電影大魚海棠簡(jiǎn)介
電影大魚海棠簡(jiǎn)介
《大魚海棠》該片講述了掌管海棠花生長(zhǎng)的少女椿為報(bào)恩而努力復(fù)活人類男孩“鯤”的靈魂，在本是天神的湫幫助下與彼此糾纏的命運(yùn)斗爭(zhēng)的故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的電影大魚海棠簡(jiǎn)介，供大家參閱!
電影大魚海棠基本信息
《大魚海棠》是彼岸天文化有限公司、北京光線影業(yè)有限公司、霍爾果斯彩條屋影業(yè)有限公司聯(lián)合出品的奇幻動(dòng)畫電影，由梁旋、張春執(zhí)導(dǎo)，梁旋編劇，季冠霖、蘇尚卿、許魏洲、金士杰等配音。
該片講述了掌管海棠花生長(zhǎng)的少女椿為報(bào)恩而努力復(fù)活人類男孩“鯤”的靈魂，在本是天神的湫幫助下與彼此糾纏的命運(yùn)斗爭(zhēng)的故事。影片于2016年7月8日在中國大陸上映。
電影大魚海棠劇情簡(jiǎn)介
在天空與人類世界的大海相連的海洋深處，生活著掌管著人類世界萬物運(yùn)行規(guī)律的“其他人”。居住在“神之圍樓”里的女孩“椿”，十六歲生日那天變作一條海豚到人間巡禮，被大海中的一張網(wǎng)困住，一個(gè)人類男孩因?yàn)榫人淙肷詈Ｋ廊?。為了?bào)恩，她需要在自己的世界里幫助男孩的靈魂——一條拇指那么大的小魚，成長(zhǎng)為比鯨更巨大的魚并回歸大海。歷經(jīng)種種困難與阻礙，男孩死后終于獲得重生，但這一過程卻不斷地違背“神”的世界規(guī)律而引發(fā)種種災(zāi)難。
電影大魚海棠制作相關(guān)
影片的世界觀源自梁旋的一個(gè)夢(mèng)，創(chuàng)意源自《莊子·逍遙游》中的“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”，在此基礎(chǔ)上構(gòu)建了屬于自己的世界觀 ;其故事雛形來源于導(dǎo)演的先后兩個(gè)夢(mèng)，電影還融合了許多來自古書《山海經(jīng)》、《搜神記》與上古神話“女媧補(bǔ)天”等的傳統(tǒng)元素，并基于這些元素打造了一個(gè)奇幻世界。影片發(fā)生的場(chǎng)景源自中國客家圍樓(又稱土樓)。2004年梁旋等人把夢(mèng)里的想法做成了一個(gè)短片，他于2005年和張春一起創(chuàng)立了彼岸天，希望聚集起一幫人把最初的夢(mèng)做成電影;2007年底，他們憑借短片《燕尾蝶》拿到了第一筆做樣片的資金，之后投入長(zhǎng)片《大魚海棠》的創(chuàng)作 ，導(dǎo)演梁旋與張春帶著主創(chuàng)人員對(duì)福建的土樓進(jìn)行了多次采風(fēng)。構(gòu)思修改劇本用了兩三年時(shí)間，并制作完成了近20分鐘的電影片段 。2010年，該項(xiàng)目因后續(xù)資金未到位而暫停，直到2013年影片發(fā)起眾籌，這一舉動(dòng)引起光線傳媒總裁王長(zhǎng)田注意并在同年11月正式投資電影及彼岸天團(tuán)隊(duì)，使得影片制作重新走上了正軌 。該片主要角色采用2D動(dòng)畫，場(chǎng)景和部分配角結(jié)合了3D的方式制作;將2D動(dòng)畫做成3D效果的過程中，較多體現(xiàn)的是大場(chǎng)景和景深的效果 。
電影大魚海棠作品評(píng)價(jià)
正面
《大·?！肥且徊苛钊擞∠笊羁痰膭?dòng)畫電影，該部作品充滿了中國的神秘感與浪漫色彩，已經(jīng)可以與亞洲最優(yōu)秀的動(dòng)畫電影相媲美。
《大魚海棠》的人物角色具有玄幻色彩，展現(xiàn)出獨(dú)屬于東方的古典神秘氣質(zhì)。主創(chuàng)們也十分注重影片中細(xì)節(jié)的刻畫，塑造了一個(gè)完整豐滿的東方玄幻世界 。其故事題材獨(dú)特，樣片效果驚艷，制作經(jīng)歷傳奇而坎坷，片中人物的傳統(tǒng)服飾，隨處可見的中國紅，以及風(fēng)格獨(dú)特的福建土樓等，都帶給人一股強(qiáng)烈的“中國風(fēng)”。這部作品主要用二維動(dòng)畫描繪宏偉奇觀，在三維動(dòng)畫盛行的年代也顯得十分難能可貴 。(Mtime時(shí)光網(wǎng)評(píng))
《大魚海棠》無論是美輪美奐的中國畫風(fēng)，還是蘊(yùn)含中國古典哲理的劇情臺(tái)詞，都令人印象深刻。人物的服飾造型，古樸宏偉的土樓和土樓上層層懸掛的大紅燈籠，還有椿受石獅子指引、去拜訪靈婆路上如夢(mèng)如幻的奇妙美景，包括那株美麗的海棠樹，都有著濃郁的中國畫風(fēng)，美輪美奐，意境悠長(zhǎng);劇情和人物的設(shè)定，充滿了想象力和創(chuàng)意，蘊(yùn)含著中國古典哲學(xué)的思辨。(《京華時(shí)報(bào)》評(píng) )
