電影降臨簡(jiǎn)介
電影降臨簡(jiǎn)介
《降臨》根據(jù)華裔科幻作家姜峯楠的原著小說(shuō)《你一生的故事》改編，講述了12個(gè)神秘的外星飛船降臨在地球上時(shí)所發(fā)生的故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的電影降臨簡(jiǎn)介，供大家參閱!
電影降臨基本信息
《降臨》是由美國(guó)派拉蒙影業(yè)公司發(fā)行，由丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)，杰瑞米·雷納、艾米·亞當(dāng)斯、福里斯特·惠特克、邁克爾·斯圖巴聯(lián)合主演的科幻片。
《降臨》根據(jù)華裔科幻作家姜峯楠的原著小說(shuō)《你一生的故事》改編，講述了12個(gè)神秘的外星飛船降臨在地球上時(shí)所發(fā)生的故事 。
該片于2016年11月11日在美國(guó)上映，2017年1月20日在中國(guó)內(nèi)地上映。
電影降臨劇情簡(jiǎn)介
地球的上空突然出現(xiàn)了十二架貝殼狀的不明飛行物，懸浮在十二個(gè)不同的國(guó)家的上空，外星人向人類(lèi)發(fā)出了訊號(hào)，但人類(lèi)卻并不能夠解讀。美國(guó)軍方找到了語(yǔ)言學(xué)家露易絲·班克斯(艾米·亞當(dāng)斯飾)和物理學(xué)家伊恩·唐納利(杰瑞米·雷納飾)，希望兩人能夠合作破解外星人的語(yǔ)言之謎。
經(jīng)過(guò)數(shù)次的接觸，露易絲發(fā)現(xiàn)外星人使用了一種極為特殊的圓環(huán)狀的文字，并逐漸了解了其中的奧妙。由于一直無(wú)法確定外星人來(lái)到地球的真正目的，中國(guó)、俄羅斯等四國(guó)決定對(duì)外星人發(fā)起進(jìn)攻，美方亦決定放棄研究將全部人員撤離，在這個(gè)節(jié)骨眼上，露易絲終于明白了外星人的意圖。
電影降臨影片評(píng)價(jià)
影片盡管屬于外星人入侵題材，但是電影更注重刻畫(huà)人類(lèi)的經(jīng)歷而不是來(lái)自另一個(gè)世界的生物。這是一部非常有力量的電影。(《ReelViews》評(píng))
《降臨》是如此美好而又發(fā)人深思的一部電影，能彌補(bǔ)觀眾看過(guò)所有的外星入侵科幻爛片的損失。(《今日美國(guó)》評(píng))
《降臨》是一部充滿(mǎn)智慧，意味深長(zhǎng)而又震撼人心的科幻片，從頭至尾都能抓住觀眾的心。(《完全電影》評(píng))
影片的主演艾米·亞當(dāng)斯的表演克制而又極具情感深度，這部適合成年人觀看的科幻劇情片在描述愛(ài)與失去的部分，既令人恐懼又讓人緊張。(《好萊塢報(bào)道者》評(píng))
《降臨》總體還是不錯(cuò)的，影像化的外星生物形象，在配樂(lè)和環(huán)境氛圍的配合下，前期呈現(xiàn)出神秘恐怖，但隨著劇情的發(fā)展，怪異的造型又有些讓人心生親近，對(duì)露易絲和外星生物的接觸也不感到排斥，這已然是一種成功了。外星飛行器的造型也很與眾不同，全景時(shí)夠震撼，有質(zhì)感，內(nèi)部運(yùn)行的重力理論也很精妙，配上詭異的音效，效果奇佳。
最妙的則是對(duì)外星人語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，在所有外星科幻片中外星人要么哼哼啊啊發(fā)出怪異音節(jié)，要么一口流利英語(yǔ)的境況下，七肢桶的這種涵義豐富的可視化語(yǔ)言非常有想象力，盡管是在原著描寫(xiě)基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的，但真正借用東方水墨的風(fēng)格，設(shè)計(jì)出這種契合東方哲學(xué)周而復(fù)始哲學(xué)思想，又非常有美感的語(yǔ)言形象，依然是影片的成功之處。 (搜狐娛樂(lè)評(píng))
