鋼琴家電影簡介
鋼琴家電影簡介
《鋼琴家》是2002年上映的一部電影，該片根據(jù)波蘭猶太作曲家和鋼琴家席皮爾曼的自傳改編，描寫了一個波蘭猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間艱難生存的故事。下面是學習啦小編給大家整理的鋼琴家電影簡介，供大家參閱!
鋼琴家電影簡介
《鋼琴家》是2002年上映的一部電影，該片是由羅曼·波蘭斯基執(zhí)導，阿德里安·布洛迪、艾米麗雅·福克斯、米喬·贊布羅斯基、愛德·斯托帕德等主演。
該片根據(jù)波蘭猶太作曲家和鋼琴家席皮爾曼的自傳改編，描寫了一個波蘭猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間艱難生存的故事。
劇情簡介
一個波蘭猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間艱難生存的故事。作為一名天才的作曲家兼鋼琴家，瓦拉迪斯勞在納粹占領前還堅持在電臺做現(xiàn)場演奏。然而在那段白色恐怖的日子里，他整日處在死亡的威脅下，不得不四處躲藏以免落入納粹的魔爪。他在華沙的猶太區(qū)里飽受著饑餓的折磨和各種羞辱。在這里，即便所有熱愛的東西都不得不放棄的時候，他仍舊頑強的活著。他躲過了地毯式的搜查，藏身于城市的廢墟中。幸運的是他的音樂才華感動了一名德國軍官，在軍官的冒死保護下，鋼琴家終于撐到了戰(zhàn)爭結束，迎來了自由的曙光。他的勇氣為他贏得了豐厚的回報，在大家的幫助下他又找到了自己衷心熱愛的藝術。
鋼琴家電影幕后花絮
布洛迪影片獲金棕櫚獎后接受采訪時說，這個故事有導演波蘭斯基親身受納粹迫害的體驗，他拍片時很清楚自己要表現(xiàn)什么，拍攝手法寫實又纖細，很高興和導演一起合作。拍片當時完全沒有想到得獎。
阿德里安談到自己揣摩鋼琴師一角的經(jīng)過時說，自己是在倫敦的報紙上看到此片的廣告去應征，選角的條件是要會彈鋼琴，安得烈本來就會彈琴，在大學還上過鋼琴課，沒想到居然有機會擔任此片的主角。
阿德里安為了演這個角色，將房子、車子都賣掉，只身到法國拍片，在拍片的七八周內，每天要練四個小時的鋼琴，而且為了符合角色形象還要節(jié)食，身高一百八十三公分的他，減去三十公斤，體重最后只剩六十一公斤。
有個男人在街上等候過馬路的時候，抱怨在猶太區(qū)竟然建了一條非猶太人街道，這個聲音正是羅曼·波蘭斯基的。
在倫敦超過一千四百位男演員為瓦拉迪斯勞·席皮爾曼的角色試鏡，導演都很不滿意，最終羅曼·波蘭斯基找到了演員阿德里安，就在巴黎他們兩人第一次會面的時候，波蘭斯基就認為他是最佳人選。
瓦拉迪斯勞·斯皮爾曼從集中營里逃出來并被告之“不要跑!”這段場景，來源于導演羅曼·波蘭斯基的一段類似的真實經(jīng)歷。
這是第一部獲得愷撒最佳電影大獎(法國國家電影獎項)而沒有任何一句法語在其中的電影 。
鋼琴家電影幕后制作
關于故事