影片中《逍遙游》、《詩經(jīng)》、《山海經(jīng)》等等中國古籍中的形象與故事的結(jié)合，以及福建傳統(tǒng)土樓、麻將、唐裝、陶笛等中國獨(dú)有的文化產(chǎn)物在情節(jié)中的承接，可以從電影的各種細(xì)節(jié)之處感受出濃濃的國韻美感，這是對(duì)中國傳統(tǒng)文化最好的運(yùn)用與傳承。(網(wǎng)易娛樂評(píng) )
影片里融入了大量中國傳統(tǒng)元素，頗有幾分類似中國神話傳說。影片不僅包含天人合一、生死輪回的東方哲學(xué)理念，也將豐富的民俗文化細(xì)節(jié)埋藏在影片里。這部動(dòng)畫片有著原創(chuàng)世界觀，雖然在故事情節(jié)上存在瑕疵，但無論在技術(shù)層面還是原創(chuàng)層面，都不失為一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫片?！洞篝~海棠》的畫風(fēng)十分漂亮，既有恢弘的場(chǎng)景，也有豐富的細(xì)節(jié)。影片不僅包含天人合一、生死輪回的東方哲學(xué)理念，也將豐富的民俗文化細(xì)節(jié)埋藏在影片里。影片3D效果不錯(cuò)，雖有觀眾認(rèn)為2D轉(zhuǎn)3D讓畫面色彩變得暗沉，但影片的立體感還是比較鮮明的。(《羊城晚報(bào)》評(píng))
該部影片吸收了大量傳統(tǒng)文化元素，而且在視覺風(fēng)格上，處理得頗具新意?！洞篝~海棠》巧妙借鑒了日式動(dòng)畫的風(fēng)格，把本土文化元素進(jìn)行轉(zhuǎn)化，令人耳目一新 。(《北京日?qǐng)?bào)》評(píng))
《大魚海棠》作為一部國產(chǎn)動(dòng)畫，其優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處還是相當(dāng)明顯的，制作團(tuán)隊(duì)的“良心”也顯而易見。盡管并未盡善盡美，卻多見可圈可點(diǎn)之處 。(光明網(wǎng)評(píng))
《大魚海棠》是一次有益的嘗試。應(yīng)該本著創(chuàng)新的思維，為年輕人提供更多走近中華傳統(tǒng)文化經(jīng)典的途徑，讓傳統(tǒng)經(jīng)典中所蘊(yùn)含的智慧惠及當(dāng)代，傳之久遠(yuǎn) 。(鳳凰網(wǎng)評(píng))
該片在美術(shù)創(chuàng)作上追求細(xì)膩與精致的匠心，正是國產(chǎn)動(dòng)畫所稀缺的。此外，符合電影工業(yè)邏輯的制作流程與生產(chǎn)機(jī)制，也為影片注入了大量的現(xiàn)代元素 。(《光明日?qǐng)?bào)》評(píng))
負(fù)面
《大魚海棠》畫面中彌漫著濃郁的東方古典風(fēng)韻，無處不見精致考究的中國元素，而剝除引經(jīng)據(jù)典的神話志怪背景，《大魚海棠》講的其實(shí)是一個(gè)人物關(guān)系簡(jiǎn)單、動(dòng)機(jī)直白的純愛故事，三角關(guān)系的走向甚至有往瑪麗蘇方向靠近的苗頭。在影片后半段，主人公的內(nèi)心一度陷入迷茫和混亂，還脫口而出幾句略帶狗血色彩的臺(tái)詞，算是美中不足。另外對(duì)于這部簡(jiǎn)筆寫實(shí)風(fēng)格的手繪動(dòng)畫來說，轉(zhuǎn)制3D效果也不是很顯著。(新浪娛樂評(píng) )
《大魚海棠》的故事設(shè)置、蘊(yùn)含的世界觀都充滿中國氣象 ，而片子的故事邏輯和三觀還是讓人感覺有些混亂?？雌饋砀窬滞Ω撸适聺饪s起來就是個(gè)三角戀，偏還生硬地填進(jìn)了古代神話，以及犧牲、選擇和生死這樣高大的話題 。影片中出現(xiàn)的每一個(gè)人物，除了名字外毫無特點(diǎn)，所有角色的刻畫浮于表面，缺乏基本的敘事動(dòng)機(jī) 。(人民網(wǎng)、《錢江晚報(bào)》、《南國早報(bào)》評(píng))
《大魚海棠》引起最大的爭(zhēng)議是劇情，人物塑造乏善可陳。影片大量采用了傳統(tǒng)神話人物如嫘祖、祝融，還直接借鑒了莊子的典籍。令人遺憾的是，這些神話人物大多淪為符號(hào)點(diǎn)綴，可以說枉擔(dān)其名，并不能真正具備其應(yīng)有的魂魄。這樣的人物情節(jié)設(shè)定，就顯得過于膚淺了 。(《北京日?qǐng)?bào)》評(píng))
《大魚海棠》的劇情與人物引發(fā)了一些吐槽。整部電影引經(jīng)據(jù)典，精致的美術(shù)場(chǎng)景仿佛為觀眾打開了一扇綺麗大門，但人物與劇情卻沒有呈現(xiàn)出更深刻豐富的世界，這導(dǎo)致片中眾多文化符號(hào)都變成了浮光掠影，甚至被批評(píng)為“華而不實(shí)”?！洞篝~海棠》與“最優(yōu)秀國產(chǎn)動(dòng)畫電影”失之交臂的原因，影片立意的“中國風(fēng)”停留在美術(shù)審美的層面，劇情與人物都沒有最完美地體現(xiàn)出東方哲學(xué) 。(《光明日?qǐng)?bào)》評(píng))
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