電影《聶隱娘》的影評

　　《聶隱娘》 籌備多年，一揭面紗，有意料之中侯孝賢的風格，也有意料之外的唐風遺韻。這些年來談得上喜歡的華語片是《一代宗師》，兩片相比的話，《一代宗師》是做加法，華麗、隆重，因是武俠的結(jié)束;《聶隱娘》是做減法，武俠是傳說中的開端，也精美，但是沒有快要結(jié)束時那種哀傷的美，而是正在開始之時隨處揮灑的美，簡短的片段窺視聶隱娘的一生，以聶隱娘一人的命運窺視當時的大局 ，一百多分鐘頃刻結(jié)束，深覺其短。

　　《聶隱娘》有大量的風景空鏡，美好、靜謐、神秘，令人有一種錯覺，仿佛唐朝那個美好的時代，一直都在某一處存在。
　　此片對普通觀眾來說肯定是有門檻，且門檻不低，大量的中遠景，不似尋常動作片一樣近景、特寫來表現(xiàn)武打場面，大量歷史背景隱在故事情節(jié)中，人物之間的關(guān)系、古語口白……都不是時下電影那樣的直送你面前。不過侯孝賢的電影看得懂看不懂真的不算最重要，體會到氛圍就是一種好，因為看這樣一部電影，能記住唐朝人的一點細節(jié)，或是一個霧氣彌漫水面的清晨，或是風吹過山頂?shù)乃畾?，我覺得也是好的。這種氛圍或許會在你多年以后的某個疲憊的下午重新浮現(xiàn)，然后你會體會到一些當時看電影時你沒有體會到的事情，藝術(shù)電影的生命力和意義，就在于這些時候。

電影《聶隱娘》

　　看《聶隱娘》自然會讓我想起胡金銓的那些電影，把武俠片當歷史片那么認真來拍也就是他了，胡金銓對明朝的癡迷是出了名的，道具考究精美，內(nèi)景、外景的切換帶來很真實的感受，后來武俠片的空中樓閣和脫離地心引力是發(fā)展到另一條路上去了。《聶隱娘》也是采用了內(nèi)景、外景大量切換的方式，但在還原歷史背景的細節(jié)上沒有胡金銓那么錙銖必較，是照著觀眾想象中的唐朝那個方向拍的，細小的道具上有一些謬誤就反而不在意，在意的是拍法往實了拍。拍古裝武俠片，我比較欣賞這種實的拍法，讓人相信那是一個曾經(jīng)發(fā)生過的事件、曾經(jīng)存在過的人物。

　　后來徐克的新派武俠有點太飄逸，但勝在好看。至于張藝謀、陳凱歌、馮小剛等拍過的武俠片，都是偷懶、取巧，避開重現(xiàn)當時人的生活方式，做一個遠離真人生活氛圍的大宮殿，基本只有武(動作)，沒有俠(對武的認識)。王家衛(wèi)的《一代宗師》因為有對民國武林的尊重和重現(xiàn)，所以就有了俠義，這不下功夫是做不到的。

　　《聶隱娘》里的武，取的是一個簡潔，有點受日本劍道片的影響，長時間的對峙，風吹過，樹葉嘩嘩響，過招就一瞬，勝負即分。聶隱娘和精精兒、聶隱娘和師父的對打都是如此，拍的只是意境不同，和精精兒是在白樺林里，光影婆娑，勝負難分。和師父的拜別在山頂，云霧繚繞，師父追過來，一擊不中，即知已拿徒兒無法，聶隱娘即全身而退。開頭黑白畫面階段，聶隱娘在樹林穿梭的場景讓人難以不想起《七武士》，雖不是騎馬的戲，但光影的氣氛有相似之感。

　　唐朝是一個比明朝、宋朝更好的年代，之所以這么說是因為看《聶隱娘》能感覺到女性在當時還有一定自由的空間可言。 《聶隱娘》可以說是一部非常女性主義的片，聶隱娘在唐朝之時憑借自己一技之長實現(xiàn)了自由選擇人生這一目標。聶隱娘的母親聶田氏見到大公主時稱卑職，我稍微驚了一下，首先感嘆唐朝時就有職業(yè)女性這么先進。再看聶隱娘的人生軌跡，從小時候被安排婚配，又因為政治原因被排擠送走，再回來當刺客，當了刺客以后有了自己的選擇，不為刺客組織所利用，可以說是一個女性自我意識覺醒的過程。聶隱娘最成謎的部分是選擇磨鏡少年為夫，原著和劇本里都是一個謎，沒有為什么，只有一個決定，就是告訴她爹說，我要這人為我丈夫。在電影里表現(xiàn)得更為隱晦，只有一個往平民生活走去的一個方向。