電影降臨相關(guān)新聞
從一個(gè)影迷的角度，電影的價(jià)值在于復(fù)原視聽(tīng)覺(jué)上的物質(zhì)世界，在于呈現(xiàn)能讓觀眾抽離現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)奇觀。電影與小說(shuō)的起點(diǎn)與終點(diǎn)都有不同，但能改編成“一點(diǎn)兒也不像原著”卻同樣優(yōu)秀的電影，才是文學(xué)哺育電影工業(yè)真正的方式。
將原著影視化的難度巨大
2017年1月20日，加拿大導(dǎo)演丹尼斯·維倫紐瓦執(zhí)導(dǎo)的《降臨》國(guó)內(nèi)首映。該片改編自華裔作家特德·姜的著名中篇科幻小說(shuō)《你一生的故事》?？苹妹匀后w在針對(duì)本片的討論熱潮中，態(tài)度也呈現(xiàn)了比較兩極化的趨向——或“震撼”，“達(dá)到或超出預(yù)期”，或“失去原著精髓”，“空有皮囊”。
對(duì)于經(jīng)典作品的改編劇本，科幻迷總有難以言說(shuō)的復(fù)雜情感。一方面是興奮——超級(jí)英雄滿(mǎn)天亂飛、動(dòng)不動(dòng)就世界末日的“科幻大片”占據(jù)大半江山時(shí)，這樣一部核心科幻作品的改編電影是如此的珍稀和不多見(jiàn)(可能改編海因萊因短篇的《前目的地》是之前最近的一部，但國(guó)內(nèi)票房與影響都很一般);而另一方面，商業(yè)電影勢(shì)必要考慮普通受眾的接受程度，做出許多劇情的改編與場(chǎng)景的變形。
這簡(jiǎn)直像父親嫁女兒一般，又高興她有了個(gè)好歸宿，又擔(dān)心她如何消受新生活里的風(fēng)風(fēng)雨雨。
對(duì)于經(jīng)典科幻小說(shuō)的改編，原著黨和改編黨的撕扯從未停止?！赌阋簧墓适隆纷鳛榭苹梦膶W(xué)史上最經(jīng)典的中篇小說(shuō)之一，其本身極為精彩的科幻內(nèi)核和特殊的敘事手法，都是電影改編的巨大挑戰(zhàn)。這也讓丹尼斯·維倫紐瓦的《降臨》有一些“知其不可為而為之”的壯烈感。
《你一生的故事》本身影視化難度非常巨大。雙線敘事的文本，一條是學(xué)術(shù)氣息濃厚的研究過(guò)程敘述，一條是母親對(duì)亡故女兒超越時(shí)空的“回憶”，交織出因果律與宿命論的主題。這樣平實(shí)緩和的節(jié)奏，藝術(shù)電影或許可以拿來(lái)就用，但對(duì)于商業(yè)片無(wú)疑是不能接受的。
“驚悚化”改編重心淡化語(yǔ)言研究過(guò)程
丹尼斯·維倫紐瓦與署名編劇的埃里克·海瑟爾對(duì)原作的大刀闊斧，可以總結(jié)成簡(jiǎn)單的三個(gè)字——驚悚化。最直接的手法是在觀影過(guò)程中，有計(jì)劃、按部就班地埋設(shè)“驚嚇點(diǎn)”，在視聽(tīng)覺(jué)上用這些電影手法營(yíng)造巨大的疏離感與不安全感。突然襲來(lái)的強(qiáng)光，毫無(wú)預(yù)兆發(fā)出巨大低頻的聲浪，這些驚嚇點(diǎn)鋪滿(mǎn)了電影，讓觀眾始終神經(jīng)緊繃。
而《降臨》最大的驚悚處理即是將外星人“克蘇魯化”(注：克蘇魯，恐怖文學(xué)中象征邪惡與未知的神靈)。初讀小說(shuō)，完全不會(huì)覺(jué)得“七肢桶”是個(gè)恐怖的東西——兩個(gè)可愛(ài)的外星人是細(xì)手長(zhǎng)腳，外觀幾何化的機(jī)械螃蟹，還會(huì)吃東西，模仿人類(lèi)走路。然而，《降臨》中的“七肢桶”完全不同——超越人類(lèi)的身高(仰視帶來(lái)的被壓迫感)，緩慢而難以理解的動(dòng)作，外表褶皺、粗糙，類(lèi)似變異的巨型章魚(yú)，還有突然岔開(kāi)，貼在鏡頭上的七趾的附足，都迎合了洛夫克拉夫特創(chuàng)造的、人類(lèi)共同的克蘇魯夢(mèng)魘。