《鋼琴家》根據(jù)符瓦迪斯瓦夫·席皮爾曼(Wladyslaw Szpilman)1946年出版的回憶錄改編，它是波蘭斯基26年拍片生涯中，首度藉以折桂戛納“金棕櫚獎”的作品。席皮爾曼是上世紀30年代納粹占領期，在波蘭電臺和咖啡廳圈子中非常著名的鋼琴家。1939年9月，當華沙遭受野蠻轟炸時，波蘭電臺沒有了播音員的聲音，只有一個年輕鋼琴家彈奏著肖邦的夜曲。六年之后，廣播恢復，演奏的是同一曲目，表演者是同一位鋼琴家——席皮爾曼。其間席皮爾曼逃脫了去奧斯威辛集中營的命運，而是流落在華沙街頭，在猶太人聚居區(qū)掙扎求存，用琴聲撫慰每天生活在恐懼中的同胞。在一名富有同情心的德國軍官的幫助下，席皮爾曼終于等到了納粹被趕走的那一天，而那個軍官自己卻死于戰(zhàn)俘營。
關于電影
《鋼琴家》再現(xiàn)了原作的簡明冷靜。沒有哀歌，沒有顫抖，卻拍出了那個時代深刻的荒謬。被納粹處死的女人奇怪扭曲的身體，曾是波蘭斯基親眼所見;猶太人藏身之處的黑色窗戶，是波蘭斯基的親身經(jīng)歷;席皮爾曼的生存箴言“走路，不要跑”(Walk，don'trun)是當年波蘭斯基的父親親口告誡兒子的話。表面上電影是在說另一個人的故事，里面卻處處透露出波蘭斯基的個人回憶與感情——69歲的波蘭斯基有過類似的經(jīng)歷，他的父母也均被抓入納粹集中營，母親不幸死于其中。少年時期的波蘭斯基即是在影片所描述的環(huán)境中到處流浪成長起來的。
關于演員
《紅色警戒》的主演29歲美國男演員阿德里安·布洛蒂(AdrienBrody)是影片成功的關鍵。按照他的說法，自己是勒緊了褲帶來扮演茨皮爾曼的。“這部電影的本性讓我覺得有巨大的責任要演好他。導演讓我餓一段時間，堅持要我減掉大量的體重，那樣我們就可以從那幾場餓肚子的戲開始拍。用了六個星期，我才減掉了30磅，”布洛蒂補充說，這還不是他為了這部電影放棄的惟一東西——為了拍這部電影，他失去了曼哈頓的一套公寓、車，還有戀人，因為他從來沒有那樣充滿激情地投入扮演過一個角色 。
鋼琴家電影影片評價
《鋼琴師》的人物眾多，在戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出各種行為，深刻表現(xiàn)了人性在戰(zhàn)爭中的復雜表現(xiàn)。戰(zhàn)爭摧毀了世界，但人性的復雜和變化都在這種絕境中凸顯出來。(搜狐網(wǎng)評 )
《鋼琴家》是在沒有人性的年代尋找人性光芒。《鋼琴家》在二戰(zhàn)中華沙的廢墟上徘徊了兩個半小時，全是悲劇，沒有喜劇。羅曼·波蘭斯基使用一種殘酷的方式制造節(jié)奏，甚至直到結尾，波蘭斯基也不肯溫暖一下。(京華時報 )
羅曼·波蘭斯基使用一種殘酷的方式制造節(jié)奏。他先來一點悲慘的東西，跟著再展示一點惡劣環(huán)境中的人性，然后再來點更慘的。甚至直到結尾，波蘭斯基也不肯溫暖一下。在波蘭斯基看來，我們這個世界，就是一個滅絕人性的地方，所謂人性，只是天知道什么時候靈光一現(xiàn)，當不得真的。(網(wǎng)易網(wǎng)評 )
《鋼琴家》了不起的地方在于，它把所有這些都遠遠地放到了布景深處，只留下一個卑微的生命在前面的舞臺上獨自彳亍。尤其是當這個生命還被賦予“鋼琴家”的身份時，整部電影就更具深意了。波蘭斯基太急于把自己的感覺傳達給觀眾了，從而忽視了必要的鋪墊和氣氛。觀眾還沒有進入狀態(tài)，銀幕上的災難已經(jīng)一幕幕呈現(xiàn)。我們不知道陷入災難的是誰，因此對他們的同情，最多只能限于一般意義上的人道。(人民網(wǎng)評 )
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