》，是看完就頭暈的電影，故事讓人暈，鏡頭也讓人暈。好像搖晃的鏡頭已成電影拍攝的定例，無論是必要還是跟風(fēng)，不得不承認，好像多了兩個搖擺不定的處理整個片子就好像被點了睛。
但回過頭看看《危城》所有的鏡頭都是非常平靜的，像一個人老老實實的坐在你面前給你講一個故事，娓娓道來，反而讓人覺得平實，沒有那么多無謂的躁動。每一停頓都是一幅畫，是一種詩意，是有意境的電影。裊裊青煙，紫藤枝枝蔓蔓，在幾株青竹間隱約能見的一株蘭花。大概就是蘇軾說的不可居無竹。
也不奇怪北美的觀眾會喜歡，對現(xiàn)代手法的膜拜而對自己本身精神的無所適從，倒讓用摩登手法表現(xiàn)的故事有些阿諛之意，模仿終究是沒有出路的。
而所謂善，即整個故事的主題。戰(zhàn)爭來臨的不安和惶恐，還有年輕人的朝氣和熱情，哪怕是對舊學(xué)頗有研究的寧婉兒也是敢想敢做的女性。這才是久違了的真正的人的激情!
我姑且把描寫抗戰(zhàn)前夕的民國青年的影視作品叫做五四作品(當然按照年代不能這么劃分是不嚴密的)，但無論是大熒幕還是小熒屏，印象最深的也就只有《橘子紅了》。如果說耀華是真正的五四青年，那么萱之就當是讀著五四的文章成長成熟的一代人，和巴曹應(yīng)該是差不多的吧。
這個故事和曹禺的戲劇一樣，所有故事都充滿命運的偶然性，似乎是命運的手推動著這兩個年輕人彼此錯過，婚禮上萱之和婉兒的意外之禮是有些可笑的誤會，萱之的生死，都是在人自身的安排中那個不能逃過的小玩笑。不要費力去思考所謂人性之類的課題，而是回到古典時代。
但不同于舊時人對于大家庭的抵觸，新時代人已經(jīng)沒有那么多怨氣，能心平氣和的看待這種環(huán)境。封建大家庭里的人不再是勾心斗角的圖謀錢財，或是各自懷揣一個齷齪秘密隱身于此。侯家上下更多的是讓人覺得希望在人間，就算是老二也是離得遠遠地，不再攪得這個家庭烏煙瘴氣。長輩也明事理，所有人都疼惜著有希望的年輕人。尤其是最后萱之的生還，讓這個本以為以悲劇收場的故事有了曙光!
這才是藝術(shù)的意義!在思索背后更重要的是對未來的向往!否則未來就是死路。所謂：人為了善和愛就不該讓死亡統(tǒng)治自己。這也是這部電影讓我在看完之后能呼一口氣的原因。
然而缺憾也有，比如這個男豬腳，沒有大家公子南開學(xué)子的氣質(zhì)，倒像是從鄉(xiāng)下來城里闖蕩的淳樸少年，表演也太刻意夸張，而且單調(diào)。紅鵝這個小胖子倒是不錯。春曉的表演非常到位，贊一個!
最喜歡的是婉兒在教堂里扮蘭小姐和自己對話的那段，也拍得最好。婉兒相比時下的古典才女形象是個會喘氣的女人。喜歡就去追，哪怕是小小的嘗試也是踏出去的一步。我最不喜歡像甄嬛一樣的女人，無趣得很，美則美矣卻沒有生氣，就像是被放在供桌上供起來的女人，不是不食人間煙火，倒是連人都算不上。世間男子有才情者雖喜歡佳人德才兼?zhèn)?，但并不一定喜歡過分端莊持重情趣無從談起的冷美人。
如果放在所有中外影片中，這部不一定能算得上佳片，但是相對如今烏煙瘴氣的國產(chǎn)電影而言，卻是一縷吹過的清新之風(fēng)，如果那些所謂商業(yè)電影的探索之作能做到真正真誠，那中國電影的興起也算是指日可待了。
電影危城影評3
拿起長槍的吳京，《危城》中貢獻了最特別的演出
好多人看《危城》是沖著彭于晏的胸去的，還有一些人是沖著信的歌去的，“搖滾信”包辦了《危城》的兩首主題曲：《鋼鐵心》和《危城》同名主題曲，這也是華語電影首次由同一位歌手包辦兩首主題曲。但我的關(guān)注點完全不在這兩位身上，作為一個“硬漢控”的少女，我全部的興趣都集中在了硬漢吳京身上。
吳京以正邪兼顧的氣質(zhì)參演過太多動作片了，從功夫小子到成為一個真正的功夫明星，直至今日還升級成為一個功夫作品的導(dǎo)演，可以看到他這么多年走過的路程，和如今的成就。他是一個學(xué)以致用的演員，也是一個從一而終的演員。此次吳京是以特別出演的身份參演了暑期檔動作片巨制《危城》，雖然不是主角，但卻是我最看好的一位演員，也是表演最為出彩的一位。
在《危城》中吳京飾演亦正亦邪的上校，演技大爆發(fā)，絕對是該片最大的看點，“鐵血真漢子”這幾個字被他詮釋的淋漓盡致，“北京純爺們”的稱呼也非他莫屬。身為一個鐵血上校，在片子的前半部分吳京便貢獻出了精彩的打戲，鐵血上校的強大氣場已被他發(fā)揮到了極致。吳京雖然演過太多的動作戲，但他卻很久沒在大銀幕上展示過他的槍術(shù)了，這次《危城》讓他大顯身手，提長槍上陣，一人單挑數(shù)十人，利落而霸氣的槍法成為了銀幕上一道明晃晃的風(fēng)景。原來槍術(shù)居然是吳京的“看家本領(lǐng)”之一，他憑借出色的槍術(shù)奪得過多次全國冠軍，怪不得耍起長槍的他輕車熟路，威武自信?！坝矟h控”的妹子們?nèi)艨赐暝撈^對都會成為吳京的迷妹。
有著多年演戲生涯的他，在文戲的駕馭上也是如出一轍，他在正義與兄弟之間抉擇的內(nèi)心戲表現(xiàn)是要加分的，很流暢的詮釋了復(fù)雜的內(nèi)心戲碼。此前在普城偶遇師弟彭于晏的時候，他是驚詫的;到后來彭于晏為了普城百姓前去拜訪師兄吳京，吳京一臉坦然自若的表情，顯然是意料之中的，他太了解師弟為人隨性的個性了，但他沒有忘記過去，他把自己內(nèi)心的愛恨交織演繹的很傳神，讓人猜測不到之后可能會發(fā)生什么。吳京這個角色是腹黑與忠心的合體，亦正亦邪，是全片中最復(fù)雜也最出彩的一個角色，吳京駕馭住了。誰也不曾料到，吳京到最后終是做出了偉大的選擇。
可以說《危城》是今年暑期檔打戲最爽的一部電影，吳京的特別出演加上洪金寶的動作指導(dǎo)，想不精彩都難。暗黑感的故事背景加上刀槍光影的血戰(zhàn)實際上就預(yù)示著“善惡一念之間”，無論是吳京的選擇，還是片中其他幾位主演的選擇，都是良心的選擇，也都掌握在每個人自己的手中。江湖如此，人生亦如是。
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