場(chǎng)景上，《降臨》相比原著也做了很多改變。小說(shuō)中，外星人下放了一個(gè)“視鏡”，相當(dāng)于丟給人類(lèi)一個(gè)可以雙向交流的顯示器。 “視頻聊天”似的交流，拿到電影中就太沒(méi)沖擊性了。電影將“第一次接觸”大大戲劇化——曲面的異星飛船，粗糙而空洞的空間，還加上了頗為精巧的扭曲重力設(shè)定。大量陰暗的單向光源，壓抑的高度與巨大的寬度，都造成了超常規(guī)的視覺(jué)沖擊——明白地告訴觀眾，這是一個(gè)非人類(lèi)的、超越理性的所在。反觀小說(shuō)，飛船什么樣子根本一筆都沒(méi)寫(xiě)。
劇情方面，電影對(duì)于小說(shuō)的改編分兩個(gè)思路，一是大大簡(jiǎn)化了語(yǔ)言研究的過(guò)程和其中的學(xué)術(shù)推理部分，二是增加了國(guó)際沖突的副線?？苹妹匝壑?，這必定是去精華取糟粕的選擇——因?yàn)樵木杓丛谡Z(yǔ)言學(xué)的漸次推導(dǎo)下，看到異星文明眼中完全不同的時(shí)間圖景和因果律。但電影淡化了整個(gè)語(yǔ)言思維的博弈過(guò)程，用一個(gè)“一觸即發(fā)的大戰(zhàn)”取而代之。
“不像原著同樣優(yōu)秀”是文學(xué)哺育電影的方式
這就回到了問(wèn)題的本源，改編電影究竟要不要，或在多大的程度上“忠于原著”?至少對(duì)于《降臨》它幾乎不可能，也不應(yīng)該忠于原著。
從一個(gè)影迷的角度，電影的價(jià)值在于復(fù)原視聽(tīng)覺(jué)上的物質(zhì)世界，在于呈現(xiàn)能讓觀眾抽離現(xiàn)實(shí)的視覺(jué)奇觀。前面提到的“驚悚化”與“故事替代”，都是商業(yè)電影常規(guī)的呈現(xiàn)手法?？梢哉f(shuō)，電影與小說(shuō)的起點(diǎn)與終點(diǎn)都有不同。一部偉大的小說(shuō)，被改編成“一點(diǎn)兒也不像原著”，但同樣優(yōu)秀的電影，這才是文學(xué)哺育電影工業(yè)真正的方式。
好故事不等于好劇本，好劇本亦不等于好電影。這個(gè)道理，有些觀影經(jīng)驗(yàn)的人都會(huì)明白。慘烈如弗蘭克·赫伯特的史詩(shī)級(jí)巨著《沙丘》，豪邁的瘋子導(dǎo)演佐杜洛夫斯基的空前巨制，結(jié)果卻中途難產(chǎn)，只留下了一部供死忠影迷們瞻仰的紀(jì)錄片。多年后回看這次陰錯(cuò)陽(yáng)差又必然的失敗，雖然催生了《異形》《星球大戰(zhàn)》和《終結(jié)者》的成功，但《沙丘》終究沒(méi)有拍出來(lái)。在影迷們津津樂(lè)道的想象中，這部堪比《2001太空漫游》的偉大電影，終究是幻夢(mèng)一場(chǎng)。
小說(shuō)文本中的精華部分，與商業(yè)電影的表現(xiàn)手法如何捏合，是一個(gè)非常復(fù)雜的難題。維倫紐瓦給出的答卷，科幻迷買(mǎi)不買(mǎi)賬另說(shuō)。但作為影迷可以說(shuō)，我喜歡并認(rèn)可《降臨》的詮釋。
當(dāng)然，我也能理解核心科幻迷對(duì)《降臨》電影的不滿(mǎn)。作為一個(gè)科幻迷+影迷，我有時(shí)也會(huì)想入非非：如果把《你一生的故事》拿給斯坦利·庫(kù)布里克，會(huì)拍成什么樣子呢?
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